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梅二月:编剧不是资本的“奴隶”

http://www.chinawriter.com.cn 2016年05月11日08:06 来源:中国作家网 梅二月

  近年来,行业里有一种说法几乎每天听到——这是一个剧本荒的时代,一个创作源泉枯竭的时代,所有的戏剧形式已被彻底写光,所有的题材都有人用过。

  想想看,难道不是吗?目前,荧屏上、银幕上充斥着各种翻拍剧(片),视频网站上充斥着各种“重口味、限制级”网剧,影视同行之间频繁撕扯着剽窃抄袭官司。我们看到的现象的确如此。

  现象可以理解为乱象、假象,但别想替代真相。我认为,这是一个资本大于一切发明创造的时代。

  产品生产需要资本,有资本才能保障生产线的运行,资本强大,这对于影视作品的产生是好事,绝非坏事,可是究竟出了什么问题,让每一个制作人几乎众口一词地把以上乱象的产生归结于“因为太缺好剧本、好编剧”?

  我本人曾经给电视台一档日播剧编审剧本,节目对剧的需求量非常大,几乎没有成片库存,也就是说,只要有剧本,几个摄制组就可以同时开工,库存量立刻就能跟上。所有制作和播出环节都在等待剧本的问世,偏偏规定给编剧的稿酬少得可怜,而编审组对待剧本的审阅态度十分严谨,层层审核的环节丝毫不降低标准。而且这也是绝大多数影视公司对待剧本开发所采取的惯常态度。这种情况让我认识到一个道理——可以不重视编剧,但必须重视剧本。

  听起来这话没什么不对,“剧本剧本,一剧之本”,“剧本是脚本,是一部影视作品的立足之本”,但是仔细追究,问题诡诈。剧本是编剧的发明创造,剧本的主权是主人的,资本随意地把编剧的权利一分为二地割裂开,就好比国家与国土的被割裂。同时,在影视作品这条生产链上,强大的资本与稀缺的好剧本好编剧之间产生了不对称性,在“市场永远是对的,资本就是老大”的论调下,全面形成了资本主导剧本创作的局面。又由于资本对编剧权利的轻视,导致一些编剧自身出问题,自暴自弃,轻贱自己的职业,资本要什么,就给写什么,不计较内容的美丑对错,不在乎抄袭模仿,连自己都相信了自己就是资本的奴隶。当编剧从脑力劳动者沦为被资本所左右的“打字键盘手”,我们近来所目睹的乱象就产生了。

  剧本之重,编剧之轻。谁是终端?谁是开端?这个概念的混淆,让整个行业在认识上首尾颠倒本末倒置。

  解决的办法,不是迎合,也不是一味期待别人作出改变,首先是自己更加精益求精,坚持原创。

  原创的核心是创新,不取悦别人时,才能传达主观思想。原创版权的价值与委托创作、改编创作不同,原创是发明发现,真情实感才有专利权,拥有自主知识产权就是拥有作品的主权,好剧本本身就是资本,就是版权,就是价值,可以平等谈判。比如风靡全球的电影《哈利·波特》,影片每一部续集的产生都必须经由原创作者罗琳的授权。

  好的原创剧本不值得卖给别人,自编自导,自己融资,都是最大程度还原剧本水准的好途径。国内一些编剧自身作品好,在他们的剧本不受重视的阶段,选择走自编自导的路子,比如,《海洋天堂》《潜伏》的作者,通过自编自导,完整并且精彩地将自己的剧本呈现给观众。这种方式固然有难度,但归根结底取决于是否拥有一个好剧本。

  如何才能创作一个好剧本,实现编剧选择资本的至高权利?我的实践结论是,保持传统文化的根,敢于发掘别人不写或认为写不好的题材,从一个被动者变为主动者,变换角度自立品牌,令人惊艳的作品总会被识货的伯乐相中。

  我完成不久的自主原创电视剧《木石金玉》和同名电影《木石金玉之乾坤乱》,从积累素材到构思故事,再到原创剧本完成,历时3年。虽然这种创作方法困难大、风险大,但最终收获可喜,我发现这个行业里其实不乏敢于创新、尊重原创的同行,让我可以从容细致地挑选一个审美合拍、愿意一起开创新格局、愿意研磨精品的制作团队,这个时候,资本自然而然就来了。

  剧本,是一剧的“立足之本”。编剧,是这个“立足之本”从无到有的孕育者。主权与主权人的人为割裂必定产生“剧本荒”的恶果。必须明确一个观念,编剧不是资本的“奴隶”,好剧本才是选择资本的抉择者。资本和编剧是贸易的伙伴,没有谁求谁,没有谁高谁低,惟有双方平等地坐在一张椅子上,才是正确的合作局面。同时,作为文艺创作者,自己内心高贵,笔下才能流淌出高贵思想。高贵的品格下创作出高贵的作品,谁会俯视?谁敢践踏?

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