公而无私 勇而无恃——评武汉人民艺术剧院的原创话剧《董必武》

　　“楚虽三户，亡秦必楚”，这一历史寓言或可见出楚民的刚毅、勇武。文脉悠久、人杰地灵的荆楚大地，也是中共一大代表、共和国开国元勋、著名法学 家、诗人董必武先生的桑梓故里。在董老诞辰130周年之际，武汉人民艺术剧院创作演出了话剧《董必武》，生动再现了这位革命先驱于1947年在上海被国民 党军警围困48小时后“虎口脱险”的往事，并结合董老心态情绪的变化，以意识流的方式追溯其一生中惊心动魄、英勇无畏的人生传奇，凸显了共产党人的襟抱、 气魄、胆识，可谓“云山苍苍，江水泱泱，先生风范，山高水长”。

　　将革命领袖请下神坛，让他们像普通人一样生活在艺术情境之中，这样的戏剧使命在20世纪80年代就已达成。如果说新时期领袖剧的出现旨在冲破僵 化的艺术观念，那么而今重塑革命家形象则表现出明显的精神诉求和人文情怀。若想让董必武这样的革命先驱走出历史，走进当代观众心灵，让其熠熠风采在艺术境 界里获得永生，并不是一件容易的事情，这不仅需要以其历史真实取信于人，以其精神价值启迪于人，以其高风亮节感动于人，而且需要对其革命生涯和精神境界的 深度理解与重新阐释，以及艺术构思的突破与舞台叙事的创新。

　　《董必武》的编剧赵瑞泰是一位创作过17部大型舞台剧、100多部影视剧的优秀剧作家，他披阅历史，磨砺心智，选取董必武革命生涯中一段生死攸关、惊心动魄的斗争经历作为主线，展现董必武方略从容、临危不惧、力挽狂澜之举。

　　1947年，国共两党的斗争再次进入尖锐时期，周恩来奉命回到延安，位于上海马斯南路的“周公馆”——共产党上海办事处则由董必武管理。此时， 国共和谈陷入僵局，战争风云四起，国民党对共产党和民主人士的镇压变本加厉。一天，“周公馆”突遭淞沪警备司令部军警的围困，共产党人的去与留、进与退、 生与死，充满玄机，形势危急。戏剧以“周公馆”被围的48小时，展现董必武的智谋、胆识、策略、行动；以自由变化的意识流程和心理时空的交错互动，展现其 一生中跌宕起伏的尖锐时刻，如“秀才造反”“救孤脱险”“别妻长征”“孤军奋战”“舌战敌顽”等，以富有生命感和个性化的艺术手段，表现了董必武从晚清秀 才到职业革命家的人生画卷。

　　董必武在上海的48小时，有两件事关乎生死：一是“周公馆”的秘藏黄金——党的活动经费，一旦被军警特务发现，不仅党的利益蒙受巨大损失，而且国民党会造谣生事，污蔑共产党囤积黄金，破坏金融秩序；二是如何带领办事处的人员安全转移，回归革命根据地。

　　作为一部革命历史文献剧，话剧《董必武》做到了大处不虚，小处不拘，既在大关目上忠实于革命历史大趋势的真实，又在细部刻画上做到气韵生动，游 刃有余。赵瑞泰巧于构思，精于笔墨，其用心不在于顺势讲述一个完整的“虎口脱险”传奇，而在于以草蛇灰线式的情节架构，以点面结合的叙事方式，前勾后连， 一线贯穿，塑造出有血有肉、栩栩如生的戏剧主人公。该剧的运笔着墨颇为讲究：有的地方似绘画留白，给观众以思索、想象空间；有的地方如重彩焦墨，参差错落 间风采立现。比如国民党淞沪警备司令咬牙切齿要拔掉中共在上海的暗堡，紧接着便是军警对“周公馆”的大肆搜查、监视、包围，此后，到底是谁送出了紧要消 息？国民党副官是否知晓菜篮底部的秘密？在包围与突围行动中此人到底扮演着怎样的角色？警备司令口中的定海神针到底指的什么？作为共产党经费的黄金以何种 妙计安全转移？编剧都没有一一点破，而是让观众运用智力将情节要点进行拼接，结合必要的前提和事态的演进，发现谜底并享受破拆谜面的乐趣。

