储福金:他们很用功

　　储福金

　　“有些地方可能有一两位拔尖的作家，但那只是孤峰，而江苏作家是群峰，许多人都配得上这样的奖项。”第九届茅盾文学奖获奖作家苏童前不久在接受现代快报记者采访时，曾如是说。确实，江苏作家“群峰”的概念，早已被中国文学界认可。在本届茅盾文学奖评选时，江苏作家就有10人作品参评，而进入最后几轮票选的，江苏作家的作品从数量上也占据绝对优势。从今天起，快报将推出专题，通过群像的扫描，告诉你江苏作家群峰到底有多“巍峨”。

　　第九届茅盾文学奖入围作家储福金谈江苏作家群，称整体实力强并非偶然

　　江苏省作协副主席储福金，是快报记者首先约到的“作家群峰”中的一位。此次他以作品《黑白·白之篇》获得茅奖提名，文学界还评价该作品为“堪比《儒林外史》的‘棋林外史’”。储福金平时很低调，但当快报记者把话题引向文学时，专注于写作的他侃侃而谈。

　　现代快报记者 刘磊

　　作家简介

　　储福金，江苏宜兴人，现为江苏作协专业作家、一级作家。发表及出版长篇小说《黑白》《心之门》等十二部，中篇小说《裸野》《人之度》等五十多篇，短篇小说《彩·苔·怆》《缝补》等百余篇，散文集《禅院小憩》等两部，文学理论文章多篇，翻译成英、法文小说集，另有日、塞等文字翻译。获中国作家协会1992年度庄重文文学奖，江苏省政府文学艺术奖，紫金山文学奖等。系享受国务院特殊津贴的专家，江苏省有突出贡献的中青年专家。

　　谈作品　　

　　我是中国文学界的围棋高手

　　此次，储福金凭借《黑白·白之篇》 入围第九届茅盾文学奖，用他自己的话说，他不是单纯地写围棋，更重要的是通过围棋表现人生，反映中国百年的历史发展进程。而之所以选择围棋为切入点，与储福金的个人爱好息息相关。

　　记者：两部《黑白》，影响深远，听说您本人也是围棋高手？

　　储福金：我现在是业余围棋5段，属于强5段。业余组最高的级别就是6段，我可以与许多专业棋手对弈。用朋友的话说，我是中国文学界最会下棋的一个，又是中国围棋界最会写小说的一个。

　　记者：很早就接触围棋了吗？

　　储福金：我五六岁时学的是象棋，到了十一二岁开始转学围棋了。当时正处于“文革”时期，没有专业的比赛，有时朋友还开玩笑说，当时要有围棋比赛，估计现在就少了一个作家，多了一个国手了。

　　记者：为什么会选择以围棋为切入点创作小说？

　　储福金：我是和传统文化精神、人生境界的追求联系在一起描写的。中国传统的琴棋书画，唯有棋是有对手的，坐照、手谈、纹枰论道，高雅中包含着丰富的对立冲突的意味。而且多年来一直没有人尝试写过有关围棋的小说，我就把自己的优势发挥了出来。

　　记者：除了下棋，您平时还有其他爱好吗？

　　储福金：看书。我看书很杂，没有什么规律，中外文学作品都会看，有关传统文化的书籍也会涉猎。不过当代作家的作品，我涉猎的比较少。以前年轻的时候看得多一些，那时候会关注身边的人都在写什么。但是随着年龄的增长，积累的增加，看得就越来越少，这样更有利于写自己的东西。而且在写作的时候，如果出现思路不畅，看书也是打开思路最好的方式。

　　谈茅奖

　　中国文学已经关注文学本身的规律性

　　第八和第九届茅盾文学奖，江苏作家毕飞宇和苏童连续获奖。谈及此，储福金颇感欣慰，他直言作为南方作家的代表群体，江苏作家连续两届问鼎茅奖，是中国文学的巨大进步，说明中国文学已经开始着重关注文学本身的规律性了。

　　记者：据说这次《黑白·白之篇》在茅奖评选中名次很靠前，最终与茅奖擦肩，会失落吗？

　　储福金：也没有失落，不能把获奖作为写作的标准。没有获奖也是很正常的，毕竟奖项只有5个，太少了，而参与评选的作品有250多部，要经过六轮投票，才能产生最终的奖项。能够进入最后几轮票选，就是很幸运的事情了。

　　记者：江苏作家今年成绩特别突出，有10部作品参评，而且据说进入前40名的有6部之多，远远高出其他省份。您怎么看？

　　储福金：江苏作家整体的实力一直是全国比较拔尖的，连续两届获得茅奖，就是江苏作家实力的最好证明。

　　记者：一个省份的作家连续两年获奖，是比较少见的吧？

　　储福金：是比较少，这也说明中国文学越来越关注文学本身的规律性了。以前茅奖在评判标准上，可能更侧重主题性和社会性，往往是看作品的分量重不重。而北方作家的作品，在这个标准上具有许多共通性和优势，所以以前北方作家的作品获奖比较多。而南方作家的作品，尤其是江苏作家的作品，独特性比较鲜明，这更符合文学发展的规律。

