在情感孤岛上捕捉“爱”——评话剧《秘而不宣的日常生活》

　　“两性关系”“婚恋情感”是时下都市题材话剧创作最为密集的书写话题。而如何从这些同类型、同题材的反复书写中 “突围”，不仅考验着创作者的眼光与智慧，也体现着他们的才思与体悟。林蔚然就是这样一位把生活中的经历与启悟投入到作品中并尝试“突围”的写作者，从 《请你对我说个谎》《飞要爱》到《马路天使》，林蔚然以其对当代人情感世界精细且老练的揭示，显示了她的“与众不同”，她用洗练而真实的文字捕捉两性之间 微妙且敏感的关系，以毫不做作的任性与温情揭示心灵的成长与酸痛。日前，由辽宁人艺演出，林蔚然编剧、李伯男导演的话剧《秘而不宣的日常生活》在京上演， 该剧除了延续林蔚然以往创作特色外，在都市话剧内容开掘和艺术呈现上为我们提供了新的叙事经验。

　　《秘而不宣的日常生 活》讲述了两段貌合神离的“完美婚姻”，呈现了4位主人公背后的“日常”生活与“隐秘”情感。从表层叙事结构看，该剧就与林蔚然之前的作品形成了很大的反 差，即没有复杂的人物和结构关系，也没有多元交织的情节冲突，而是把一切的矛盾、碰撞都埋藏在了婉转简约的生活状态之下；从立意开掘上，该剧展示了甜蜜爱 情背后的困惑与纠结，但也没有停留于此，而是深入人的内心世界，以近乎精神分析和心理解剖的方式，将男女两性在情感、婚姻问题上的迷惘与悖谬呈现了出来， 既写出了备受情感煎熬的人物形象，也抽离出了这些形象精神深处的迷失、背叛、狂躁与挣扎。而“向内转”，呵护人的内心世界，恰恰是林蔚然在该剧创作上的一 次“突围”和“转向”。

　　以往的都市情感叙事，叙事的原动力往往来自于外部世界的挤压与推动，如第三者的介入、事业工 作的紧张、金钱房子的物质危机等，主人公的形象体现也借助这些外力而存在、延展。然而，林蔚然在《秘而不宣的日常生活》里“剑走偏锋”，她将自己的人物封 闭在一个凝固的空间中，消弭了外在世界的支撑，让他们的情感世界在肆意、自由的书写中，变得深不可测、迷雾重重。每个人都在尝试挣脱，每个人都怀揣秘密， 但他们也在习惯中麻木，也在掩盖自己秘密的过程中窥探他人的隐私。这种反叛与隐忍、掩盖与窥探之间的状态，正是当下都市人情感、精神世界的真实写照。《秘 而不宣的日常生活》不以情节取胜，不借技巧炫耀，它用平静生活中的“一片涟漪”触动观众，让他们从不可名状的情绪状态中反观自身——看上去每个人都在奔波 忙碌，每个人都在享受物质的充裕、品味成功的快乐，其实他们都生活在“情感的孤岛”上；他们内心潜伏着冲破生存现状的冲动，渴望冒险、叛逆，但实际上，却 缺少行动的勇气，无法摆脱物质的束缚与内心的阴霾。

　　剧中，林蔚然的女性剧作家身份对两性形象的解读颇显功力。她笔下 的女人敏感而细腻，常常纠结于男人言语表达、仪表动作、情绪变化的细节之中。女人拥有了在外人看来最为稳定、幸福、衣食无忧的生活，大房子、事业有成的老 公、可爱的儿子，可这一切似乎并不是她最终追求的。她对家庭的“叛逆”，出现在男人——旧恋人到来的那一刹那。从相互的试探到一步步接近，打动心扉，重燃 希望，直至最后情感的落空，女人情感状态的变化，犹如午后的春梦暴露了她不甘寂寞的内心。她的爱天真、任性，有对未来义无反顾的憧憬，也有超脱现实的偏执 与渴求，而这正是处于“情感孤岛”上的女人回归内心的一次真情流露。剧中的男人，在林蔚然笔下，也不是那么的阳刚、担当，而是多少显得有些阴郁与犹豫，他 是事业上的“奋斗者”，却似乎不知道自己到底在追求什么，也无法给予女人相应的爱和温暖，他的言语胜于他的行动，幻想胜过付出。他的离去，看似是一种解脱 与逃避，却恰恰暴露了内心的弱点与不安。林蔚然没有带着批判的眼光，指责他们的生活与选择，而是以近乎零度情感的展示，给观众提出了一个关乎他人和自我的 爱的反诘。答案正如结尾一样，开放又充满蕴藉。

　　“让想结婚的结婚，想单身的单身吧，反正最后都会后悔。”萧伯纳的这 句话虽然带着冷酷和绝望，但的确又是身处情感围城中的两性的真实境遇。剧作第二场，男医生和女病人之间犹如“心理暗战”般的情感推拿，从补叙的功能上，完 成了对第一场的人物情感的呼应。但它又是独立的，情感呈现也更加直白、残酷。不管是女人(病人)的厌倦、乏味，还是男人(医生)的遮掩、躲闪，正如剧中台 词所说：“情感上我们都是需要关爱的孩子”，他们自以为最了解自己、可以在他人身上寻找安慰，到头来，却还是无法摆脱日常的无奈与情感的忧愁。

　　一 直以来，同质化、雷同化成为制约都市题材话剧创作发展的一大瓶颈。《秘而不宣的日常生活》虽然还有进一步打磨的空间，但是一部“走心”的作品，其对当代人 精神世界的细微捕捉，对戏剧文学性的深入开掘，对观众情感境遇的有效呼应，为同类题材创作的演变、新生提供了一种可能。期待这样的作品更多一些。