青春的城市需要青春的文学

郁秀

袁博

　　“与其他地方的青春文学相比，深圳的青春文学，作者队伍更为年轻，写作风格更为纯正。深圳青春文学在自身成长中取得的经验，委实宝贵，值得重视，需要推广。”

　　谢 晨

　　日前，为纪念深圳经济特区成立35周年，总结青春文学深圳经验，探索青春文学对于培育社会主义核心价值、传承民族文化基因、培养文化创意人才的价值路径， 由深圳市教育局、深圳市文联、深圳出版发行集团主办，深圳市中学生文联、深圳市文艺评论家协会、深圳市海天出版社承办的深圳青春文学创作论坛暨青年作家郁 秀、袁博读者见面会在深圳书城中心城举行，深圳市教育局副局长吴筠代表主办方致辞表示：“深圳市教育局将进一步加强与文化界、新闻出版界和社会各界的通力 合作，重点打造学校文化和青春文学建设的协同机制，打造校园阅读和青春写作新品牌，让我们的城市因为青春文学而更加闪亮。”

　　著名文学评论家、中国当代文学研究会会长白烨出席论坛时表示：“与别的地方的青春文学相比，深圳的青春文学，作者队伍更为年轻，写作风格更为纯正。深圳青春文学在自身成长中取得的经验，委实宝贵，值得重视，需要推广。”

　　青年文学代表作家郁秀、袁博在本论坛中发表主题演讲，并与读者现场交流互动。

　　旅美青年作家郁秀：青春文学永远年轻

　　关于《花季·雨季》系列：在海外生活多年后，我重新进行写作，首先面临的问题是：写什么？写给谁？怎么写？我发现自己最感兴趣的还是成长小说。文化只是一 个语境，焦点还是人。当我看到一群华裔少年用英文也用中文交谈时，我想，这些被放置在一个完全陌生环境的孩子，他们的生活是如何受到文化和环境的影响？所 以，继《花季·雨季》之后，我连续出版了一系列反映小留学生的故事，如《太阳鸟》、《美国旅店》和《不会游泳的鱼》等。《少女玫瑰》是我最新的小说。成年 人大概都有这样的经历：当青春年少时，我们都有一股子难以名状的热望与冲动，那时的语言尚未成熟，无力诉说自己的心事；成年后语言准确纯粹，心境却已远 去，再次无力诉说自己的少年心事。虽然这是一本写孩子的故事书，却不是只写给孩子看的。

　　《花季·雨季》是一代人的青春记忆。对于我个人，她更是我自己的花季雨季。因为我最重要的成长和青春消耗在这里，文学这扇大门无可抗拒地诱惑着我。我对文 学抱着初恋的热情和宗教般的意志，把那份被成年人称为“暴风雨时期”的青春期变得与众不同，充满了意外与惊喜，也收获了鲜花与掌声。《花季·雨季》出版至 今已经20周年了，这让人真正体会时光飞逝，真正体会到“十六岁的花季只开一次”。青春文学的作者将会老去，但是青春文学永远年轻。

　　我写这本书的时候没想太多，也没有想到后来的市场反映。单纯所以勇敢。但出版却是一个非常漫长的过程。就在我完全不抱希望的时候，希望的大门向我敞开了， 这部小说的反响远远超过我的预期，也给我带来了很多的荣誉和掌声。这些荣誉和掌声都会过去，但读者们的鼓励永远都在。现在，《花季·雨季》已经有了盲文 版，在中国出盲文版的书非常不容易的。虽然《花季·雨季》印了几百万册，但是在我心里最重要的那一版是盲文版，因为它确实温暖了我。

　　关于网络文学的灵魂问题：俄国有一个诗人曾经说过，他我死后整个俄国都会歌颂我的名字，他的名字叫普希金。但在英国，她说我仅仅是希望在我的女儿鞋子穿破 之前，我可以有钱给她再买一双鞋，她写了一本书叫《哈利·波特》，她叫罗琳。我想说的是，文学可以疗伤，文学可以温暖人心，所以网络文学也应该有灵魂。

