全国政协委员史敏：“互联网+”时代，京剧有新“玩法”

史敏主演3D京剧电影《霸王别姬》剧照

　　京剧传承是个老话题，但在信息爆炸时代，京剧传承却有不一样的新内容。比如，当京剧遇上3D电影，会擦出什么样的火花？当戏迷变成“用户”时，戏曲工作者又该如何面对身份转变的观众？戏曲怎样更好地利用新媒体来同观众交流？在全国政协会议上，本报记者就上述问题专访了全国政协委员、上海京剧院国家一级演员史敏。

　　呼吁为戏曲电影建立专属院线

　　文化的发展是民族兴旺的象征，是时代进步的坐标。传统文化与时俱进，也是中华文化源远流长的重要途径，近年来启动的京剧电影工程就是传承发展京剧和创新的重要举措。史敏说自己十分有幸地参与了该工程首批片目《霸王别姬》的拍摄，这也是我国首部3 D京剧电影。影片于2014年5月受邀在洛杉矶杜比剧院首映，并获得多项国际奖项。该片导演滕俊杰认为，这些奖不仅是颁给中国电影人的，更是颁给中国京剧的。

　　影片除了更好地展示了京剧运用审美、写意、空灵的传统视角彰显忠孝节义的传统道德观念之外，还赢得了不少年轻观众的喜爱，在某种程度上促进了京剧的传播和发展。“小时候我经常去看戏曲电影《白蛇传》 《杨门女将》 ，并因此爱上了这门艺术。今天很多年轻人对戏曲艺术并不太了解，但就我在北京观察，很多家长会带着孩子去电影院观看京剧电影，让孩子们接近这门艺术，就同我当年爱上京剧的轨迹一样。 ”史敏说。

　　3D京剧电影《霸王别姬》的艺术成功，让史敏深入地思考：京剧该如何结合新的表现手段？该如何在数字媒体环境中展现自身的艺术魅力？“剧场摄影培养了大批京剧传播的使者， 3D电影则为京剧注入了时尚动力。 ”史敏认为，3D电影《霸王别姬》是个成功案例，但也面临如何推广的难题，“上海地区的放映效果非常不错，年轻观众很多。但北京地区排片放映的时间段不是太好，很多观众即使想看也没有机会。”史敏呼吁，应该为戏曲电影建立专属院线，从而让更多观众看到影片。

　　戏曲中好玩的元素调动孩子兴趣

　　除了观看渠道的问题，史敏还在担忧受众的问题。在采访过程中她反复强调，戏曲是雅俗共赏的艺术，要破除观众与京剧的心理距离，京剧能够成为国粹，就是因为它接地气。但现实情况却让史敏意识到，老百姓对京剧的理解可不是这样。“四年前我曾跟上海一家国际双语学校合作，这个学校有一门名家课程，涉及京剧、音乐、芭蕾、美术四个艺术门类，为的是从小培养孩子的兴趣，这门课从小学一年级一直排到高中。 ”史敏回忆道，一开始，很多家长不愿意把孩子送到京剧班，更多人是选择芭蕾、美术班。“他们以为京剧是很苦的艺术，但练芭蕾也很苦啊，为什么家长就为孩子选择芭蕾呢？ ”史敏认为，主要原因在于老百姓对京剧太不了解了。

　　“戏曲得从娃娃抓起。 ”通过几个成功的案例，让史敏摸索出了门道。有一个孩子的家长是高级知识分子，可是也对京剧不甚了解。到了期末汇报演出时，这个孩子要购置演出服，也就几十块钱，但家长对此并不感兴趣，拒绝掏钱。后来，史敏不想扫孩子的兴，便让自己的工作室给孩子购置了演出服，并在汇报演出那天请家长来观看。这位家长并不知道孩子对京剧的热爱，平时也没留意到孩子在家经常偷偷练习，当他坐在现场看到孩子的演出时，竟感动地哭了，并表示以后愿意支持孩子学京剧。

　　史敏在与学生家长交流的过程中，一直强调戏曲接地气的地方，手眼身法步，能锻炼孩子的精气神和美感，孩子唱戏可以练气，练功可以锻炼身体。而孩子们在学习的过程中，也有竞争和比较，别的孩子能做到的，自己也要努力做到，而且水袖、云步等好玩的元素，也与孩子爱玩的天性相符。可以说，史敏一直在用戏曲中好玩的元素来调动孩子的兴趣。

　　在“互联网+”时代，过去单向传播和被动接受的观众、读者纷纷变成了“用户”和“粉丝” 。史敏说：“现在的年轻人更感兴趣的是亲身体验和参与，让他们产生体验感，他们才会关注。 ”在传播京剧的过程中，史敏发现这种体验式交流至关重要。

　　史敏刚开通微博时，并没有意识到微博的巨大影响力。一开始她每天都更新一条，直到有一次去香港演出，差不多两点半左右她才回到住所，然后习惯性地打开微博发了一条，马上就有戏迷留言说：“姐姐你更新了，我可以睡觉了。 ”这件事让史敏深受感动，并意识到与观众的互动是多么重要，也就是在那个时候，“史姐姐”这三个字成了戏迷对史敏的独特称呼，甚至一些老年人也这么称呼她。

　　不担心没好戏，更担心没人懂戏

　　在全国政协会议上，史敏的提案是让京昆进高校，成为选修课，有学分的考量。史敏说：“戏曲对于演员的培养是认真的，每年都有大专院校培养戏曲演员，但我担忧的不是演员和剧目的问题，而是观众问题。戏演得再好，却没人看、没人懂，这是很危险的事情。 ”

　　但是现在很多大学生却没有看戏的渠道和进剧场的习惯，这也是史敏提议京昆进高校的初衷：“至少给大学生们提供一种渠道，让他们了解戏曲，先产生兴趣。我跟很多‘80后’ ‘90后’的粉丝交流时，一点儿障碍都没有，因为他们确实懂戏。因此，我觉得不是年轻观众不爱看戏，而是他们看戏、了解戏的机会太少。通过京昆进高校，我们也可以了解到年轻人希望看什么样的戏，得到一个反馈。 ”史敏说，不仅仅是大学，戏曲更要从娃娃抓起。“我身边很多五六十岁的戏迷都是从小就爱看戏，他们当年是被家长领着进剧场看戏的，通过戏曲了解中国的历史和文化，获得了有趣的知识。 ”此外，今年史敏还会同上海一些学校的国学班商谈，争取把京昆的课程纳入国学班。

　　中国文学艺术基金会特约刊登