繁荣发展社会主义文艺大家谈：筑基“高原” 攀登“高峰”

　　中国戏曲是一个历史悠久、综合性强、内涵丰赡、浸润民众、寓教于乐的有机文化整体。其扎根于中华文明发展的土壤，立足于中华优秀传统文化，保存着中华民族最基本的文化基因，传承着先人流淌下来的价值理念和道德规范、家园情怀，体现着广大人民群众的沸腾生活与心灵跃动，释放着中华美学精神。在习近平在文艺工作座谈会上的讲话发表一周年之际，结合国务院办公厅印发的《关于支持戏曲传承发展的若干政策》以及中央政治局审议通过的《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，笔者认为，这对认清中国戏曲艺术在文化立国、文化强国中的重要地位和作用，具有极为重要和紧迫的意义。

　　发挥戏曲艺术的建设性作用是多方面的，而创作生产优秀作品是其中心环节、主流方面。伴随《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》的东风，戏曲工作者应当把握机遇，筑基“高原”，攀登“高峰”，切实抓好“中国梦”、“两个一百年”、“一带一路”等重大现实题材创作，表现改革开放以来的历史巨变、人民群众的伟大实践和多彩生活，努力开创戏曲艺术创作的新生面。

　　一个时期以来，以陕西“西京三部曲”为标志的现代戏，创造了红氍毹上的万千气象。国家京剧院新近推出的京剧《西安事变》，惹人注目。明年为纪念红军长征胜利80周年还将创作革命题材剧目《党的儿女》，创排以京剧名旦顾正秋为生活原型的现代题材剧目《休恋逝水》，同时复排《野猪林》《九江口》《蝶恋花》等一批名家代表剧目，确保传承发展、出戏出人。山西今年一气推出晋剧《续范亭》《于成龙》、京剧《陈廷敬》等9台大戏。《陈廷敬》是立足本土文化资源，反映山西悠久历史的剧目。表现康熙年间山西名人、反腐标兵陈廷敬与首辅大臣明珠、巡抚张汧之间展开的一场惊心动魄的斗争。剧作体现出浓郁的思想价值和强烈的反腐倡廉现实意义。天津今春在北京国家大剧院演出的评剧《红高粱》，升华出具有时代感和自省自强的文化正能量。那段“酿酒的高粱红满坡”，唱出了对中华儿女英雄精神、厚朴情怀的深情礼赞，留给了观众品味不尽的艺术余音。上海的现代沪剧《挑山女人》，紧接地气、倚重生活，同时在寻常的现实题材中“注入我们现代人的审美体验与生存观照”。有了这样先进的创作理念，舞台上那个用柔弱肩膀“挑山”的女人身上，便释放出一种象征意义，堪称是中国妇女和母亲的一曲颂歌。宁夏银川秦剧团的秦腔《花儿声声》引发了人们深层次的思考。该剧创作的背景是宁夏把一些自然条件恶劣地区的居民搬迁到比较适宜生存的地区，这是我们党和政府一切为了人民所做的惠民工程，是好事，值得颂扬。《花》剧重在表现搬迁事件的背后隐含的人物内心深处的情感，描绘出农民对土地的眷恋和感情的淳朴。剧作通过主人公几十年生活的回忆，使我们领悟到“故土难离”这四个字蕴蓄的分量和情愫。剧作写出了人物内心深处感情波澜的真实与瑰丽，自然引起了观众的共鸣。该剧生动地告诉我们：写真实的当代英雄人物和重大的工程事件，不仅要在重大关目上符合历史的真实和生活的真实，而且需要通过“事”写人物的情；写戏应当发挥丰富的想象力和联想，凝聚一种人物独特的情，在心灵之间传递芬芳、温馨，用心灵的火炬点燃观众心中的火焰，为历史存正气，为世人弘美德。那种过于急功近利，把戏曲创作简单地当成一种宣扬领导政绩、打造“文化名片”的手段，不尊重戏曲创作的特殊规律，是难以创作出优秀戏曲作品来的。

　　过去的辉煌成绩，是我们长期在戏曲事业发展过程中的经验，需要不断地发展与延续。今天，对照习近平总书记在文艺工作座谈会上提出的新任务、新要求，与戏曲的定位和职责相比，与人民群众的新期待相比，应当看到我们的戏曲创作还存在着一些不适应甚至缺失。诸如精品力作不多，有数量缺质量，有“高原”缺“高峰”，戏曲创作生产缺乏长远规划，“深入生活、扎根人民”的长效机制尚未建立，“高精英”艺术人才不足，各地戏曲创作存在着不平衡的情状，有的地方发展势头还有所减弱，称之为优秀的作品不够耀眼炫张。面临的问题与不足，应当是我们要不断努力与前进的动力。目前，戏曲艺术更是遇到了最好的繁荣发展时期。我们应当坚持以习总书记在文艺工作座谈会上的讲话精神为指针，坚持以人民为中心的创作导向，坚持弘扬社会主义核心价值观，坚持“深入生活，扎根人民”，牢记创作是自己的中心任务，作品是自己的立身之本，大力、有序地推进戏曲艺术创作，以优秀作品赢得人民的喜爱和欢迎。这就要求我们有一种“顶天立地”的精神和目标。既要“顶天”，有宏观思考、具有全国乃至国际视野，树立攀登“高峰”的决心和勇气，营造攀登“高峰”的途径和方法，集中精力抓好重点作品创作，推出更多有筋骨、有道德、有温度的优秀作品。也要在“顶天”的同时注重“立地”，要从实际出发，遵循艺术规律，更广泛更厚实地筑基夯实“高原”，更多地创作出满足基层广大人民群众精神文化需求的戏曲作品。在引导戏曲创作的具体举措上，结合目前戏曲创作的实际，一是全面落实《政策》提出的“加大剧本创作扶持力度”；二是需要呼唤一种戏曲创作的“顶层设计”，中国特色和戏曲特点决定了这种“顶层设计”的必要性；二是建立健全戏曲院团剧目论证办法，形成从建立论证专家库、征集剧本、论证剧本、进行二度创作等一系列完整的制度；三是高度重视、切实加强文艺评论，使戏曲评论常规化，始终介入戏曲创作的全过程，改变那种重评奖轻评论的状况，使戏曲评论真正成为鸟之两翼中的一翼，发挥其重要而积极的作用，推动戏曲创作的长足进步和健康发展。