中国人的喜剧模式是什么

　　国家大剧院举办首届北京喜剧院发展论坛，与会专家探讨——

　　中国人的喜剧模式是什么

　　“喜剧是小丑的艺术、讽刺的艺术、幽默的艺术、狂欢的艺术，更是最大众、最通俗、最本质的人生追求，我们的时代需要喜剧艺术，广大人民更需要喜剧艺术！ ”在日前由国家大剧院主办的首届北京喜剧院发展论坛上，中国艺术研究院话剧研究所副所长宋宝珍说。

　　由国家大剧院运营管理的北京喜剧院，于7月16日正式拉开帷幕。作为全国首家以喜剧为核心定位的专业剧场，它的成立备受瞩目，一时间成为文化热点。有媒体评论称：“随着北京喜剧院的开幕，喜剧创作者不用再‘打一枪换一个地方’ ，喜剧也不再忧伤，终于有了一个固定的平台。 ”国家大剧院院长陈平则这样描述构想中的蓝图：“这里将是中国喜剧发展的重要引擎，源源不断地催生精品力作，推动喜剧艺术的创作与繁荣；更将是全球喜剧展示、创作、交流的平台。以北京为原点，从全国、全世界聚拢资源，也向全国、全世界辐射能量。 ”

　　此次喜剧院发展论坛，依托于平台，着眼于平台，视野却在喜剧发展本身。论坛议题紧扣当今喜剧发展趋势，围绕“ 《戏台》的艺术创作”和“北京喜剧院的发展与规划”两大议题展开深入的交流和探讨。主办方表示，此举旨在激发中国喜剧的蓬勃生命力，吹响我国喜剧行业的集结号。不少人注意到，看似偶然的创作与平台的勾连，正落到了当下喜剧发展的关键节点上。

　　喜剧在我国有着深厚的文化根脉，深受观众喜爱。但是，长期以来，专门的喜剧剧场却处于缺位状态。近年来，在中国艺术舞台上，各种打着“爆笑喜剧”标签的商业戏剧、娱乐戏剧大行其道，一些低俗及过度娱乐化的喜剧作品扰乱了市场，真正有思想内涵、耐人寻味的喜剧作品却日渐稀少。在此次论坛上，编剧克明一针见血地指出：“当下的原创喜剧少，好的喜剧作品更少，一不小心就容易滑入小品的集锦中。 ”部分与会专家还指出，平台的缺失已成为制约中国喜剧发展的瓶颈。中国艺术研究院研究员蔡体良感慨：“如果一个国家的舞台缺乏喜剧的创造，是舞台的悲哀。打造一座喜剧院，是观众的愿景，也是喜剧文化发展使然。 ”

　　在与会专家看来，北京喜剧院的成立真正称得上是“生逢其时，得其所哉，为中国喜剧事业打了一针强心剂” 。确实，放眼世界，举世闻名的世界文化之都，几乎都拥有属于自己的喜剧院。米兰小剧场、法兰西喜剧院、圣彼得堡国立喜剧院、布达佩斯喜剧院都成为当地的文化标志。作为首家以喜剧演出为专业定位的剧场，北京喜剧院可谓填补了我国喜剧演出的空白。北京剧协驻会副主席、秘书长杨乾武表示，北京喜剧院或将成为中国原创喜剧的播种机与孵化器。

　　将持续至12月31日的北京喜剧院首个开幕演出季，已然让人们看到了喜剧落地和蓬勃发展的势头。在此次长达168天的喜剧“马拉松”盛宴中，舞台喜剧《我不是保镖》 、新编京剧《河东狮吼》 、意大利布雷西亚喜剧院《女店主》等来自不同国家和地区的近百场演出，构成了北京喜剧院未来节目形态的缩影。国家大剧院有关负责人表示， “不以媚俗迎合市场，不以低俗取悦观众，更不以恶俗攫取眼球” ，这将是北京喜剧院致力打造的喜剧风格。

　　对北京喜剧院的未来发展，与会专家也纷纷建言献策。导演陈薪伊说： “笑而深刻，深刻又不做作，我觉得这应该成为喜剧院的努力方向。 ”蔡体良认为，现在大家都在关注北京喜剧院的舞台，因为它不仅对中国很重要，更重要的是它还将代表中国喜剧力量站到世界舞台上。“对中国喜剧来说，人才培养十分重要，当下中国能演好喜剧的演员数不上几个。培养好喜剧演员是一件长期的、重要的事业，北京喜剧院这个平台的建立，为喜剧人才的培养提供了契机。 ”北京演艺集团副总经理王珏说：“国家大剧院提出将把北京喜剧院打造成喜剧创作平台、展示平台，尤其是提出学术平台和研究平台的构想，都特别好。喜剧发展不仅要抓创作、抓剧目标准，也应启动它的学术研究，其剧目标准将告诉我们中国人的喜剧模式是什么。我们见过太多的搞笑剧，见过太多的贫嘴、逗趣剧，但这些其实都不能算喜剧。喜剧是一个特殊的艺术门类，是高层次的东西，不可能仅依靠贫和逗。 ”