　　动物小说王子袁博：创意写作提升青春文学的品质

　　关于青春文学与创意之城：我的文学创作启航于中学时代，受益于深圳这座创意城市。深圳经常邀请国内知名的专家学者来讲学，而且这些讲座都是公开的，所有市 民都有机会免费接触到思想的巅峰。深圳是一个专家学者的汇聚之地，是一个思想的都会。从中学至今，我专攻“动物小说”，把“动物小说”创作作为自己的主攻 方向。从《鸵鸟家族》到《火烈马》，再到《霸王龙兄弟》、《剑龙不流泪》，我已出版了10多部动物小说，每一部新的动物小说力求精益求精，都是在原来作品 基础上的一次全新突破。从中学开始，我一直致力于了解多元化的民间艺术知识，并融汇到自己的文学创作中，创造出具有民族风格的作品。一年一度的文博会是国 内最大的文化产业交易平台之一。文化产业作为一种观念，从中学开始进入到我的意识中。我三次参加文博会，在学会作品创新的同时，我为作品选择合适的读者定 位，并在作品影视改编、绘本改编、有声读物制作等诸多形式的文化产业合作中发现新的创意，让自己的文学创作能够被更多的读者接受、成为真正具有生命力的艺 术品。深圳青春文学在2008年提出了创意写作理念，创意写作提升了深圳青春文学品质。

　　关于自己的动物小说创作：我始终相信动物之间存在情感交流，甚至语言交流，也许它们表现的形式并不像我们人类这么复杂，这么多样，但是它们之间也有交流过 程，就像动物行为学，研究的是动物社会，认为动物也是有社会结构的，就像我们人类一样，它们也有社会组织，也有情感交流。当年我在野生动物养殖场生活，我 发现不同的雄性鸵鸟之间也有差异。它们固定有一个首领，有鸵鸟王，它发出的叫声，每天早晨都是它第一次开始鸣叫。鸵鸟的叫声一般是只有雄性鸵鸟才能发出。 有一次意外的事故使这个鸵鸟王失败了，失败之后他陷入了绝望，他身上的毛发开始脱落，甚至失去了繁殖能力，在那一些还没有繁殖能力的少年鸵鸟，即使这一群 很不成器的鸵鸟当中，曾经的鸵鸟王也受尽欺负。这引起了我的反思，什么才是一个王者，经历失败之后的王者是否可以新生？我觉得动物社会与人类社会一样，他 们也有情感。

　　《火烈马》的创作就跟我到青藏高原南部的田野调查有关系。在大二的时候，我到青藏高原进行生态学考察，草原上的马是我非常感兴趣的一种动物，我发现，牧民 养的马数量再多，往往都是一个毛色的马，因为那里的马还处于半野生化放养的状态，不同毛色的马在一起是会打架的，因为马群对于毛色有一定的喜好，比如说一 群褐红色的马群当中就不能有黑色的马，黑色的马就会被他们排斥。我就观察到了一次难得的决斗，属于两个马王之间的决斗。黑色高头大马赢了，而褐红色马群的 马王败了，这个马群里原来非常焦躁的小马都变得萎靡不振，因为他的爸爸失败了。我当时就在想如果放在人类社会当中，一个失败者会怎么样，一个成功者会怎么 样，这是我创作《火烈马》最初的来源。我的动物小说中始终充满着一种英雄主义。

　　关于动物小说和科幻小说：动物小说和科幻小说所写的都不是日常所见的现实生活。动物小说所描写的世界是真实存在的，是一个平行于我们的世界，是用动物的眼 光去看的世界。这要求作家要有动物世界的观察和体验。而科幻世界则是另外一种形式对现实的联系，与现实世界有些相似，其中的科学元素占了主导地位。科幻小 说给了作者一种可能性，一种想象的空间，使弱者能够构建出与现实相关，让科技元素占主导地位之后经过改造的世界。

　　关于文学少年的人文素养：我觉得我们作为文学少年，首先关注的一点还不是文学，而应是人文素养。作为一个作者，我觉得选择写快餐文学，满足人们的娱乐趣 味，也是可取的，因为每一个作者都有自己的定位，都有自己的趣味。我们少年作者不一样，我们以后并不一定要成为职业作家，有许多工作等着我们去做，但是任 何一种工作都离不开人的本性和心情，而文学作品就在于陶冶人的心情，文学的灵魂也就在这里。