文艺评论面面观(张运贵)

满口喷香——有感于某些文艺评论 王荫华 画

　　近年来，国家不断倡导文艺批评和加强改进文艺评论工作，原来半死半僵的文艺批评现象正在逐渐改变，并日趋活跃。但是，文艺批评领域依然存在一些不良现象：文艺批评队伍散乱、文艺批评标准无序、美学标准与历史标准被弃置、真善美批评标准无人问津，一些批评家对权贵阿谀谄媚、与世俗同流合污、批评过分商业化、友情化等等，这些要想在短时间内有一个彻底改变，很难。文艺批评界自身又山头丛生、派性当道，良莠杂存、真假混淆，有一些人，对讲真话、讲心里话的批评，竭力绞杀，好处说好、坏处说坏，敢讲真话、愿讲实话的人越来越少。如果不出重拳、下猛药，不下大气力进一步改进和加强文艺评论工作，文艺评论的短时热闹、长期沉寂现象，极难改变；读者对文艺批评的淡然与冷漠，难免依然长存。

　　目前，全国的文艺批评，概括起来，存在“十多十少”现象：一、赞扬多、批评少；二、复述多、分析少；三、就事论事多、理论归纳少；四、直观感悟多、逻辑推理少；五、空泛描述多、准确定位少；六、捧杀打杀多、实事求是少；七、评名家名作多、评无名作者少；八、书本理论多、创新理论少；九、思想内容评说多、艺术表现剖析少；十、生搬硬套西方思潮多、结合国情活学活用少。

　　我对文艺评论的现状，进行了多年的观察与思考，产生了一些独立看法。这些独立思考与看法，其内容涉及文艺评论的各个方面。有一些看法比较大胆，个别看法可能片面。随想随记，现经整理、修改，题为《文艺评论面面观》 ，特提出来请方家赐正。 

　　文艺评论的现状

　　要改善、加强、发展文艺评论工作，首先应检审当前文艺理论与文艺评论的现状。就我观察，近年的文艺评论工作，有不少成绩，但也存在诸多值得研究与思考的问题。就其现状而言，概括起来，主要有六种不良的文艺评论现象：

　　(一) “克里空”评论。有些文艺评论，名为“文艺评论” ，实为没有“文艺”的“评论” 。评论工作者根本不认真阅读文本，只随便翻翻作品的前言后记、章节标题、或开端与结尾几页便妄加评说，满篇尽是一些空话或者时尚词语。真正回到文本，认真研究文本，从中提出中肯意见的评论太少。有的更是装酷，无视我国的文化传统与文化语境，乱搬西方的名词术语，显摆各种主义，对我国文艺创作现状及其存在问题胡乱评说、乱贴标签。这种挂评论某部作品之名，行乱贴不着边际的、空泛的西方文艺理论标签为实的“文艺评论” ，除了表明作者的无知或一知半解之外，无任何真正价值，于作者与读者均无助益。

　　(二)广告式评论。有些文学评论，对作品没有认真研究与思考，通篇除了内容复述、美言赞颂、胡乱吹捧之外，与所评作品的生活内涵、思想意蕴、艺术表现、审美价值，毫无联系，实际上是改头换面的新闻报导、广告宣传。这实质上是红包评论，即拿人钱财，替人销书，借“评论”为作者做广告，给作品搞推销。这种评论，是自伤评论家的人格与文格、自毁评论家的形象。

　　(三)小视角评论。所谓“小视角”评论，就是说评论工作者缺乏理论准备，站得不高、看得不远，思考不深，起点太低、视域狭窄，只拘泥于作品的具体描写，除了复述原著的故事情节和基本内容外，既无“评” ，也无“论” 。这种“评论” ，缺乏理论思维，缺乏认真发掘，只不过是原著的内容提要，于作者与读者没有丝毫助益。

　　(四)人情评论。有些文学评论，大多因为文友、朋友、亲友、师友，或者领导、权贵等等出了书，要求“美言几句”而作。这种文评不是不可以写，如果实事求是，像鲁迅所说：“好处说好，坏处说坏” ，于友人并非没有帮助，于读者也并非没有助益。然而事实并非如此。评论家只看作者的地位、名气、官位、友情，而无视作品的质量、水平与客观效果，脱离文本实际的具体价值，拼命注水、添加膨大剂。随意拔高、一味吹捧、竭力美饰。文章发表后，有自知之明的作者未必满意，而有识别能力的读者，便会质疑评论家的人格与文德。

