刘星委员：抒写出有力量的影视作品

电影《开罗宣言》剧照

　　编者按：

　　二战题材影片《开罗宣言》在中国人民纪念抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年之际上映，受到观众的关注和欢迎。本报记者日前就有关《开罗宣言》创作中的一些具体问题采访了该片的编剧和总导演、全国政协委员、军旅作家刘星。

　　文化周刊：在中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年之际，由您担任总导演的电影《开罗宣言》上映，请谈谈您创作该影片的所思所想。

　　刘星：100多年来，我们中华民族受尽了战争之苦，抗日战争是100多年里中国人民反抗外来侵略的一次完全胜利，这是很值得纪念和庆祝的。在中华民族实现伟大复兴的道路上，让这样的胜利永远成为一个民族的伟大记忆，让这样的胜利永远成为中华各族儿女努力前行的动力，有着十分重要的意义，它是不可替代的。我认为，电影《开罗宣言》同其他优秀的抗战文艺作品一道，可能是唤起这种民族记忆的最好方式。

　　文化周刊：《开罗宣言》是根据二战史实进行创作的。请谈谈本次艺术创作的突破点在哪里，是如何把握历史的真实与艺术真实的？

　　刘星：我不喜欢“突破”这个词。因为任何一部新作品的出现，严格说，都是文化的继承。同一类题材也好，同一位作者也好，都是对其作品的延伸，是一种继承，一种发展。如果没有历史的进步，没有对全民族抗战的研究和解读，没有中国电影事业的飞跃发展和电影科学技术崛起，想制作完这样一部作品是很难想象的。所以我更愿意说“继承”“发展”而非“突破”。

　　文化周刊：《开罗宣言》是一部具有国际视野的电影作品，在这部影片中，您是如何解读东方战场在第二次世界大战中的特殊地位的？

　　刘星：有人说，男人喜欢历史，是因为历史是男人的(不是男权主义)。我喜欢历史，同时，我是军旅作家，更喜欢历史题材的创作。从1995年9月推出话剧《最危险的时候》之后，我在一个时期里把创作重点放在抗日题材的作品上，这其中包括电视剧《东方战场》及国家大型晚会《为了正义与和平》等。在这些作品中我突出一个观点，第二次世界大战的中国战场就是东方战场，这个战场同欧洲战场一样，都是这次世界大战的主战场。我一直主张这个观点，在大型电视剧《东方战场》取名时，有很多人不同意叫主战场这个名字，甚至包括有的学者，但我一直坚持。我记得当时中央电视台的杨伟光同志支持了我的观点。我不敢说东方战场是我第一个叫的，但是我是一直理直气壮坚持这样叫的。

　　中国人民的抗日战争是一场全民族的抗争，这场战争拉开了第二次世界大战的帷幕，发生在东方，结束也在东方，东方是第二次世界大战的主战场，由于主战场的不懈坚持、坚守、坚强与胜利，才有了欧洲战场、太平洋战场的胜利。正如美国第32届总统罗斯福所言：假如没有中国，假如中国被打垮了，你想一想要有多少个师的日本兵可以调到其他方面来作战？他们可以打下澳洲，打下印度——他们可以毫不费力地把这些地方打下来，他们可以一直冲向欧洲、中东，和德国配合起来，举行一个大规模的突击。在二战中，中国伤亡了3500万人，也正是这种贡献与伤亡，让有良知的西方的历史学者写下了像《中国———二战被遗忘的盟友》这样的文章。

　　文化周刊：您一直用自己的方式为中国的抗日战争“立言”。

　　刘星：我还一直坚持的就是，第二次世界大战的开端在中国。在纪念中国人民抗日战争胜利60周年大型晚会《为了正义与和平》的创作中，我是文学组长、总撰稿。晚会开始的第一个字幕：“在远东军事法庭上，苏联检察官说，假如能找到一个日子证明第二次世界大战开端的话，那1931年9月18日是最有根据的。”直到在最后一次晚会审查时，我一再坚持以事实为依据，赢得了最终的表述——第二次世界大战开端在中国。

　　文化周刊：创作电影《开罗宣言》，您依然是这个观点，对吗？

　　刘星：是的。在第二次世界大战中因为中国的贡献与牺牲，得到盟国的理解，得到全世界爱好和平人民的理解，我们理所当然地成为开罗会议的参加国、联合国大会的发起国。这是我们这部电影一定要折射的主题，也正是因有中国参加，拥有话语权，战后我们才收回东北，台湾，澎湖诸岛。但是，这些历史，不是每一个外国人都认同，也不是每一个中国人都知道，电影是大众的，可以走向世界，用电影表现出来，也许会传播得更大、更广、更远。

