网络作家一招鲜 吃遍天(王蔚 彭希聪)

天蚕土豆

我吃西红柿

辰东

打眼

　　上海书展期间，除了梁晓声、苏童、易中天等传统作家签售火爆，天蚕土豆等一批网络作家同样吸引了大批读者前往。发布新书的天蚕土豆透露，去年的稿费、漫画、游戏版权费加起来收入超过1000万元，这个数字让许多传统作家都望尘莫及。这让人瞠乎其后的数字，既显示了网络文学欣欣向荣的局面，也将牵引着更多网络写手加入到这个“寻梦”的行列来。

　　艰难困苦成“宝玉”

　　据2012年中国网络作家富豪榜公布，网络作家唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆，分别以3300万、2100万、1800万的版税收入，排在该榜前三位。前20位上榜作者在5年内获得1.77亿元的个人财富。繁荣无比的背后，实则是网络作家们坚持梦想的艰难困苦。

　　目前全国大约有5000万注册网络作者，其中签约网络作家250万。中国作家网副主编、网络文学研究专家马季说，“网络作家基本为体制外作者，没有固定收入，完全靠网站点击率养活自己。目前职业、半职业网络作家约为3万人左右，月收入1000元到100万元不等。一个优秀的网络作家都有自己的粉丝群体，少至数万，多至数十万、百万，这是他们在创作中逐渐积累起来的财富。”由此来看，要成这大浪淘沙中保留下来的精华者，必须要付出比常人数倍的艰辛与毅力。榜上有名的网络作家我吃西红柿、辰东、打眼在接受采访时都一致认为“每天更新6000字左右是写作常情，而且贵在坚持”。“其实开始的时候，更新要比现在多一些。那时候上大学，更有冲劲，平均一天七八千字。”我吃西红柿笑着说，“写作最怕的是遇到瓶颈期，非常痛苦。各种冥思苦想，有时候出去散散心，完全不管小说。”

　　网络写作的高速更新的确是值得关注的问题。马季称，“一部分网络作家，特别是其中优秀的网络作家，每天要耗费很大的精力去更新作品，他们的生存状况让人担忧。然而，其他行业的优秀青年恐怕同样面临这个问题，这个时代本身就是个压力重重、竞争激烈的时代。”在外界对于网络作家的生存状况抱着忧心忡忡的态度时，这群坚强而执拗的“披荆斩棘者”乐观地活着自己的版本。

　　“我喜欢将自己内心中的一个个故事写出来，将自己内心中的一个个小说世界和大家分享。我应该会写很久很久吧，至少现在没有任何停笔的念头。”

　　“我会写到我不感兴趣为止，这个时间可长可短，只要自己激情还在，还喜欢这个行业就行。”

　　“只要灵感不枯竭，只要读者还喜欢我写出来的故事，我会一直写下去的。”

　　我吃西红柿、辰东、打眼分别说道。

　　痛苦并快乐着，可以说是网络作家的集体写照。自然，我们还是要呼吁，希望文学网站做好网络作家的创作调节工作，以保证他们的身心健康。据了解，盛大文学、磨铁图书、豆瓣等当前主流的文学网站已建立了一套相关的“福利保障机制”。

　　数字出版孕“多金”

　　天蚕土豆最初并没有想过靠写作谋生，他称“当时写作只是一种兴趣”。只是随着网络文学产业多元化的发展，渐渐地把他送上了幸福的“康庄大道”。名列榜单第7位的辰东也称，“这个圈子真的变化很快。有些人现在主攻实体书，取得了可喜的成就，并且位列全国畅销作家之列。还有的人多版权操作，与一些影视公司、游戏公司联系紧密。另外有的人则创办了自己的杂志。”

　　也正因为如此，许多网络作家被戏称为“掘金机”。对于此，我吃西红柿毫不避讳地承认，“小说写得好，就能赚得多，写得差，就赚得少。明确地说吧，一切靠实力说话。”  

