就字韵问题与戏曲诸名家商榷(史震己)

　　我国戏曲剧种甚多，不同戏曲之区别，主要在于唱腔与字韵的不同。由于爱好，央视戏曲频道播放的知名京剧演员的演出、各类京剧大赛以及《跟我学》 教唱京剧等栏目，几乎是我必看的，而且会随手将发现的问题记录下来，所记又多与字韵相关。这是笔者多年养成的习惯。近将积累的资料进行爬梳整理，概括出诸 多名家在演出和教戏中存在的三个问题，愿提出来与各位商榷。

　　所谓“花脸可以不分尖团”及其他

　　稍具京剧常识的人都知道，京剧唱念(韵白)是要求尖团分明的，然而，花脸名家安平在教唱《铡美案》时却说：“虽然我们花脸可以尖团不分，但不能 把团字唱成尖字；‘妻’是团字，不能唱成尖字。”此说问题有三：其一，所有京剧音韵专著和涉及音韵的相关论著，都讲京剧唱念要区分尖团，从未说过生、旦、 净、丑四大行当中惟有净行可以不分尖团，不知安先生此说何以为据？其二，“妻”是个使用频率极高的尖字，作为花脸名家何以说它是团字并单独提出来加以强 调？其三，他所教唱的西皮导板转原板唱段中，共有尖字三个(前妻相)，团字五个(郡今欺香及)，当场播放的他自己的演唱视频，却是尖团分明，一个字也未唱 错，自己的“理论”和自己的艺术实践岂不矛盾？至此，连类而及吧，记得程派名家李佩泓在一次大赛中当评委时说过：两个尖字相连时，要或前或后唱成一尖一 团。此说同样没有任何理论依据，而且她自身的艺术实践也不是这样做的，“小小囊儿何足道”、“这几句衷肠话官人细想”(《锁麟囊》)不是也把“小小”、 “细想”唱成两个尖字吗？类似这样一些“理论”连自己的艺术实践都“指导”不了，除了在受众中造成混乱还能起什么作用呢？

　　字分尖团是汉语语音发展史上一个重要现象，尖字和团字各有其不同的古音来源，不是人为的规定。要掌握好它，是需要经过学习的。当然，我们并不主 张每个京剧演员都要去学习音韵学，但根据并不难找的现成尖团字资料认真加以记忆还是容易做到的吧？黄齐峰演出的《嫁妹》把“许庆香馨躯”等团字全唱念成了 尖字，王嘉庆在《遇后》中也把团字“岂驾晓”都唱成了尖字，说明他们在这方面没有很好地下功夫，师承也存在一定问题。

　　北京话是不分尖团的，韵母相同的尖字和团字在北京话里是同音字，如“妻——欺，相——香，心——馨，须——虚，小——晓(前尖后团)”等等。不认真区分和记忆，只凭北京话同音字随意类推，是尖团致误的重要原因之一，这是必须要注意的。

　　“上口字”乱象种种

　　京剧唱念(韵白)中的所谓“上口字”是指读音与北京话不同的字(尖字除外)。上口字有的是以昆曲为桥梁继承于中州韵，有的来自鄂音、皖音等，情况比尖团字复杂得多。因此，对待上口字应更加慎重。

　　马派名家朱强在教《清官册》的念白时说：“以为前站先行”的“为”应念成vi。一位学员特意发问：“这是马派的特点吗？”朱回答：“其他流派也 应当这么念。”此说颇值得商榷。北京话念uei的字，中州韵只有“微薇维惟尾娓未味”等少数念vi，其余“威围为委位”等大多数均念uei，前者即京剧中 的上口字，“为”不是上口字。从艺术实践看，“为”也是个极为常用的字，“可怜我为县令不如庶民”“劝世人休为官务农为本”(《法门寺》)、“自盘古立帝 邦天子为重”(《骂殿》)，“恼恨那吕子秋为官不正”(《打渔杀家》)、“传口诏命次子继位为君”(《二堂舍子》)、“先进咸阳为皇上”(《追韩 信》)……各流派的这些唱词朱强肯定是熟悉的，音像资料都有，哪位大师把“为”字唱成vi呢？就连朱强自己唱的“画就了雪冤图以为凭证”(《赵氏孤儿》) 恐怕也不唱vi吧？

　　金喜全的《陆文龙》把“扮”字上口念buan，也是不对的。北京话念ban的字有的来自中州韵的寒山部，如“班斑般扳颁板办瓣扮绊”等，京剧念 ban；有的来自中州韵的桓欢部，如“般搬半伴绊”(“般绊”重出，有两读)等，京剧念buan。后者即京剧唱念的上口字，把“扮”念成buan也是由类 推致误。

