《老舍五则》，还能再多几则吗?

《老舍五则之柳家大院》剧照

《老舍五则之兔》剧照(本版图片均为资料图片)

　　●多年来话剧舞台上缺少独特鲜明的人物形象，真可以从老舍小说里再多借几个过来，要是够不上大戏，折子戏也行。

　　●折子戏是中国戏曲家的一大发明，我们的长篇故事都是以折子戏的形式呈现在舞台上的，从来不需要削足适履，至于数量远远超出长篇小说的短篇故事，就更适合用折子戏来展现了。

　　老舍写过几十个剧本，留在舞台上常演的就是不朽的 《茶馆》；他的小说佳作要多很多，其中 《骆驼祥子》 已被不同剧种搬上了舞台，但似乎也仅此而已。其实他笔下还有不少像祥子那样的精彩人物，只是故事简短了些；多年来话剧舞台上缺少独特鲜明的人物形象，真可以从老舍小说里再多借几个过来，要是够不上大戏，折子戏也行。王翔改编、林兆华导演的《老舍五则》 就是我期待了多年的这样一个作品。

　　《五则》 问世已然四五年了，我是最近才在上海大剧院看到，果然眼睛一亮。五个小故事里的人物都有极为鲜明的个性———正因为短小集中，特色还更显突出。受气的儿媳妇按说很常见，但 《柳家大院》 里的这位受不了气上了吊，还会在死后听不得恶言恶语而赌气“挺尸”坐起来，跟欺负她的家人讨说法。旧社会当兵的玩女人不稀奇，相互间拜把子也很正常；可《也是三角》 里的这对兄弟兵认真想成个亲，却因囊中羞涩只好合伙娶一个老婆。哥俩本来说得好好的，还谦来让去叫对方先“圆房”，可这“三角”怎么“圆”？　《断魂枪》 和 《兔》 分别着眼于功夫和京剧这两样国粹。武功本是实用技艺，凭着它能在镖局谋生，可现在有了洋枪，连最绝的“断魂枪”也没用了，逼得大师下决心“不传、不传”。武术难道只有在权势者的保镖身上才有用？　京剧倒本来就不算什么实用技艺，还能继续供人消遣，可问题同样是：谁来养你？　最能让观众会心一笑的是那个官场故事 《上任》 ———新上任的稽查局长竟是个黑白两道通吃的老大，他想两边都搞定，不料按下葫芦浮起瓢，这里头就有戏了。

　　说起来这都是些旧社会的旧人物，但在舞台上新意十足。看了太多应时然而速朽的“新人新事”，有人不免诧异，为什么大作家刻画 的艺术形象就是不会过时呢？今年到处都是纪念莎翁、汤公逝世400周年的演出，那些个还要“旧”得多的人物也每每能给人新的启示，就因为大作家看人识人有独特的视角，要想抄袭都难！　对戏剧人物来说，作家慧眼独具发掘出来的微妙人性还必须换成舞台形式来呈现。《老舍五则》 里大导林兆华把他的一个标志性导演手法发挥得淋漓尽致———让演员直接对着观众表演，很像老舍十分喜欢也写过很多的曲艺的演法。小说和曲艺都用叙事体讲故事，《五则》 虽然改成了代言体的话剧，但调度极其简洁，演员常常面对观众一字排开轮流说话，有时候甚至有点像辩论赛；雷恪生、李诚儒这些资深演员纯熟的语言艺术本身就能让不少观众如痴如醉。

　　但是，话剧这样演毕竟还是带来了一个问题。正宗的曲艺一般是从头到尾直接面对观众表演，并不需要角色与角色之间的对手戏，因为曲艺的文本不一样，除了跳进跳出扮演无数角色的评书和相声这两个例外，大多数曲艺都有唱，或者要说有着风格化节奏的韵文。而这部话剧的编剧和表演总体上并没有按照导演的“曲艺化”或曰“布莱希特化”的理念来进行彻底的改造，说的还是仍属生活状态的白话；因此演员长时间面对观众的表演就有点像抽去了节奏、韵律的曲艺。该剧的文学顾问舒乙说，在讲述这些故事的五个短篇小说里，老舍自己最中意的是 《断魂枪》；舞台上恰好也是这一则最“好看”———台词少，动作多，演员都有真功夫，完全没有站一排朗诵的场面。

　　然而悖论又来了，老舍人物的最大的吸引力在他绝妙的京味儿语言，从这个角度来说，“打戏”超过“话剧”的 《断魂枪》 又不够过瘾了。结尾的“不传、不传”四个字虽然余音袅袅，毕竟忒短了点。几年前我曾和加拿大的肢体戏剧专家迪恩·吉尔默讨论，想用他们做《短打契诃夫》 的方法来改编一组老舍的小说人物。现在看来，老舍的小说恐怕不怎么适宜改肢体剧，因为这些人物的口头语言太重要了。

　　不过，我在 《老舍五则》 里看到了我当时那设想的另一半———用短篇故事做折子戏。

　　折子戏是中国戏曲家的一大发明，我们的长篇故事都是以折子戏的形式呈现在舞台上的，从来不需要削足适履，硬编个演一晚上的全本三国、水浒、西游、红楼。现在最有名的越剧 《红楼梦》 学了西方话剧的模式，略去了小说中太多的精华。其实其它剧种早就有过很多取材于 《红楼梦》 的折子戏，这条路还应该走下去，不要因为有了一个出名的“大戏”就不敢再创作同一题材的折子戏了。

　　至于数量远远超出长篇小说的短篇故事，就更适合用折子戏来展现了。折子戏短小灵活，既可以合而为一在大剧院演，也可以分开来参加综艺晚会、去基层单位演，还可以成为广大社区和大学剧社亟需的普及性剧本———与其拔苗助长硬拽初学者去瞎编那些速朽的“原创大戏”，创作者真应该提供些取材于经典故事、能让人百演不厌的折子戏本子，帮助基层剧社通过演好戏来提高艺术水平，提高人文素养，也提高生活质量。上海戏剧学院人类表演学团队创作的“韵剧”《悲惨世界》 《老人与海》 就是主要为学校而做的系列折子戏，二十几分钟一折，演出可分可合，正在走向全国的中小学校。《老舍五则》 中有几则也会是社区和大学生剧社欢迎的短剧———当然要得到版权所有者的许可，不能盗版演出。

　　这样来看，《五则》 实在太少了点，老舍还有那么多小说，长的短的都有，能不能再弄几则出来？甚至十几则？　几十则？

　　(作者为上海戏剧学院教授)