一笔宝贵的理论财富——读《前海戏曲研究丛书》

　　最近，收到郭汉城老师寄赠的一套由他主编、文化艺术出版社出版的大型学术丛书《前海戏曲研究丛书》，不由得手不释卷地阅读了起来。这套丛书共计 16册，包括张庚、郭汉城主编的《中国戏曲通史》(上中下)及《中国戏曲通论》(上下)、《张庚戏曲论著选辑》、郭汉城《当代戏曲发展轨迹》(增订本)、 《阿甲论戏曲表导演艺术》等戏曲史、论及戏曲各个方面的学术著作。阅读这一套沉甸甸的学术著作，使我感触良多，不仅因为这套著作的作者均是我国戏曲理论界 的领军人物或顶尖专家学者，更重要的是这套著作是新中国成立后第一批以马克思主义理论为指导从事戏曲理论的研究队伍，经过长期艰苦卓越的努力，创建的现代 中国戏曲理论科学化体系的标志和成果。因此，这套丛书的出版，对于中国戏曲的理论建设以及整个戏曲事业的发展，均具有重大的意义。

　　新中国成立以来，在党的领导下，戏曲事业取得了巨大的成就，其中，一支以马克思主义理论为指导的戏曲理论队伍的建立和戏曲理论科学化体系的形成 是这一成就的重要组成部分。于1951年成立的中国戏曲研究院以及后来的中国艺术研究院戏曲研究所，汇集了以张庚、郭汉城为领军人物的一大批戏曲理论的专 家学者，他们是我国戏曲理论研究的主导力量，从上世纪50年代开始，以马克思主义为指导，运用辩证唯物主义和历史唯物主义的观点和方法来研究戏曲的历史、 戏曲的现状、戏曲内容与形式的关系、戏曲与时代的关系以及戏曲的发展规律，先后编写出版了《中国戏曲通史》《中国戏曲通论》《中国戏曲志》及《中国大百科 全书戏曲曲艺卷》等重要学术论著，这一批中国戏曲“史”、“论”、“志”的重要著作，是新中国戏曲理论的奠基性著作，为现代中国戏曲理论体系的建立奠定了 坚实的基础。

　　以《中国戏曲通史》为例，虽然此前已有了各种版本的戏曲史著作，但此著作的诞生，还是树立了戏曲史研究的一个新的里程碑。以往的戏曲史著作，大 多偏重于文学性，而忽略了剧场性，中国戏曲是一种独特的综合性艺术，如果不从综合艺术的整体上进行科学的研究，那么戏曲史的研究就存在一个很大的缺憾。而 《中国戏曲通史》则把戏曲作为在特定历史条件下诞生和发展的一种综合性艺术，进行整体和科学的研究，从而更加符合中国戏曲艺术的实际和发展规律。“《中国 戏曲通史》的丰富内容和新的结构模式，尤其是纳入舞台艺术的内容，并让这一部分内容在史著中规整、纲目化地展现，这在戏曲史撰著的探索中，意义重大。它标 志着戏曲史撰著有了一种新的、更为科学、更为符合戏曲艺术实际形态的撰写模式，这种模式对戏曲历史的描述更为形象、更为立体、更加全面。”因而，《中国戏 曲通史》开创了戏曲史研究的新生面，将功载史册。

　　读罢丛书，我有两点感受：一是勇于坚持真理的精神。新中国成立以来，由于政治环境的原因，在学术研究领域，一直存在着来自“左”和右的各种错误 思潮的干扰，正确的学术主张往往被当作错误来批判。在戏曲研究领域，作为以马克思主义理论为指导从事戏曲理论研究学者队伍中的领军人物张庚和郭汉城，曾经 受到过多次错误的批判。在各种错误的批判面前，张庚、郭汉城能在“黑云压城城欲摧”的形势下，坚持自己正确的学术主张，克服各种困难，带领研究队伍完成了 多部重要的戏曲学术论著。这种敢于坚持真理的精神是非常难能可贵的，也是特别值得理论研究工作者学习的。二是严谨科学的治学态度。张庚和郭汉城善于运用马 克思主义的观点来审视戏曲理论工作及研究成果，认为处在一定历史时期的人们，对戏曲的认识既是不断深化的，同时又存在一定的局限性，因此对戏曲艺术的研究 探索是没有止境的。应该运用一分为二的观点和方法，既要有超越前人的勇气，又要认识到自己研究成果的不足，需要随着时代的前进而不断的深化和提高。这种严 谨科学的治学态度，是一种实事求是的态度，贯穿着不断探索、不懈追求的精神，为我们树立了学习的榜样。

　　《前海戏曲研究丛书》前面冠以“前海”两字，是因“文革”后中国艺术研究院戏曲研究所曾在北京什刹海的前海办公，这个冠名与戏曲界所称的以张 庚、郭汉城为领军人物的戏曲研究的学术群体“前海学派”既有区别又有密切关系。关于“前海学派”，郭汉城对它进行了实事求是的评价，认为它具有四个方面的 特点，即以马克思主义为指导，力求运用辩证唯物主义和历史唯物主义的观点来研究戏曲，探求戏曲艺术发展的规律、理论联系实际、发扬学术民主、重视学习，不 断提高队伍的素质。因此，“前海学派”是一个马克思主义的学派，为戏曲理论建设作出了历史性的贡献。郭汉城在分析“前海学派”时，还特别强调了贯彻实行 “百花齐放，百家争鸣”方针的重要性，他指出：“我们的戏曲改革一开始就制定了‘双百’方针，可惜没有贯彻；‘改革开放’以后有了很多改进，今天已经到了 借建设社会主义文化强国的‘东风’，实现‘百家争鸣、百花齐放’方针的时候了。”在努力建设社会主义文化强国之际，营造宽松自由的环境，鼓励各种不同学术 观点的自由争鸣，形成“百家争鸣”的局面，才能真正推动戏曲理论的发展和戏曲事业的繁荣。

　　在《前海戏曲研究丛书》的总序言中，郭汉城写到：“当前戏曲工作正处在一个发展的重要关口，一边是建设社会主义文化强国的大好形势，一边是现实 存在的种种困难和问题，必须加强戏曲理论指导，深化戏曲改革，进行戏曲基本建设，从而走向戏曲复兴的目标。”这个设想是有战略眼光的，因为目前戏曲艺术在 前进的道路上确实遇到了许多新情况、新问题，比如：在社会主义市场经济条件下戏曲如何求得更好的生存与发展、如何建设一支高素质的戏曲队伍、如何提高建设 戏曲文化的自觉性与自信心等等。只有加强戏曲理论的指导，才能面对新情况，解决新问题，克服盲目性，增强自觉性，不断推进戏曲改革和创新，经过长期艰苦的 努力，实现戏曲复兴的目标。