蒋胜男：我和《芈月传》一起掉进了合同陷阱

蒋胜男

　　蒋胜男，浙江省网络作家协会副主席，曾先后辗转于清韵书院、新浪网、榕树下、后花园文学论坛、晋江文学网、起点文学网等发表作品，著有《凤霸九天：政治倾轧中的大宋女主》《女人天下：中国历史上的执政太后》《铁血胭脂》《紫宸》《芈月传》等。电视连续剧《芈月传》即将在北京卫视、东方卫视、乐视网等播出。

网上文谈 栏目主持/采写：舒晋瑜

　　网络作家蒋胜男最近遭遇了一件烦心事：明明是自己创作、改编的《芈月传》，为什么总编剧署名却是王小平？令人不解的是，蒋胜男向当地法院提起诉讼，将王小平和东阳巿花儿影视文化有限公司告上法庭，却因电视剧未播出、不具备进行侵权比对等条件，法律暂时裁定中止诉讼。

　　然而当《芈月传》开播在即，花儿影视公司方却将蒋胜男诉诸法庭。理由是电视剧《芈月传》尚未播出，蒋胜男擅自提前出版发行小说《芈月传》，违反了法律法规和合同的约定，影响了电视剧的宣传、发行计划。

　　蒋胜男觉得自己很无辜。明明是制片方借口“防止同行抄袭”，不许她在网络发表已经完成的小说，还限制小说的出版时间。怎么自己反成了被告？

　　北京朝阳法院11月20日已受理此案，案件正在审理中。

　　自2000年开始上网写作，蒋胜男算是最早的一批网络作家，亲历了中国网络文学的发展。曾经并肩战斗在网络的写手多有离去，但蒋胜男始终以对写作的爱和诚意坚持下来，成为“大神级”网络作家。与通常以男性主角为故事主线的历史小说不同，蒋胜男著的《芈月传》(浙江文艺出版社出版)从秦宣太后(芈月)的角度出发，绘制了一幅“女人天下”的画面。

　　《芈月传》的写作对一个在网络耕耘了15年的作家来说有无难度？她又是如何将一个《史记》中只有百十字介绍的芈月延展为180万字的作品？22日，蒋胜男接受读书报专访。

　　读书报：这场官司对你有何影响？

　　蒋胜男：这件事对我，以及对所有的作者，都是一个警示。其实从年初发声明以来，就有好几个认识或者不认识的作者拿他们在签约过程中遇到的事情来问我，然后说这样的合同我该不应该签？在这件事发生之前，我会愿意帮着大家看看合同，提提意见，但这件事发生之后，我只能对大家说，我不敢看，也不敢给意见。我曾觉得我好歹是个文人，书面的字总能看懂，但是，我觉得我高估了自己，也高估了人性。所以我给大家的建议是，不管你是有名还是无名的作者，不管契约的金额多少，任何合同都必须先请一个专业的法律人士，尤其是知识产权方面的法律人士帮你把关。这跟买保险一样，虽然不见得全部有保障，但总好过毫无保障，然后遇上事情付出百倍千倍都不止的代价要好。而且，合同陷阱出事的概率，比保险事故的概率要大得多。

　　不要说经历一两场官司，就算再经历十场八场，写手仍然不能指望自己能够胜过专业。我觉得有时候写作者都是赵括，纸上谈兵觉得自己什么都懂，笔下的主角无所不能，真实生活不是小说，我们都是坐井观天的宅人。遇上真正的丛林生态，就会被别人屠得尸骨无存。

　　所以，如果我所遭遇的事情能够给大家一个提醒，我真心想同所有的写作者说，不管任何合同，一定要找律师！

　　还有非常重要的一点就是，不管大纲还是小说还是剧本，写完之后，一定要先进行版权登记。从创作中到创作完成，都要进行随时登记，这是对自己和自己作品的最好保护措施。如果一时无法进行作品版权登记，还可以在中国版权保护中心作品保管平台进行作品保管登记。此外，任何人要阻止你发表和出版作品，都不可以答应。

　　读书报：你从什么时候开始接触网络？是怎么和网络文学结缘的？

　　蒋胜男：1990年代末，我第一次接触到电脑。当时，是教我写诗词和戏剧的老师让我去买电脑，他跟我说：“以后就是一个电脑的时代，你要学会用电脑创作和生活。”他是位60多岁的老人，从286开始入手学习电脑，后来已经能够很熟练地用dos语言去编程和教学。他当时告诉我，这是未来的趋势。今天，一切都如他所说。

　　读书报：刚开始在网上写小说，是写什么类型的？网友反映如何？

　　蒋胜男：2000年左右，我开始将自己的作品发布到网络上。那个时候还是BBS时代，没有什么VIP收入，也没有什么其他的版权收益，网络很慢且不稳定，读者也很少。从清韵书院到金庸客栈、从满陇桂雨到榕树下再到文学后花园，我跟少数志同道合的朋友一起写作，互相鼓励。

　　在我的创作还不是那么成熟的时候，这种直接的，来自读者的鼓励，是激励我继续写作的重要动力。那时候，我们所有人都只是单纯依靠着对文学、对创作的热爱，在工作之余坚持着写作。

　　这些年以来我创作过各种类型的文学体裁和内容，我比较喜欢探索新的题材和写作手法，从诗歌、散文、小说、评论、戏剧等都有所涉及，从武侠到言情到玄幻到历史等题材都曾经写作过，但前期是以武侠为主，后期则是以历史为主。