　　(五)香水评论。有些文艺评论，只管给作品喷香水，只说好，不说坏。这并非完全碍于人情，大多是害怕搅入纷争。这些年来，有些文艺家养成了骄、娇二气，只准别人说好，不准别人说坏，如果谁指出了他作品的问题，便会与你撕扯个没完没了。同时，在文坛之中又有形无形地形成了一些山头和圈子。各个山头与圈子中人难免“党同伐异” ，一旦见着不同意本圈之观点、批评本圈同仁之言辞，便不分青红皂白将别人划入“对方势力”范围，轻则驳难、反击；重则挞伐、攻击。本来，文坛中的正常论争是好事，有利于文艺的繁荣与发展。但如此之举并非正常论争，而是无聊的团伙争斗。于是，有些评论工作者为了明哲保身，减少麻烦、避免无聊的纷争，只好光喷香水了。

　　(六) “苦肉计”评论。有些文艺评论，属于“另类” ，就是有意搜罗、扩大、延伸一部作品的不足与缺陷，然后摆出无限夸张的架势，以危言耸听之言词加以鞭挞、痛斥，让读者感到它是十足的坏作品。乍看，俨然像是一棍子打死；细察，却并非如此。原来是作者与评论者精心策划之举，评者与被评者，多为哥们儿。为何？因为今天的好作品如林，有才华的作家成群，而一些平庸之辈的平浅之作极难出名，于是，便借用《三国演义》中的“苦肉计” ：“周瑜打黄盖，一个愿打，一个愿挨” ，把作家与作品“打”出名。恰好，今天的读者之中，有一些人颇具逆向思维，越是好评如潮的作品他越不看，专门寻找那些不好的、挨批判的作品读。这一招有时候还真灵，骂者与被骂者都能同时出名，还可能获得一定的销售回报。这种文艺评论，实在难于用一个准确、恰当的言词冠之，我姑且把它称为“周瑜打黄盖”式的“苦肉计”评论。

　　文艺评论的现状还可以举出若干，现仅举六例，供有兴趣的朋友研究，以便促使我们的文艺评论逐渐走入正轨。

　　我国为什么没有专业文艺评论家

　　我说的专业文艺评论家是指无官无职，无业无位，专靠写评论文章为生之人。在我的观察中，中国现当代没有专业文艺评论家，没有专门端文艺评论碗、吃文艺评论饭的人，即使在文坛上非常活跃、非常有成效、非常有声誉和影响的一些评论家，也并非专业文艺评论家，大多不是大学教授、报刊编辑，就是研究机构人员，或者是文艺职能部门的官员。这一现象，非常值得我们思考。我想了一下，中国半个多世纪以来，之所以一直没有专业文艺评论家，其原因有四：

　　(一)在我国，搞文艺评论不能养家糊口。我国现当代，靠文艺评论既养不活自己，更别想要养活家人。近现代，中国的文艺评论历来不受世人重视。准确地说：只是口头重视，实际上不重视。其具体表现是：发表园地少、稿费特别低、出版文艺评论集难，即使出了，也无人重视，谁愿意干这种只有播种而无收获，或收获甚少的工作？

　　(二)在我国，客观环境不适宜搞评论。不论搞何种工作，都应有一个良好的环境。净化文艺评论的环境，主要是净化社会环境，特别是政策环境、人际环境，文化环境。搞文艺评论，不受重视也罢了，但常常还会受到讥讽、欺辱。如：对作家、作品说好话，就有可能被讥讽为是“吹喇叭、抬轿子” ；指出作家、作品的不足，又会被视为“抓辫子、打棍子” ；好话坏话都说一点，又会被嘲讽为：事故圆滑，“卖润滑剂” ，如此等等，说真话的评论家少得可怜。评论家的唯一出路便是：不说话，或者少说话。要说，只好说两种话：一种是说一些高深莫测、云里雾里、不着边际的话，让读者丈二和尚摸不着头脑。这样，不仅不会受到讥讽，说不准还会获得一个“高水平”的赞誉；第二种是摆弄一些外来术语，说一些模棱两可、不明事理的话。这样，既可以明哲保身，又不会落下骂名，何乐而不为？当然，这种评论很少有人喜欢。

　　(三)在我国，搞评论的社会名声不佳。在社会上，有这么一种看法：认为只有不会搞创作的人，才会去搞评论；搞评论是拼凑，搞创作是创造；搞创作是形而上，搞评论是形而下，等等。甚至还有人说：评论家是由作家养活的，没有作家，评论家就会饿死。所以，一些本可以搞评论的人，如果不是业界指派的硬任务，或者哥们儿邀请的“友情出演” ，恐怕没有几个人愿意一心一意、心甘情愿地去背这个让世人斜视的十字架。

