英雄悲剧历史诗篇——看沪剧《邓世昌》

　　沪剧《邓世昌》剧照

　　沪剧《邓世昌》是一部英雄悲剧，也是一部历史诗篇。邓世昌是那个时代不甘屈服的中国人的一个代表，是民族精神的典型体现。造成邓世昌悲剧的原因不是性格上的弱点，也不是宿命，而是当时的历史环境。恩格斯认为，悲剧的冲突是“历史必然的要求与这个要求实际上不可能实现”之间的冲突，邓世昌反抗侵略保卫祖国的行动代表了历史必然的要求，但在当时的情况下不可能取得胜利。沪剧《邓世昌》在有限的舞台时空中真实地表现了当时的典型环境，在典型环境中塑造出具有典型性的艺术形象，因此作品具有现实主义的震撼力量。

　　甲午海战是一段悲壮的历史，它留给国人长久的痛。但历史不是艺术。艺术作品必须把历史转化为诗，抒写出历史人物的情感。《邓世昌》之所以感人在于作品充满了浓郁的诗意，它的现实主义思想内容与诗意的表达是紧密结合在一起的。导演陈薪伊认为，沪剧《邓世昌》是一声“百年孤独——对生命的咏叹” ，是一个和大海有关的故事。我们可以把《邓世昌》看做歌咏大海——歌咏在大海中驰骋的英雄的史诗。有些写与抗日有关的题材的作品常常停留在表现对侵略者仇恨的浅表层次上， 《邓世昌》与这些作品是有高下之分的。

　　作品设计了一首贯穿全剧的主题歌：“东方升起骄阳，照耀无边海疆。听那大海欢唱，卷起豪情万丈。 ”在序幕中是作为海军学员操练的歌曲出现的。中国有了自己的军舰，有了从船政学校毕业的第一批学员，这些年轻的学员怀着强国、强军的梦想，确实是豪情万丈的。刚刚毕业的邓世昌就接受了带船的重大任务，又兼洞房花烛，他的心中是充满幸福感的。

　　但事情的发展并不像他所期望的那样，而是步步遇到阻挠。为了给慈禧太后做六十大寿，朝廷三年里不准北洋海军购买军舰和枪炮，连补充装备的费用都不拨给。朝中党争紧，水师内斗狠，将领们心灰意冷，抽的抽，赌的赌，嫖的嫖。兵勇们闹着要回家。而此时日本间谍已出现在中国的军舰上，日本侵略中国的野心已经暴露，但清政府的当权者却认为日本人不会轻易动手。这就是当时的历史环境。

　　邓世昌感到痛苦、无奈，但他要尽力而为。 “我不能随波逐流去沉沦” 。 “风再狂，雨再猛，浪再急，涛再汹，我也要逆风独行去寻光明。 ”他的坚强的性格得到进一步显现，人们也预感到他的悲剧结局不可避免。

　　他冒着违反军纪的大忌去“越级上报” ，感动了好友刘步蟾，震动了李鸿章，特别是日本击沉了中国租来的“高升”号军舰，朝廷下了“迅速进剿”的圣旨，邓世昌等在中国军队处于劣势的情况下勇敢应战，他们又唱起了“东方升起骄阳”的主题歌。这时他们是抱着“舰在人在，舰亡人亡”的决心唱这首歌的。

　　在最后的海战中，旗舰定远被敌军击中，邓世昌的致远舰上炮弹已打光，邓世昌决定用冲角去撞敌人的吉野舰，水勇们再次唱起：“听那大海欢唱，卷起豪情万丈。 ”这首主题歌已是慷慨悲歌。大清的海军失败了，邓世昌牺牲了，但这种英雄的豪情是不灭的，是贯通古今的。大海还是那片大海，但换了人间。今天唱这首歌既是对英灵的怀念和祭奠，也是对这种精神的继承和弘扬。

　　豪情是作品的主旋律，同时作品也细致地描写了邓世昌对待妻子的柔情和对朋友的真挚感情。

　　史料中可能没有留下多少关于邓世昌妻子的记载，但剧作家、艺术家通过艺术想象为我们塑造了一位温柔贤惠的女性形象“何如真” ，艺术真实要高于生活真实。她时刻关心体贴自己的丈夫，更理解自己的丈夫，“如真爱你更敬你，无悔做了军人妻。 ”在如真已怀孕，但恶战即将开始，又是邓世昌的生日前夕，她不愿离开防地，“我只知多留一天也是好” 。而此时，邓世昌也充满对妻子的爱恋和愧疚。 “是我使你常寂寞，是我使你多忧怀。是我无暇将你陪，是我累你添憔悴。 ”无情未必真豪杰，在战争间隙这些感情的抒写，使我们看到一个更有血有肉的邓世昌，使作品在壮怀激烈的同时也氤氲着似水柔情，使这种诗意更能滋润观众的心田。

　　这部作品之所以能取得成功，还在于创作者们在认识生活、理解历史方面下了实实在在的功夫。据介绍，编剧之一的蒋东敏在动笔前到刘公岛住了一个星期，查阅资料，参观甲午海战纪念馆。由于研究了历史，作家对笔下的人物就能有全面的理解，李鸿章、刘步蟾、丁汝昌等人物都没有脸谱化，而是真实地揭示了他们复杂的处境和矛盾的心理。他们也都是这段特定历史中的悲剧人物。特别是邓世昌与刘步蟾之间友情的描写，开阔了军人的内心世界。在生死与共的战争中，没有战斗友谊的存在是不可想象的。

　　剧组成员，包括主演朱俭、茅善玉，都到海军基地去体验生活，阅读历史资料，因而对人物能有深刻理解并产生强烈感情。朱俭说，他在排练时常常流泪甚至哽咽，那首主题歌不知唱了多少遍，但是“每当铿锵的旋律响起，我和同事们依然感到热血沸腾。 ”茅善玉说，对何如真这个人物越演越爱。正是由于创作者对人物的深刻理解和对人物的爱，所以能在与导演、音乐设计等主创团队的合作中，充分运用并拓展了沪剧的表现力。邓世昌怒斥东乡平八郎的大段唱，邓世昌与妻子分别时的对唱各有不同的风格，都表现了沪剧唱腔的魅力。他们通过这些艺术手段生动地塑造出了在沪剧舞台上不常见的艺术形象。戏剧理论家张庚曾说，是舞台上的新生活、新人物推动了戏曲行当的发展，推动了剧种的发展。 《邓世昌》以自己的新风格，以它的阳刚之气，为沪剧开了新生面。