　　“我是以十分积极的态度看待网络作家的收入问题，这是时代为他们创造的机遇。”马季称，“网络作家这个群体的出现，可以说是国家深化体制改革的重要收获。”网络作家收入的增长也经历了一个过程，一开始他们的报酬并不高。随着文化产业逐步规范，特别是国家渠道(如移动手机阅读、国家对数字产品的扶持等)的建立，他们的收入才水涨船高。网络作家的收益主要是版权转让，优秀网络作家往往能够卖出5到10项版权，如网络游戏、电影、电视、动漫画、图书、移动阅读、互联网在线阅读、手持阅读终端等。“只要是通过合法途径，他的收入就值得我们尊重。”马季称。

　　贝塔斯曼集团首席数字官韩讯曾说过“数字出版物未来将是消费者消费的新增长点”。可以说，数字出版已成为网络文学进入主渠道最重要的通道。2012年8月，由五部委组织申报的2011年—2012年度国家文化出口重点企业和重点项目名单揭晓，网络文学以数字出版的形式首次进入国家订单集中出口，成为中国文化对外输出的重要产品。新型客户终端安卓、谷歌、苹果等渠道，也使得数字出版的国内市场份额逐年增长。新增的读书网站，如塔读文学、华夏中文网、魔铁中文网等从创建之初就分别与中国移动、新浪、腾讯、搜狐、3G门户等合作，主要是在数字出版领域展开竞争。

　　“我个人希望有更多的作家加入进来，因为这个圈子越来越大，影响力越来越广泛。”打眼满怀期望地说。

　　传统文学引“发展”

　　网络文学与传统文学具有明显的差异性。比如说，网络文学从创作之初就注重商业性，而传统文学更看重文学性；网络文学注重大众性，传统文学注重文化传承；网络文学注重个人体验，传统文学善于归纳集体经验；网络文学注重阅读快感，传统文学看重审美享受等等。马季称，“正因为它们之间具有差异性，互补才成为可能，才成为必要。两者应做到扬长避短，相互补充。”

　　中国作家协会副主席张抗抗也曾多次表示，在青年作家的选拔中，不能一边倒地倾向“纸上写作”的青年，也要给予网络文学作家同样的关注。

　　近年来，主流文学开始以积极主动的姿态，为网络文学递上示好的“橄榄枝”，两种文学打破相互观望、不相往来的格局，出现交流认同的可喜局面。譬如，“网络文学十年盘点”活动，可以看做是传统文学对网络文学第一次全面认真的检视；网络作家唐家三少、当年明月、流潋紫、桐华等当选中国作家协会全委会委员，昭示着文学界对网络写作群体的体制性接纳；接纳网络文学作品参加鲁迅文学奖、茅盾文学奖、“五个一工程”奖评选，表明国家级文学大奖向网络文学敞开大门；《文艺报》与盛大文学合作开辟网络文学评论专栏，则推进了网络文学批评。

　　“大部分网络作家缺乏经典文学阅读与理论修养，所以要进行适当的引导，并在引导过程中做到循序渐进，从他们的实际情况出发，不能按照旧有的文学理念去套用，否则会适得其反。”马季认为，要充分信任他们，允许他们有一个成长的过程，相信他们将来能够担当大任。

　　不可否认，借用技术化的网络之壳承载人文审美的文学之魂，用新媒体的表意方式回应这个社会的历史变化，是未来文学发展趋势的一种。马季称，“新世纪中国的文化生态发生了剧烈变化，网络作家正是这个变化的阐释者。网络作家是新一代作家队伍中的主体，他们的创作对中国文学的未来发展将起到决定性作用，另外，网络类型文学的快速发展弥补了中国当代文学在这方面的一大欠缺，使中国当代文学出现了多样化发展的趋势。” 

　　从某些方面来讲，网络作家确实改善了中国的文学生态，勃发了中国的文学生机。