　　更有甚者，那就是“自造”上口字了。程派名家迟小秋在《窦娥冤》中把“她乃年迈之人”的“迈”念成muai即为一例。北京话念mai的字“埋霾 买卖迈”和“麦脉”等，在中州韵均属皆来部，都念mai，在京剧中前者为非上口字，仍念mai；后者为上口字，念me(显著特点是它们都为古入声字)。总 之，京剧中根本就没有念muai的上口字。此外，朱强教《清官册》时把“绝”念成jio，也接近于生造。京剧中念jio的只有“觉脚角”等少数几个字，属 十三辙的梭波辙，而“绝”字念züe，属乜斜辙，是个尖字，但不是上口字。

　　令人不可原谅的是，有的相声演员竟然也生造上口字。何云伟李菁在相声《捉放曹》中把“衙”念成iai，在《卖马》中把“月”念成io，真不可思 议。京剧中上口念iai的字“挨崖矮”等来自中州韵的皆来部，为数不多；而“丫鸭牙芽衙雅迓压押”等字来自中州韵的家麻部，都念ia，不是上口字。京剧中 上口念io的“岳乐药约跃钥”等字，来自中州韵的歌戈部，为数也很少；而“月悦说阅越钺”(皆为古入声字)来自中州韵的车遮部，都念üe，不是上口字。 “合班衙役就八百银”(《会审》)，“衙里衙外我打点”(《武家坡》)，“舍不得衙役们众班头”(《三家店》)、“皓月当空”(《醉酒》)、“一轮明月照 窗前”(《文昭关》)……这些唱词都是熟悉的吧？哪位大师把“衙”唱成iai、把“月”唱成io了？相声演员唱京剧本是外行，对国粹更应心存敬畏，谦虚谨 慎，不可过于轻率。

　　“四呼”与“十三辙”

　　“四呼”的名称远在清代就已经有了，它是根据有无韵头(介音)和韵头的不同把汉语的韵母分成四个大类，对此现代语音学有明确的解释：没有韵头或 韵腹不是i、u、ü的为开口呼，有韵头i或韵腹是i的为齐齿呼，有韵头u或韵腹是u的为合口呼，有韵头ü或韵腹是ü的为撮口呼。“辙”是北方戏曲、曲艺唱 词押韵的韵辙，把汉语韵母中韵腹和韵尾相同或相近的并为一组，称为一辙，总共为十三组，称作十三辙。可见，“呼”与“辙”是两个完全不同的概念，分“呼” 与分“辙”的依据也是完全不同的。然而，在京剧界谈及相关问题时，常常把二者混为一谈，这是个带有一定普遍性的现象。

　　荀派艺术传承人、京剧名家孙毓敏在《跟我学·京剧欣赏入门》栏目中讲解京剧唱念开、齐、撮、合四种口型时说：开口呼是怀来辙，齐齿呼是一七辙， 撮口呼是梭波辙，合口呼是由求辙。显然是把“呼”与“辙”混为一谈了，“四”和“十三”怎么能一一对等呢？照此说，另外还有九辙该归哪呼呢？十三辙当中， 除姑苏辙只有一个韵母u以外，其他各辙均包含两个以上韵母，这些韵母都分属不同的呼。即以孙毓敏提到的四个呼为例：怀来辙有三个韵母，ai属开口呼，而 uai属合口呼，iai属齐齿呼；一七辙有六个韵母，i属齐齿呼，er属开口呼，ü属撮口呼；梭波辙有四个韵母，o、e属开口呼，io属齐齿呼，uo属合 口呼；由求辙有两个韵母，ou属开口呼，iou(iu)属齐齿呼。

　　之所以说这种现象带有一定普遍性，扯远一点，请看张派名师蔡英莲2003年在《中国京剧》载文说：京剧吐字口型讲“齐、开、合、撮”，齐，齐齿 音，如“一七”；开，开口音，如“发花”；撮，属撮口音，如“许曲”；合，嘴合起来成圆的，如“中东”。这种说法更加概念混乱，令人一头雾水。另朱云鹏 2006年也曾在《中国京剧》撰文说：“发花辙的字都属于开口呼。”发花辙有a i ua三个韵母，分属开、齐、合三呼，怎会都属开口呼？笔者曾在《百戏斋》撰文分析批评过蔡、朱二文的说法，不再详细赘述。