　　一部以革命先驱命名的戏剧，主人公的成功完型是重中之重。董必武对党忠诚，对人慈爱，对友坦诚，对敌机警。他的光明磊落、正直无私的形象在舞台 上立起来了，这个戏也就基本成功了。剧中的董必武，在为人处事上朴实无华、率性真诚，常自称替补、龙套、补丁，全无旧知识分子的酸腐气和高高在上的官架 子，连办事处的工作人员打了邻居家偷肉的狗，他也要亲自过问并嘱托赔偿、道歉。在胸襟胆识上，他镇定自如，临危不惧，早年革命失败时毫不退缩，抱起革命遗 孤再次踏上征程；长征路上他与爱妻诀别，竟然担任了妇女队长之职，在战斗中指挥若定，有效保护了产妇、婴儿和众多女性。在决策行动中，他大智若愚，决胜千 里，面对国民党军警的重重围困，他胸有成竹、有条不紊地展开有理、有利、有节的斗争：既巧妙送出情报，揭露国民党的罪行，又取得民主人士和进步学生的支 持，鼓舞全社会反抗国民党的行动。他既做好了为革命慷慨牺牲的准备，又为办事处的战友们积极赢取活下去的机会。

　　路羽扮演的董必武，不化装也有七分像，他不是端着架子演大人物、大英雄，而是从人物性格和生活细节出发，从性格逻辑和情感逻辑入手，将董必武作 为湖北人的变通智谋、作为革命家的卓然气魄、作为知识分子的儒雅风度、作为敦厚老者的大爱襟怀，做了具象化、个性化的生动展现。在国共分裂几成定局的时 候，董必武洞察到共产党安插在国民党统治中心的办事处终会撤离，但何时撤、怎样撤，他则是慧眼识真，颇见机心：既不挑起事端授人以柄，也不一味退让长他人 威风，而是坚守到最后时刻。在撤离之际，董必武推开窗子，对进步学生和社会民众发表激情演讲，他的一腔正气与慷慨陈词，可谓铿锵有力，掷地有声。他既为共 产党争取到民众的支持与同情，又让国民党担负了破坏和谈的骂名，表现出共产党人的大气魄、大智慧。

　　《董必武》的艺术风格有一种庄重和阳刚之气。舞台上的“周公馆”被设计成一栋典型的上海三层小楼框架，屋檐下青藤蓊郁，屋宇内陈设俨然，转台的 运用十分灵动、自然，既巧妙地解决了戏剧的场景变化，也顺应了意识流的飘忽、漫散的特点。导演对舞台时空的处理颇见功力：整部戏剧涉及到董必武90高龄的 现实时空、回溯往昔峥嵘岁月的多向时空、在“周公馆”被困48小时的往昔时空，以及他心有所想、情有所系的心理时空等等，导演时而将其处理成内心、现实时 空的交错并置，时而利用舞台表演区域的近、中、远景，于延伸变化中层次分明地表现有意味的情境，在丰富、生动的舞台意象中，既有表现主义的心理外化，也有 浪漫主义的诗意抒情。

　　当然，该剧在艺术上还有很大的提升空间。有些地方场面与场面的过渡显得有些突兀，比如国民党军警与“周公馆”的人刚刚还是剑拔弩张，转眼便是董 必武与林副官对坐吃饭拉家常；遍体鳞伤的莺子姑娘刚刚被背出牢房，转眼间便上楼下楼如常人一样，这需要考虑艺术的真实性对观众的心理影响。还有国民党的沈 处长面容稚嫩，声线很亮，行为鲁莽，是剧组找不出年龄稍大、有些心机的演员？还是故意要塑造这样一个角色，以表现其官僚制度的腐败？在今后的演出中，还是 应当从戏剧情境出发，从角色的内心出发，将戏剧打造得更精致、更真实、更生动，以便让这个具有良好基础的革命历史文献剧，在思想上、艺术上具有更强的艺术 魅力。