短篇小说：在新阅读时代如何找准感觉(王立元)

　　“2012第七届中国作家富豪榜”近日发布，一度引发社会各界极大关注和亿万网民广泛热议。与此同时，由中国作家协会文艺报社和山东省淄博市政府主办的第三届蒲松龄短篇小说奖，于11月29日在蒲松龄故里淄博市淄川区揭晓，这个继鲁迅、茅盾文学奖之后于2004年经中宣部批准设立的又一国家级文学大奖的受关注程度显然没有富豪榜高，而在文学创作中，写短篇小说还是写长篇小说，不知何时也已经如关注创作本身还是关注作家财富一样互换了位置。

　　创作不应只是讲花哨故事

　　就叙事文学的发展来看，短篇小说历来都站在前沿：五四新文学运动如此，十七年文学如此，新时期文学亦复如此。但这昔日里充满先锋性和开拓性、创作成果颇丰的中短篇小说，近年来在文学舞台的表现不如长篇小说抢眼。正如中国小说学会会长雷达所说，仅从文学总格局来看，自上世纪90年代后期以来，长篇小说作为“第一文体”较以前显赫了许多，覆盖面大了，在书籍出版、网络传播、大众阅读中，占去了很大份额；而中短篇小说似乎只能与文学期刊相依为命，主要在文学爱好者中传看，其影响力无形中缩减了许多。

　　为了振兴和繁荣短篇小说创作，第三届蒲松龄短篇小说奖较之前两届明显加大了评选的力度，组织者把2009年至2011年3年间的短篇小说作了认真梳理，挑选出已有好评的短篇小说参评，从中评出了韩少功的《怒目金刚》、迟子建的《解冻》等8篇获奖作品。

　　山东师范大学文学院教授李掖平说，当很多小说以讲一个花哨、先锋、时尚的故事为目的时，有些作家忽略了揭露黑暗、恪守真善美的情感立场。难得的是，此次获奖的短篇小说都蕴含一定的深意。

　　“获奖小说给人琳琅满目之感，但是作家还需在创作中继续锤炼深厚的人民性、犀利的批判性、无比瑰丽绚烂的想象力、善于刻画人物点化万物的艺术手腕。”雷达说。

　　写短篇小说越来越难？

　　曾凭《你在高原》获得茅盾文学奖的张炜说自己很怀念20世纪80年代的文学：“那时候几乎所有中国最活跃的作家都写出了优秀的短篇小说，作家在语言方面、讲故事方面，都是生机勃勃、强劲有力的。”

　　此次获奖作家中年龄最大的韩少功也是从20世纪80年代走过来的，他一直坚持创作短篇小说，但他感觉短篇小说越写越难写。“读者和小说的距离也越来越远，这从文学读物的销售量就可以看出来。”为什么会出现这种现象？韩少功认为，一方面是因为作者没写好，没人读；另一方面则是读者的责任。“全媒体时代的许多年轻读者没有受过文学鉴赏训练，如何从文学中获得乐趣？我们小时候逃学常是为了读小说，而现在，我在大学做过调查，中文系研究生看完小说《红楼梦》的都为数不多，阅读对他们来说是负担而不是一种乐趣。”韩少功说，“作家可能要付出更大努力，才能让文学作品引起读者的兴趣。”

　　曾凭《额尔古纳河右岸》获得茅盾文学奖的迟子建说自己特别喜欢写短篇小说，因为短篇小说难写。对于当前短篇小说创作不景气的原因，迟子建认为，很多优秀作家越来越不把精力放在短篇小说的创作上，而这又是因为短篇小说生存的土壤不太好。“报纸上刊发散文比较多，名家也喜欢写散文，短篇小说不能直接进入出版流程，只能在刊物上生存，但几乎所有文学刊物都在走下坡路，短篇小说赖以生存的空间日渐狭小，《小说选刊》也更喜欢刊发中篇小说。”

　　从短篇小说开始写作

　　“曾有媒体报道，现在每年无法出版的长篇小说达到6000部到8000部，现在的文学创作更自由了，可以在网上随意发表，也出现很多年轻作家，最近唐家三少成为‘2012第七届中国作家富豪榜’网络作家首富，年收入以千万元计。这一切使小说创作看起来似乎进入了一个非常繁荣的时期，但其实挑战还是很大的。”韩少功说。作家出版社总编辑张陵认为，目前长篇小说的质量堪忧，问题的根源则是这些作家没有创作短篇小说的经历，或者短篇小说还写不好就在创作长篇小说。“写短篇小说对写作技巧要求很高，对文学的精神、感觉要求很高，如果写的不好读几句话就能看出来。”张陵说。

　　“读者阅读有两种需要：消费的需要，打发时间；另一种需要作品填补精神空白。长篇小说走向消费需要，短篇小说走向精神需要。”青岛市作协副主席杨志军说，“无论长短篇小说，都面临重新开掘表达空间的问题，新时期文学最大的优势就在于表达了一个民族积压已久的焦灼和迷茫、挣扎，这在当时需要精神突围，短篇小说承担了这个任务，现在我们的民族依然存在困惑、焦灼，短篇小说应该承担弘扬精神信仰、民族精神的努力。我们现在最缺少、最需要的就是精神层面的东西，很多长篇小说放弃了这种表达，而短篇小说还没有放弃，还有空间让我们去表达和探索。”

　　在传统出版因追求市场效益而“不待见”短篇小说的当下，短篇小说这一文学形式，与手机等新媒体却是存在契合点的，将都市人“零碎时间”转换成“阅读时间”的手机小说存在着巨大的发展空间。但即使阅读终端会发生巨变，短篇小说的创作精神不能变。著名作家刘庆邦将短篇小说的精神概括为五个方面：对纯粹的文学艺术不懈追求的精神；与市场化、商品化对抗的永不妥协的精神；耐心、在细部精雕细刻的精神；讲究语言韵味的精神；知难而进的精神。