　　谈群峰

　　江苏作家特点鲜明，而且都很用功

　　在第九届茅奖公布结果的当天，苏童对于江苏作家连续两届获奖并不意外，因为江苏作家队伍的优秀是全国闻名的。他还称江苏作家是群峰，许多人都配得上这样的奖项。对此，储福金相当认同。

　　记者：您觉得江苏作家为何具备如此强的实力？

　　储福金：江苏作家实力有目共睹，在我看来主要有两点。一是江苏作家都比较用功，不管质量还是数量上，他们写的东西都很多，像范小青，已经出版发表了1千多万字的作品。叶兆言有句话说得最贴切，他说“作家就是写东西，所以天天都要写”。这就是许多江苏作家写作生活的写照。第二，从文学本体的角度来讲，江苏作家具有非常强的独特性，每个人都各有一套，非常鲜明，这是符合文学规律的现象，也让江苏作家特别容易凸显出来。

　　记者：江苏作家这种“天天写作”的习惯，是很久之前就养成的吧？

　　储福金：对的。早在上世纪80年代，江苏就成立了青年创作组，像范小青、赵本夫、苏童、叶兆言等等，都是成员。当时进创作组还有硬性要求，就是每年发表5个短篇，或者2个中篇，亦或者3年出版发表1部长篇。那个时候各种发表渠道也不像现在这么多，对于许多人来说，要求有点高，但是我们都很轻松地完成了任务，而且许多人是在短时间内把到退休时的指标都完成了。我记得有一年，我自己就发表了1部长篇，3个中篇，10个短篇。范小青发表的作品比我还要多。这就能看出江苏作家群是多用功。

　　谈创作

　　我希望自己的每部作品都有独特性

　　从15岁开始文学创作，至今储福金已经码出四五百万字的作品。其中长篇小说《心之门》《奇异的情感》《羊群的领头狮》《紫楼十二钗》等，中篇小说集《神秘的蓝云湖》，散文集《禅院小憩》《放逐青春地》都有广泛的影响。而储福金并不满足，众多题材他都乐意去尝试。

　　记者：您是一位相当高产的作家，现在的创作状态如何？

　　储福金：以前特别勤奋的，之前也说了，我有一年发表了1部长篇，3个中篇，10个短篇。现在我已经60岁了，从身体的角度出发，不会再追求数量了，就是希望自己的每一部作品都有独特性。这个独特性不单是表现形式上的，还包括想法上有不一样的东西。所以我对自己也有一些要求，就是要不断突破自己。如果只是形式和想法上的类同，那只能算是一种平行状态，不能算突破。

　　记者：为何如此看重独特性？

　　储福金：艺术创作的一切都是可以变化的，手法、形式、主题、人物、虚构、写实、语言等，一切的一切都可以随时而变。但有一点是最基本的，无法改变，那就是独特性、独创性。否则不管披上了多么炫目的色彩，都摆脱不了平庸。所以从上世纪90年代开始，我在创作时就一直坚持走自己的路，所以有人说我“有时候走得比较寂寞，走得比较孤独”。

　　记者：那现在还有新的作品在创作或尝试吗？

　　储福金：我的两部《黑白》之间间隔了7年。现在《黑白·白之篇》 也才刚出版不久，我起码要再构思两三年，再开始新的创作。到时候肯定会跳出围棋。现在我还在写诗，今年已有一组诗发表了，我很开心，想多一些尝试。

　　作品节选

　　《黑白·白之篇》

　　□储福金

　　这天早晨，陶羊子下楼出门，如往常一样去居委会。小弄堂里人不多，都是熟悉面孔，互相点头微笑示意。往前走两条支弄，那里有一处具有革命意义的纪念馆，常会有老师带着一群学生来纪念馆参观。眼下馆还没到开门时间，陶羊子走近时，听到尖尖的“吱呀”一声，响得突然，不免引他看一眼，支弄里并无人在，或许是人进去的开门声吧，其实这一声也平常，只是声音呼应了陶羊子心底的一点感觉。

　　算起来，陶羊子在棋盘前对落子声感应的日子，已过去大半年时间了。不去想，也快忘记了。便是想起，也渐渐模糊了。他曾经等着会有什么事发生，慢慢地还有所渴望，不管什么事，一旦落下，也就安心了。后来他也觉得自己可笑，也许是单独生活的时间长了，虚幻的感觉便生成了，虽然他的人生经历了许多境遇，还是有着所谓知识分子的软弱性吧。