虹影：做厨娘比当作家更快乐

　　到丽江参加《大家》当代文学论坛，接受本报记者专访

　　虹影：做厨娘比当作家更快乐

虹影 供图

　　■ 都市时报记者 蔡晓玲 发自丽江

　　日前《大家》杂志在丽江举办的当代文学论坛上，60后 的虹影对现场的90后大学生们来说并不陌生，茶歇时候总是被学生们围得水泄不通，被索要签名和合影。如今定居北京的她，有着幸福的家庭，乖巧的女儿，除了 写作，她也喜欢研究美食。在回北京之前，还特地一个人跑到丽江古城逛街，在古城的菜市场里流连忘返，甚至在朋友圈里说“成为厨娘比成为作家要快乐得多”。

　　明年初，她潜心5年创作的长篇小说《米米多拉》也即将出版，而这两年，她甚至出版了两本童书，成为孩子们的心头爱。过了知命之年的虹影总能给世人许多未料的惊喜。

　　新事物

　　第一时间用电脑与微信

　　都市时报：这次到丽江参加《大家》杂志的论坛感觉如何？

　　虹影：对作家来说，也是需要有一种近距离的交流的，但一般不会是这种公开的交流，但是现在世界各个地方都这样，都有一些这样的论坛，文学节、作家节这样 的东西，实际上也是提供了一个平台跟读者有一个面对面的交流。我觉得这当然是很有意义的活动，这样可以让读者更了解你的书，但在中国我是第一次参加这样的 活动，因为我家里有孩子，所以我一般不怎么出门，除了我自己出书，出版社要求参加活动之外。

　　都市时报：你的简介上介绍你还是一位美食家，生活中你很喜欢做菜吗？

　　虹影：对，因为我也写美食书，也做美食节目，在央视有播，网络上也有。喜欢吃东西也喜欢做。我从小就会做菜，没有学过，五岁就开始上厨房，就会做菜，我有一本书，叫《当世界变成辣椒》，是专门讲美食的。

　　都市时报：我注意到你对微信等等这些网络社交很熟络，这一点与你的同龄人不太一样？

　　虹影：现在很多作家不用微信，不看电子版的书。我现在出门的话，会把书下载在手机里看。我从来就很喜欢新兴的事物，一开始有电脑我就用电脑，有e-mail我就用e-mail，有微信我就第一时间下载了。

　　新感受

　　在海外更易唤起记忆与乡愁

　　都市时报：很多人介绍你的时候，喜欢说你是女性主义写作者的代表之一，女性作家很容易被冠上这样的称呼，你怎么看这样的称呼？

　　虹影：用性别来界定一个人是不太准确的，作家就是作家，如果她写的作品里面带有女性主义，也不能把这个作为一个标志，一个标签贴到这个人身上。这么多年我经常反对别人这么称呼我。

　　都市时报：在你回国之前，大部分评论家都把你看作海外华文作家，你怎么看这个群体的生活状态？

　　虹影：这个群体北美有很多，澳大利亚、新西兰也有一些，德国英国等等都有，而且人也很多，上世纪90年代出现过出国浪潮，所有人想出去就出去了，但是马 上又面临一个生存的问题，到了国外之后你会发现仅仅用中文写作，你很难生存，所以你必须要有自己的第二职业，在海外能靠写作维持生活的恐怕只有很少的几个 人，一个是高行健，高行健在没得诺贝尔奖的时候是靠画画为生，我想最幸运的就是我跟严歌苓了。

　　都市时报：大部分海外华文作家的写作对象还是脱离不了祖国和以前的记忆？

　　虹影：其实离家久了你会看得更清楚，你会有一个对比，比如马上过圣诞节的时候，你马上会想起春节，你在生活中会有一些对比，每遇到一件事情，你就会想起以前的事，这个记忆会比在中国的时候更强烈。

　　新尝试

　　出版童书 为下一代讲述苦难

　　都市时报：去年和今年各自出了一本童书《奥当女孩》和《里娅传奇》，你说过是因为女儿的原因，但除了这个原因，还有别的因素促使你动笔写童书吗？

　　虹影：一开始确实是因为给女儿讲故事的原因，但后来我觉得这个故事不仅适合女儿，也适合其他的孩子，当时有一个上海的周刊新开的栏目，邀请我写东西，我 就把我给女儿讲的故事写了，写完了之后，我有次去厦门大学演讲，和一个朋友见面，说起这个故事，他就建议我出版。第一本很受欢迎，卖得很好，所以后来有了 第二本，明年初是第三本。