　　(四)在我国，多数评论家缺乏独立人格。中国现当代的文艺评论家，受政治与流行思潮影响太多、太深；受友情影响太浓、太重，职业道德很不理想。从事文艺评论工作的人，大多数都或多或少、或明或暗、或者自觉、不自觉地受到政治与流行思潮的影响，文章的政治味太浓、时效性太强、侠义气太重、帮派气太多，没有真知灼见、难见个性话语、极少独特创造、缺乏人格魅力。如此评论家，怎么能成为真正的评论家？怎么可能会长存文坛、产生深远博大的影响？

　　基于上述四种原因，要改善与发展文艺评论工作，实非易事。我个人认为：要真正改善与发展文艺评论工作，首先是要改善文艺评论工作的社会环境，要从深层次上解决对文艺评论的重要性与必要性的认识；要重塑文艺评论工作的形象；要妥善解决评论与创作的互助、互动的关系；评论工作者应大力加强自身的修炼，塑造好自己的美好、独立的人格，提升文德、匡正文气，给社会、给作家留下美好的印象。若能如此，文艺评论工作的改善与发展，尚能指日可待。

　　文艺评论的“媚”与“重”

　　众所周知，文艺评论与文艺创作如鸟之双翼、车之双轮、人之双臂，缺一不全，缺一不可。文艺创作较文艺评论繁荣，文艺评论相对滞后，原因众多，其中一条重要原因是文艺评论人员的观念存在某些误区，评论工作者的素质有待进一步提高。就时下的文艺评论而言，较为突出的是存在“五媚”与“五轻”现象。要使文艺评论快速发展、全面繁荣，纵然有许多工作要做，而破除“五媚” 、树立“五重”则是一项紧迫工作。

　　何为“五媚” ？“媚权势” 、“媚钱财” 、“媚名人” 、“媚时俗”“媚友情” 。“五媚”早破去一天，文艺评论早健康一天。在坚决根除“五媚”的同时，还应该大力倡导“五重” 。

　　何为“五重” ？

　　(一)要重新人。文艺评论应用主要目光去关注新人新作，对新人好的新作，应多评论、多帮助、多指导，使他们快速健康成长，以增加文艺界的新鲜血液。新人，一般眼光新、视角新、生活基础扎实，又少受文坛陈规陋习约束，往往有较强的生命力，是文坛的未来。

　　(二)要重未名。即认真重视目前尚未出名，但已经有较多较好力作问世的人，以及创作尚不丰硕，却有良好创作倾向与预期的人，帮助他们，为他们提供适当机会，走健康成长之路，正像鲁迅先生对待未成名作家那样：热情关爱、认真指导、大力发现佳作或佳花的苗，勤浇水、多培土。

　　(三)要重发现。所谓发现，就是说应从众多文艺新军中发现、发掘出有巨大潜质、潜能的作者，给予重点扶持、重点指导、重点帮助、重点培养，解放他们文艺创作的“生产力” ，使他们步履坚实、沉稳，逐渐成长为文艺大树。19世纪俄国文坛有一句名言，优秀的文艺评论家应“从文学的黑暗王国中发现出一线光明来” 。今天已是一个春光明媚的时代，我们要发现那些深藏在芳香泥土中的“星火”来，让它们把我们的文坛照耀得更加灿烂。

　　(四)要重创新。要重视作家作品的各方面的创新，诸如：内容的创新、形式的创新、表达方式的创新、语言的创新。文学创作，重在一个“创”字，就是要创造、开拓、发现、出新。鲁迅说：文学“以独创为贵” ，“依傍和模仿，绝不能产生真艺术。 ”国画大师齐白石也曾说：“下笔要我有我法” 、“用我家笔墨写我家山水” ，“学我者生，似我者死” 。文艺创作如果搞成“文艺制作”或者“文艺制造” ，那是文艺和文艺家的悲哀。评论家的职责就是发现、揭示作家的各种创新，加以肯定与褒扬。

　　(五)要重个性。评论家应使自己的评论具有个性。既要选择有个性之作，又要写出有个性之文。不要千篇一律、万部一腔，老是讲“六话” ：老话、套话、大话、空话、假话、废话。评论，应该讲出评论家的真心话，讲出个性话。这样的评论才有价值，才有特色，才会受到读者的欢迎。