作家、编剧、书法家身份背后真实的杨争光

　　11月4日，杨争光当选2015“深圳读书月年度作家”，得知消息后记者当即致电约了专访，可11月13日他参加完“中国文学博鳌论坛”回到深圳后，就一直忙于准备“杨争光的文字岁月”作品展，作为“深圳读书月”首位年度作家接连参加各种讲座、报告会，根本抽不开身。昨天下午，记者终于约到了杨争光，他刚接受完另一家媒体采访，直说回深圳这么多次，从来没这么忙过。

　　杨争光被媒体报道过很多次，多集中在他的成就，他的作品，包括这次当选“年度作家”，深圳媒体又报道了一轮他的小说、电影、电视剧成就，从《老旦是一棵树》到《双旗镇刀客》，从《水浒传》到《激情燃烧的岁月》……这次，记者想请他谈谈作家、编剧、书法家身份背后真实的杨争光。

　　关于阅读： “随着年龄增长，读书越来越挑剔”

　　晶报：“深圳读书月”刚刚结束，先来谈谈阅读，您平时读书多么？喜欢读什么书？最近在读什么书？

　　杨争光：我从小就喜欢读书，现在因为工作的原因，读书量不如过去。但还是保证实用阅读，比如我写一部小说或剧本，会找相关的书和资料来读，这属于工作要用的。但同时不会太功利地去阅读，因为阅读首先是一种享受，自由随性的阅读带来更多的好处，包括阅读快感、阅读理解。

　　现在年纪大了，读书时更重视选择。别说全世界的书，一个图书馆的书你都读不完。每个人能获取的信息总是有限的，随着年龄增长，好奇心和兴趣变化，读书也会越来越挑剔。

　　我个人读的书主要还是人文社科类。因为我下一部小说是关于知识分子的，最近在读的是一些关于知识分子的书，但新小说的写作还没有开始，也会同时进行一些补课性的阅读，如亚里士多德、柏拉图等读书人公认的经典。

　　晶报：您认为什么样的书是好书？

　　杨争光：每个人标准不同，我觉得只要自己喜欢的书就是好书，因为随着年龄、兴趣点的转移，心中的好书标准就会变化。

　　晶报：您有写作上的偶像么？偏爱的作家有哪些？什么样的作家是好作家？

　　杨争光：我这个人是不太有偶像的人，但敬佩的作家很多，其中国外作家多一些，如莎士比亚、托尔斯泰、雨果、卡夫卡、马尔克斯、海明威、契诃夫等。也会读大家推崇的中国当代优秀作家的作品，看他们在写什么。作家只有不同，很难说好坏。

　　关于写作： “我写作速度很慢，没有文思泉涌的时候”

　　晶报：2012年《杨争光文集》出版，共10卷，我比较关心您的写作时间和速度，您每天一般花多少时间写作？能写多少？

　　杨争光：我不是每天都写，其实更多时候是想，说得好听点叫思考，平时的积累比写的多，积累包括阅读、笔记本上随时记录的灵感。我虽然习惯把自己封闭起来写，但我写作速度很慢，如果正儿八经写作，一天写2000字，也不多写。我没有文思泉涌的时候，如果写得很顺，我反而会很警惕，会放下来。以前也有这种经历，觉得写得很酣畅淋漓，但过几天回头一看，其实写得挺烂的。自己被写作当时的那种兴奋——我管它叫“虚情兴奋”——欺骗了。

　　晶报：写小说和写剧本哪个更有成就感？有什么异同？小说家转行做编剧您怎么看？

　　杨争光：剧本和小说写作两者完全不同。剧本只要表述清楚，台词精确，描述性的东西作用不太大，因为剧本是给工作人员看的，不是给读者看的。而且影视剧是一个团队艺术，编剧只是其中一部分，剧本是画蓝图的，光是蓝图好没用。好比房子构架还不错，但如果装修不好，那也还是不行。影视剧包括投资、团队想法、道具、服装、后期等各方面，不成功的影视作品都是团队契合上出问题了。

　　而小说是给读者看的，作为书写者来说，我更愿意写小说，因为自主性更强。小说和剧本写到最好都很难，但一般来说写剧本比写小说容易。小说家转行做编剧很容易，只要愿意尝试。

　　晶报：您近几年的写作状态如何？很久不动笔，会强迫自己一定要去写么？

　　杨争光：2012年前后我很忙，编了文集，写了两个剧本，写了本小说，然后就得了“抑郁症”，最近三年几乎没怎么写东西，因为一直在养病调养。我很久没动笔但不会觉得有压力，因为喜欢这个，又愿意去写。如果身体或情绪不允许，也不会有压力硬要去写。后来在朋友们催促下就拿毛笔字写了一本书(《杨争光文墨》，这个月刚面世)。我对写作的强迫症表现在写作过程中有时会因为某个字某个句子过不去，而不表现在每天写多少。

　　晶报：能说说您接下来准备写的关于知识分子的小说么？有什么关注点和诉求？

　　杨争光：这个现在不便多说，只是严格来说是一部跟知识分子、读书人有关的小说，而不是具体写某个知识分子的小说。对于小说具体能写成什么样，我也难以预测。我希望也许一年后，等书出来后再和你详细谈谈。

　　关于书法： “在读书写作之余写字，也是一种休息”

　　晶报：《杨争光文墨》上个月由文物出版社出版，您的行书非常飘逸，您大概是什么时候开始练字的？学的哪一家？

　　杨争光：我小时候就喜欢写，不过是断断续续的。正儿八经写是在2000年以后。我很喜欢“二王”(王羲之、王献之)、赵孟頫、文征明，临帖主要是这一路，碑帖临的少，字帖多些。

　　晶报：您现在每天会花多少时间写字？

　　杨争光：我不是每天写，我其实是一个比较懒散的人，不喜欢每天把自己的时间安排得像一个闹钟。在读书写作之余写字，也是一种休息。

　　另外其实每次写字还要下决心，因为写之前要伺候笔墨，之后还要洗笔，挺麻烦的一件事。我近几年写得多，因为身体原因，没法看书、看电视。写字就成了一个管理自己的方式——找点事情做，同时把自己管起来，对休养身体有好处，没想到后来还有个成果——出了一本书。

　　晶报：您对历来的文人字怎么看？觉得自己的字是文人字么？

　　杨争光：要看怎么定位文人字，识字、有文化的人写的字就是文人字嘛。中国过去的字都可以说是文人字，随便拿出来一个书法家，哪个不是文人？可能今天这样说是要和专业书法家区分。

　　我觉得字的传承更多在于文艺，历来字以文传的多，文以字传的少。今天很多专业书法家其实自己不会写文章，都是写人家的东西。希望今天即使书法成为独立艺术门类，还是有更多人可以文书皆备。

　　另外一些作家所谓文人字写得好，那都是有功底的，都说鲁迅毛笔字写得好，他在绍兴会馆抄了多少碑啊。要把毛笔字写好，要兼学各家优长，多临帖、读帖。

　　杨争光

　　诗人、作家、一级编剧。1957年生于陕西省乾县大羊乡祥符村，1982年毕业于山东大学中文系，先后在天津市政协、陕西省政协工作，1989年调西安电影制片厂任专业编剧。1999年调深圳市文联，任专业作家至今，兼职深圳市文联副主席。小说代表作有《黑风景》《老旦是一棵树》《从两个蛋开始》《少年张冲六章》《驴队来到奉先畤》等。影视代表作有《双旗镇刀客》《激情燃烧的岁月》《我们的八十年代》等。书法集有《杨争光文墨》。

　　晶报记者 熊奇侠 图由受访者提供