　　都市时报：其实这两本童书并不是大家常识里的那种比较幼稚的内容，有一些不同，你自己怎么解读这些不同的东西？

　　虹影：它虽然比较浅显，但涉及的范围很特殊，第一它涉及到上世纪七十年代的背景，那个年代对一个孩子来说是很陌生的，第二它涉及的是中国上古时代，对孩子而言更是陌生的，第三它涉及了一些文革和大饥荒的东西，涉及了一些巨大的历史事件。

　　我其实准备写好几本书，连起来是一个长篇。为什么说它适合孩子看，因为这里面充满魔法，主人公桑桑勇敢、善良、具有同情心，这是孩子喜欢的，另外它有很 多穿越，涉及了上古文明的巫师、神怪、包括山海经里的一些人物，这些都对孩子有一些贴近的感觉。当然这本书大人读也是很好的。 

　　都市时报：能说说你女儿现在的阅读状态吗？

　　虹影：她8岁了，但她和别人还不太一样，因为她从小就在我们家这种读书的环境长大的，她2岁的时候所有的童话已经来来回回读了很多遍，4岁的时候所有罗 尔德的那些书，包括《丁丁历险记》都读过了，6岁的时候莎士比亚的戏剧简易版也全部读过了，所以我的这些童书对她一点障碍都没有。

　　都市时报：比较你之前写的书，还有经历过的一些苦难，现在突然写童书，给孩子们传递正能量，你自己有一些障碍 吗？

　　虹影：障碍倒是没有，但是如果看完了这两本书之后，还是会发现其实我写的还是我小时候的记忆，我想把《饥饿的女儿》中没有仔细去写的那些对我来说非常重 要的人物，用一个更浅显的方式讲出来。其实我是想告诉我女儿这一代甚至更下一代的青少年，我们的70年代是什么样的，我们的父辈祖辈经历了什么。

　　新作品

　　长篇小说关注当下儿童失踪现状

　　都市时报：史航曾说，你写童书，其实是你的假期创作，对你来说是这样吗？

　　虹影：好像大家都有一个误解，就是从2009年《好女儿花》出来之后，大家就觉得我没有什么长篇了，确实是这样，我后来写了三个短篇，一个短篇2万字， 加起来才6万字。实际上我从2009年到现在，写了一个特别长的一个小说，我来丽江之前才交稿，叫《米米多拉》，这个书本来两年前就应该印出来的，但是我 总是觉得不太满意，所以要印刷前我又把它拿回来了，又改了两年。 

　　都市时报：即将出版的长篇讲述的是一个什么故事呢？

　　虹影：这是发生在当下一个孩子失踪的故事。现在很多孩子失踪，故事里的孩子失踪后把母亲牵扯进去了。是一个比较贴近当下的故事。所以这两年也没有停下写作的笔，但是我有了孩子以后，确实写得少，我只是在孩子去上学之后写，放学之后我就没有时间了。

　　都市时报：有句话说“诗人不幸诗家幸”，你小时候的经历是否造成了你后来写作的必然性？

　　虹影：小时候没有人跟我说话，包括我的家里人，就像我是不存在的，我想表示我的存在。以前他们知道我发表《饥饿的女儿》的时候，他们根本不看，《饥饿的 女儿》在中国出版后他们看完也非常生气。有次我的大姐被派出所抓起来了(她的女儿被同事欺负了，她帮她的女儿打架)，派出所的警察看过我的书，一问说是我 的大姐，就给她放了。持续了这么多年，我才获得了家里人的注意，这是我写作最原始的目的。这是自然而然的，而且只要我有笔有纸就可以做的事，所以这是一种 必然性。

　　虹影创作轨迹

　　1997年

　　出版长篇自传体小说《饥饿的女儿》，曾获中国台湾《联合报》读书人最佳图书奖；被中国权威媒体评为2000年十大人气作家之一。

　　2002年

　　《K－英国情人》被英国《独立报》评为十大好书之一。

　　2005年

　　获意大利“罗马文学奖”

　　2009年

　　出版《好儿女花》，获《亚洲周刊》2009年全球中文十大小说奖。

　　2014年

　　推出童书 《奥当女孩》

　　2015年

　　出版童书《里娅传奇》