余雷《笨精灵的奇幻之旅》：入乎其内，出乎其外

余 雷

　　我这些年主要的工作之一，是对儿童文学中的“纯文学”作鼓吹和倡扬；但也还是花了点工夫，研究了一下“通俗文学”。我曾写过一篇长文《有没有另 外一种美》(已收入拙著《儿童文学思辨录》)。那是对日本作家那须正干系列小说《活宝三人组》的剖析，我想由此解决一个困惑：通俗文学中的美和纯文学中的 美是不是一回事？我在研究中发现，通俗文学要走市场，要争取更大的读者面，必然要强调故事性和可读性，这与强调文学性、强调探寻人生难言的奥秘的纯文学当 然不是一回事；但故事性和可读性的追求更易重复雷同，所以发展结果必定是走“类型文学”的路，诸如武侠、侦探、冒险、言情……就是说，有了类才能同类比 较，才可在类中避免雷同、分出高下、迫其突破；而类型文学真要突破，又须吸收纯文学要素，所以类型小说中的美，说到底还是纯文学的美——并不存在另一种 美。只是纯文学中美的含量更高，因此更耐读；类型文学的可读性、消遣性更强，美的含量则偏低，可供咀嚼回味处就少一些。对少年读者来说，两种文学都是需要 的。

　　但这并不等于说，通俗文学要写好就很容易。事实上，世界上的事，真要做到好，没有一件是容易的。有些纯文学作家以为自己起点高，一旦放低身段写 通俗文学，一定会出手不凡；结果往往并不如此。写什么样的文学，应合乎作家的天性，合乎长期的积累和体验，这有时并不以主观意志为转移。纯文学作家进入通 俗文学，还有个学习过程，必须真正“入乎其内”，才能“出乎其外”。也就是说，要发挥自己的文学优势，那还是下一步的事，首先的第一步，是要写得像通俗文 学，要能进入“类型”，在这个“类”中真正站得住脚，能得到承认，能争取读者，这不是轻易做得到的。

　　余雷是儿童文学界公认的多面手，也是创作上的快手，她出了很多书，既有探讨少年儿童人生奥秘的严肃作品，也有通俗校园小说。去年，我还有幸读到 她为少年读者写的武侠小说“笨侠号令天下”系列(含《特赦令》等四部)，但读过后，觉得不过瘾，至少比之于金庸有太大的距离。这里的关键，是下手不够 “狠”，似乎总想让世界、让人心变得更美好些。我以为，这里有“纯文学”的情结在作梗，女性作家温婉的天性可能也牵制了下笔的力度。

　　今年初，我又读到她的新作“山海经笨精灵”第一部《失踪的国王》，却不禁有点震惊了。小说情节跌宕起伏，读来目迷心悬，一波未平，一波又起，落 笔很见分量，很出人意料，下手也“狠”起来了。我一读就放不下，非得读出个眉目才肯去吃饭，这可真有点读金庸的感觉了。近日，又读毕她刚刚完稿的第四部 《封印九尾狐》，仍是这样的感觉，但同时还备受感动，尤其是临近结尾的高潮部分，那大法师的去而复返(当他知道人们都需要他，而他也在人们最需要时发挥了 关键的作用)，那鹰无与谷地的生死友情，那一直怀有私心的茶索的反悔和最后的以死相报，还有谷地宁可牺牲自己全部灵力也要参加对九尾狐的封印……这些片段 都催人泪下，并充满回味。在作品中，作家分明发挥了她纯文学的优势，她的“情结”已从创作的阻力变成了助力，这是很值得庆贺的。

　　这一系列小说的成功，也与作家大量吸取古典名著《山海经》的元素有关。《山海经》中所记，多为早期神话遗迹，这是科学极不发达的时期，当时的想 象自有特别妩媚天真之处。将它们引入作品，既成为对创作的启示，也为文学想象增添了原始的蛮力——这恰恰是现代都市人所严重缺乏的。

　　希望余雷这一系列的后续创作，能更像“通俗文学”，更入乎其内；但也更能发挥自己的文学优长，只是这发挥要自然适度，不伤“类型文学”的筋骨。 其实余雷面前有个更好的榜样，那也是个女作家，我想大家一定猜对了，我说的，正是“哈利·波特”系列作品的作者——天才的J.K。罗琳。