　　文化周刊：表现这么宏大的题材是此次电影创作中的一个难点，请问《开罗宣言》是如何掌握这部影片的宏大叙事及艺术风格的呢？

　　刘星：开罗会议这个题材是任何国家，任何国家的电影人都没有尝试，甚至说很少触摸的题材。我们做了“第一个吃螃蟹”的人。这是一部大江东去、气贯长虹的史诗。史诗的风格既是我们的追求，又是这部片子的风格。影片中有夔门的雄伟、黄河壶口的磅礴，我们通过这种宏阔风格的镜头体现一种风格，这是我们要抓住的灵魂。这又是一部如泣如诉的壮歌，低吟浅唱是不能放弃的手法，动静相宜，一张一弛，需要很好地把握节奏，欧洲、亚洲、美洲、非洲电影都表现了，表现大格局的关键也是收放，收放自由、有开有合、开合有度。这样的表现对我们的创作团队而言既是挑战又是机会。

　　文化周刊：您认为这是一部什么样式的影片？

　　刘星：这一定是一部历史正剧，是大风之歌。我们敬畏历史，不可能出现神剧雷剧的桥段。我们更不会向市场“低头”，不向市场低头不等同我们不去努力占领市场，因为有了更大的市场才会有更多的观众，有更多的观众了解这个历史，激发更多的人热爱我们这个伟大民族，只是说我们要宣扬正能量不投合低俗趣味。为此，我们要恰到好处地把握商业元素，把握电影话题。这个电影的时代话题可以概括为八个字：战争、谍战、爱情、友谊。合理处置这些因素，需要艺术功力，也需要政治定力。

　　文化周刊：看了影片，了解到有许多著名艺术家，还有国外演员。《开罗宣言》的导演团队如何统筹这部影片的表演风格？

　　刘星：演员要努力创造血肉丰满的“新人物”，这是我们的一个追求。这部影片近200多个角色，有中、俄、美、英、日、德各国演员，演绎的都是世界级人物，怎么演？演人物，演神亦演形。演你心中的人物，不要演你看过的别的角色，要努力创造血肉丰满的新人物，努力为中国电影世界、电影艺术长廊增加新的艺术形象。

　　文化周刊：喜欢历史题材影视的多是中老年人，您认为年轻人会喜欢这部电影吗？您对《开罗宣言》的放映有没有什么担忧？

　　刘星：有。比如我们讲要铭记历史，但现在是很多年轻人不知道那个历史，不知道怎么铭记。很多年轻人也会喊钓鱼岛是我们的领土，为什么是我们的领土，这个电影中就讲到了，但他们会去看吗……我期待年轻人也关注这部电影。我敢负责任地说，这是一部好看的艺术片。我当然还有担心，比如担心市场。这部片子，没有国家的投资，都是喜欢这个题材的有识之士倾情相助，亏了也对不起他们。

　　文化周刊：刘星委员，听说纪念抗战和世界反法西斯战争胜利70周年的活动中，您还有其他的作品，是吗？

　　刘星：是的，我还有一部多集电视剧《东方战场》，也很快会在中央电视台播出。我还参加了人民大会堂9月3日晚会《胜利与和平》的核心创意，并完成一首歌《红纱巾》。

　　文化周刊：这首歌很好听。

　　刘星：它是我心声的表达：

　　在雪花飞扬的天空中

　　我们寻找，戴红纱巾的姑娘

　　你那美丽的身影就在白桦林里舞动

　　在鲜花怒放的山岗上

　　我们寻找，戴红纱巾的姑娘

　　你那动人的面庞就在花的海中躲藏

　　回来吧孩子，风已经停了，不信你看无边的大森林

　　妈妈就在你回家路上等待

　　回来吧孩子，雨已经住了，不信你问清澈的黑龙江

　　乡亲们都在小山坡上张望

　　孩子呀，你在哪里……

　　听说你已经化成一片祥云，护佑着辽阔的东方

　　听说你已经变成一只白鸽，在蓝色星球上飞翔

　　飞翔吧，为友谊飞翔，飞到哪里都是你的故乡……

　　歌唱吧，为和平歌唱，唱到哪里都有正义的回响

　　戴红纱巾的姑娘

　　文化周刊：谢谢刘委员。