　　读书报：你的粉丝是怎么聚集起来的？他们的存在，对你的写作有影响吗？

　　蒋胜男：我们保持着一种君子之交淡如水的感觉。她们(或他们)并不会影响我的写作，而且很有意思，我每种不同的体裁都有不同的粉丝，她们在不同的阶段进来，然后固执地认为自己看到的第一本书的类型，才是我最应该发扬的创作类型。

　　她们很可爱，但我一般创作之前，都已经想好整个故事的结构，所以不太会影响我的写作。有些早期的读者，现在都已经是阅尽千卷，开始自己成为作者了。我们也会一起交流创作的心得等等。

　　读书报：在写作的过程中，谁对你的帮助最大？

　　蒋胜男：网络吧。所有的写作，发表，查找资料，交流，出版，都在网络上。

　　读书报：史书上有关芈月的内容不多，你是如何想到把这样一个人物作为小说的主角，并用如此之大的篇幅为她立传？

　　蒋胜男：关于这个故事的源起，其实最早是2008年央视“探索·发现”栏目的一个专题片，叫《兵马俑的神秘主人》，一共是上下两集，网上现在还能够找得到视频。里面提出一个论点，说兵马俑很可能是秦宣太后的。这个论点引起了我对这个人物的兴趣，刚好我又在写一些历史评述系列，当时正进行到春秋战国时代，之前两三年已经准备了大量这个时代的资料，那些人物风貌让我感觉仅仅写一些历史评述好像不够，那些意气飞扬的人物更应该以小说为载体，刚好就遇上这个题材，我就开始构思这个故事。

　　结果不久之后，2009年6月份的时候，有新闻说秦兵马俑一号坑要进行第三次考古发掘，于是我干脆就跟兵马俑开挖的时间一起写这部小说。

　　读书报：写过那么多历史小说，你在写作时是否寻求新的突破？

　　蒋胜男：我只是通过芈月这一生，去展开这七十多年七国争雄的历史画卷而已。走进他们的时代，走近他们的精神世界。去解读许多历史事件背后的东西，去看看那个年代的人文风貌，去看看《诗经》《楚辞》的世界罢了。

　　要说突破，这是我第一次写超百万字的小说，第一次写战国背景的小说，第一次如此深地进入这么古代的时代去探索，我要走进他们的世界，让笔下人物的一举一动，每个呼吸都像真正的战国人士，自然就要做许多功课。许多风俗、习惯、饮食，许多后世的东西这个时代还没有，所以必须要写得非常考究，真是钻在书山里搜资料，而且这些又不是网络上能够搜出来的。只能自己抱着老书一本本地啃，包括去看竖排本的书。有时候看几十万字竖排本的资料书，只能用到一句两句，甚至只有几个词。比如开篇唐昧一段与星象有关的话，还有楚国的宫殿名如渐台、高唐台等，都是从那些古籍本的原始资料上找出来的。

　　读书报：后宫戏的残酷和明争暗斗，使观众和读者在追捧的同时，也会对作品的价值观导向提出质疑。你怎么看？

　　蒋胜男：后宫与我们有什么关系？我想之所以现在有人爱看后宫戏，看的实际上并不是后宫戏，而是把那种宫斗宅斗的情景代入到办公室政治来了。

　　其实我觉得，古代后宫女子只能坐井观天，失去自由，但现代职场的人，完全没必要把时间精力用在办公室政治上。有这时间和精力，用在努力工作上，用在充电学习上，我相信收获会比办公室政治更多。跳出这个蝈蝈罐吧，古代后宫女人是没办法，如果你觉得你们的工作生态环境变成了办公室政治过于惨烈的地方，真的可以拨脚就走，赶紧离开。

　　读书报：历史小说最容易被诟病的是经不起考证，可小说本身又是需要发挥想象力的，在虚构和史实两种对立的矛盾之间，你是如何把握的？

　　蒋胜男：这个写作方法，我最早在创作《凤霸九天》时开始使用。先在这个时间段选定一个人物作为主角，然后把他一生从出生到死亡的时间点列出来，制成一个表，跟他所处的年代对应起来，我把那个年代发生的所有事情都放入主角的时间表，看哪些事件是他能够直接参与的，哪些事件可作为背景，他生前和死后的一段时间内发生的事情可以做为远背景。

　　我写作历史题材会尽量去代入，但不是所谓的机械式代入，我们不能一看到古代就是男尊女卑。因为一个时代有它的规矩，同样也有挣脱规矩的人，我首先定位他是一个人，然后定位他所接受到的知识决定了他是一个什么样的人。因为芈月生长在宫廷当中，接受的就是古代宫廷士大夫的教育，她小时候有一点男孩子的性格，不仅仅学过女孩子的东西，也学了一部分男孩子的东西。这让她的思维异于当时一部分女性的思维方式，所以她能够从幕后走到台前，做一个争霸天下的太后，做一个女执政者。

　　写古人并不是堆砌名物，罗列器皿，而是要让他们每一个呼吸都要活在那个时代。对于《芈月传》的人物来说，礼、乐、诗，都是浸淫于他们身心，俯拾即是，举手抬足皆是符合礼乐之数，见物比诗经，动情吟楚辞，一切都是这样自然而然。所以不但是许多喜欢历史的人爱看，许多学生也说，看了我的小说，背起文言文来顺溜了许多，那一段时代的历史知识也更容易融会贯通了。甚至还有小读者@我说“妈妈再也不用担心我的学习了”。