徐坤:补看《泰囧》之后……

　　作为一部正常年月出品的一般性中低投资贺岁片，《泰囧》应是赚上几毛钱就走的轻喜剧。人们进影院哈哈一笑，排空压力，出来该干嘛干嘛，绝不会回味，更不用说把它当成公众话题。偏偏它运气好，赶上了这么个人心浮躁的精神病时代，当隆隆作响的几部豪华大片没有满足人们欢乐预期时，《泰囧》就被其垫底和反衬着，蔫不啦唧一夜间成了票房魁首，创了逾十亿元的历史新高。一时间大家都有点沉不住气，各方当事人虽不好出来说话，网上公知粉丝水军们却混战成一团。

　　说句良心话，《泰囧》拍得不赖，相当轻松愉快。作为类型片，它很合格。初执导筒的徐峥一出手，就已是冯小刚当年《甲方乙方》的水平。如果新年过后不下线，一直排片到春节档，我相信在广大的中小城镇那些网络盗版尚波及不到的地方，《泰囧》票价打了对折之后再打个对折，还会继续大卖，也许能创出15亿的票房。这么个简单快乐的东西，实在适合人们节日期间优哉游哉、全家老小一起进影院去找乐。

　　说它简单快乐，并非说就是无心之作。相反，《泰囧》从演员到情节，都经过精心考虑和设定。首先它的定位明确，就是类型片，轻喜剧，贺岁档。三个主演徐峥、王宝强、黄渤，都是熟脸儿，招人喜欢。徐峥主演的《春光灿烂猪八戒》《疯狂的石头》《人在囧途》，趟开了喜剧的路子，为他这次亲自做导演积累了经验。王宝强就不用说了，假装缺心眼谁也装不过他。黄渤最近很火，主演孟京辉导演的话剧《活着》，还有正播的连续剧《民兵葛二蛋》，演技越来越精湛。这三个货到一起，如果再有个恰当情节连缀，想要人不笑都难。

　　其次，是讲故事。莫言在诺贝尔文学奖受奖词里都说自己是个“讲故事的人”，大师尚如此谦逊，其他做编剧的更不用装清高。故事完整，好笑，是《泰囧》好看的重要因素。《泰囧》承接它的前生《人在囧途》(2010)而来，看出制片者有打造“囧系列”的喜剧计划。《人在囧途》格局尚小，只两名主角，故事也讲得磕磕绊绊。小老板徐峥和民工王宝强，春运回家途中遭遇窘事。笑料不多，人物形象、性格定位都很模糊，徐峥那时还胖，演的小老板长发蓄须，肉乎乎的，不正不邪，难看乌涂。王宝强演讨钱民工，也是正角，时时还要教训徐峥。二人相撞感觉很别扭，不好玩。

　　《泰囧》吸取经验教训，情节更集中，性格角色定位明确。先是取景器大了，玩出了国界。三个人物各司其职，分为正、反、丑(插科打诨)三方。徐峥和黄渤演的是一对生意竞争对手，为追踪一个风投老板撵到泰国，途遇自费游的卖葱花饼老板王宝强，于是一路就打闹开了。徐峥这回秃头洁面，干净利落，型男，有范儿，为生意一往直前；对立面黄渤，狡黠狠毒，争利作乱，一颦一笑都是戏，演技大大出彩；插科打诨的王宝强，这回憨傻得明确，一路添乱。结局是葱花饼老板单纯的快乐和对母亲的温情，感动了为赚钱勾心斗角的小老板，两个对立面人物冰释前嫌，达成和解。众人也与生活达成和解。加之有徐峥与陶虹扮演的夫妻闹离婚又和好的桥段、葱花饼老板暗恋的范冰冰最后竟真的出镜与傻瓜拥抱，着实让人开心！观众在诸多大片里一直压抑着没有爆发出来的笑，全都宣泄在《泰囧》里。

　　——称赞到此，我必须坦白承认，我也是在看了网上的口水混战、在《泰囧》票房已经遥遥领先过六亿、业已成为公共话题之后，才去影院补看的。尔后又在网上找出《人在囧途》回看了一下。而另三部大片《少年派的奇幻漂流》《一九四二》《王的盛宴》，则是在第一时间自己买票进影院看的。相信有一部分人如我，从来不把《泰囧》类简单快乐的搞笑片列入观影名单。

　　看完之后，我不得不长考和反思：

　　第一，《泰囧》的票房成功，标明“类型电影”的成熟和成功。多元文化背景下，一切可归之为“类型化”的文艺创作(也包括“类型文学”)，正在中国辽阔广大的文化市场上条块细化切割着蛋糕。正如那个有“好莱坞编剧导师”之称的罗伯特·麦基在2012年9月来盛大文学“中国编剧培训营”讲课时所说，中国要注重电影的类型化，“类型电影的成熟，需要不断的试验、历练，最后形成一个被大多数人认同的价值观。在此价值观的指导下，才能制作出更多好看的类型电影。”(《北京日报》2012年9月19日)。《泰囧》的成功合乎此道。今后凡是类型者，皆不可小觑。如《金枝欲孽》《甄嬛传》“后宫型”，《潜伏》《悬崖》“谍战型”，女婿丈母娘、儿媳婆婆掐架“家长里短型”，都是类型。再比如“穿越、玄幻、盗墓、架空”等类型小说，爱的自爱，不屑的自不屑。有需要就有市场。存在的就有其合理性。

　　其二，所谓“类型”，是给初出茅庐的小年轻练手的，是高度产业化之后“文化产业”这个链条里的一坨轴承或赚钱螺母而已。麦基卖鸭的理论，对大师失效。大师的存在，就是为打破这个世界上各种类型窠臼的约束，以其艰苦卓绝的创新探索，引领着艺术和人类心智向无限旷远的未知领域挺进！故而，我们无法将徐峥与李安、冯小刚放在一起比较。我们更不能仅以一个贺岁档的票房来谈论《泰囧》与《少年派》或者《一九四二》的高下。它们本不在同一个层面。

　　其三，关于陆川与《王的盛宴》，必须单说。虽然陆川这次暂时失手，我依然坚定地看好他。作为他爹老陆的朋友，我一直力挺小陆。第六代导演里，属他根红苗正，技术好，勤奋好学，最走正统路线，一出手便成功。但是太顺了就容易孳生骄傲。野心勃勃的两部历史大片《南京！南京！》《王的盛宴》，历史观叽哩隔生，书面语叫做“生硬”，费力不讨好，应该是个教训。(不仅陆川，那几个大导演，哪个不是栽在所谓“历史大片”上？)再来一次，将毁三观！作为一枚天生的文艺坯，陆川应当继续走文艺路线，选择改编成熟的文学作品是个相当有效的途径。应当借鉴当年改编凡一平小说《寻枪》的经验，多多关注现实题材，多与当代优秀小说家合作，这将是他从胜利走向胜利的不二法门！只要静下心来认真创作，拍出像伊朗电影《一次别离》那样的杰作，对于陆川这个资金不愁、演员不愁、名气不愁的新锐导演来说，不比拍《王的盛宴》更难吧？我们拭目以待。