网络作家：天天码字“伤不起”(韩轩)

　　近日，起点中文网的签约网络作家“十年落雪”猝死于出租屋中，网络文学作家们的生存状态进入人们的视野，网络文学界的商业运营模式也逐渐为人们所关注。

　　随着网络的勃兴，网络文学兴盛，并很快走上了产业化的道路，诸如起点中文网、纵横中文网等原创文学网站越来越多，网络文学网站下也汇集了数量极为庞大的网络文学作家。

　　然而，网络文学网站为了保证点击量并保有读者群，只能催促作者每日更新，大多数非“大神”级别的网络作者只能在网络公司和稿酬的双重压迫下日夜码字，始终在高强度的工作状态下进行创作。近日猝死的网络作家在创作《武布天下》时，一年更新160万字。在网络文学界，签约作家被要求每日更新几千字也是极为常见的现象。

　　诚然，不可否认确有文学天才可以完成如此高效率的创作，但是言谈及此，还是不禁要问，在这种经济压力和精神压力的双重压迫下，大多数作家已经生活在“过劳死”与无保障的边缘，网络文学作品的文学水平又如何保证？

　　再看那些“大神”级别的网络作家，随着近年行业商业模式的成熟，网络文学界涌现出一批“富豪级”的作家，2012年，高居“网络作家富豪榜”前三甲的唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆的版税收入均过千万，南派三叔等网络作家的年收入也有数百万之多。

　　不过，值得注意的是，除了网络小说的书籍版税收入之外，“富豪级”网络作家的大多数收入来自于无线版权、游戏版权、漫画版权与影视编剧分成。而这些收入来源，已经远远高于文学创作本身的收入。现今的网络作家都在纷纷努力建立自己的外部影响力，从多种渠道开拓市场，在这种情况下，他们留给文学的余地又有多少？网络文学虽然号称“文学”，但就其生产机制来看，文学创作在商业运营模式中所占有的比重显然已经不大。正是文学的产业化运营，使得网络文学脱离了文学本身。

　　不过，我们不能因此一味苛责网络文学的作家们，事实上，文学创作本身在网络文学商业运营模式中所占比重小的现象，恰恰从侧面反映了文学的走向，也折射出网络文学创作行业内稿酬低、保障不周的行业状态。年收入能达到百万甚至上千万的网络作家毕竟只是少数，甚至可以说是凤毛麟角，大多数网络作家的年收入仅有5万元到10万元，遑论保险与福利。

　　虽然与“十年落雪”签约的盛大网络公司在他猝死后送去一笔抚恤金，但公司内仍没有将如何保障普通签约作者权益的内容纳入明文规定。起点中文网从2013年开始实施的《起点作者“关爱保障计划”》的保险险种也无法涵括网络作家生活的各个方面，网络作家的保障问题依旧存在。

　　现如今的网络作家的生存境遇呈现为一种非常尴尬的状态，不了解网络文学生产行业的人们往往认为他们只要轻动笔杆即可获得巨大收益，但事实上，大多数网络作家们却在极大的生存压力下被迫进行高强度的创作；在另一方面，当人们不满于浮躁的网络创作环境，对网络文学水平进行批评时，会极为轻易地一味指责网络文学作者为“码字机器”、“写手”，甚至连“作家”的身份都不愿给予。须知，网络文学创作主体的权益保障与网络文学的创作水平也紧密相连。

　　但是，在网络文学已经走向产业化的今天，如何保障网络作家权益，又如何保证网络文学的写作水平依然是没有解决的问题。