周暄璞谈《多湾》：我相信自己能担得起这样一部长篇

　　作者周瑄璞接受广州日报专访“我相信自己的表达和判断，能够担得起这样一部长篇”

　　长篇小说《多湾》从2015年12月面世以来，在文坛引起不小的震动。近日，中国作家协会重点作品扶持办公室与陕西省作家协会在北京联合举办 《多湾》研讨会。会议由中国作协副主席李敬泽致辞。陕西省委宣传部部长陈彦、陕西省作协党组书记黄道峻、《人民文学》主编施战军、中国作协小说委员会副主 任白烨等二十多位专家出席研讨会。与会专家从各自的角度对《多湾》的文学价值进行研讨，给予《多湾》高度评价。作者周瑄璞接受了本报专访。

　　文坛各实力派作家力挺周瑄璞

　　周瑄璞的这部作品上市四个月来，频繁出现在各大图书销售榜单、媒体文学排行榜和文坛活动中。《多湾》曾入围路遥文学奖，在多家主流媒体的年度文 化盘点中被列入年度推荐好书。作为一本去年年底才出版的新书，在极短的时间内，能在各种年度的评选中占据一席之地，几乎是一个小概率事件，《多湾》的实力 和爆发力可见一斑，可以说是2015年文坛闯出的一匹叫好又叫座的纯文学黑马。《多湾》在《作家》杂志发表的时候，就引起很大的轰动，不但有名家如陈忠实 撰写评论文章，包括贾平凹、邱华栋、徐则臣在内的一批知名作家，或撰写评论表示赞赏，或亲临各种新书发布会现场助阵。

　　小说创作结构仍是讨论重点

　　研讨会上，各方专家学者从不同角度全面客观地阐述自己对《多湾》这本书的阅读体会。李敬泽首先肯定了这部小说的现实主义价值：“我们谈论现实主 义的时候我们到底在谈论什么，我觉得《多湾》提供了一个非常好的例证。”无论从题材还是作品的深厚程度来说，《多湾》都容易让人联想到《白鹿原》，从这个 角度，雷达如此评价周瑄璞：“我感觉她（周瑄璞）敢这么写，我还是非常震撼的。”

　　除了一致的褒奖，有些专家的批评也很犀利，比如中国社科院文研所研究员李建军就认为小说有些地方的人物对话可以再简省一点。小说的创作结构是大 家不可能绕过的问题，这也是《多湾》面世以来，不断争论的话题，有人认为不如分成上下部出版，而有人则认为这正是作者周瑄璞写作的高明之处。对话周瑄璞： “她在当代长篇小说里当属上乘之作”

　　广州日报：如何想到要写《多湾》这么厚重的作品？而且修改了那么多次，每次修改对您来说意味着什么？整个创作过程您的状态怎样？

　　周瑄璞：这个作品从构思、写作到出版，历经十几年。我只是强烈的愿望想写，也并没有想她是否厚重，是否符合什么主义和流派。

　　修改那么多遍是因为出版不顺利，我又不想随便或者轻易出版。我心态坦然，相信我写的是人性中永恒的东西，她将永不过时。我对自己的这部小说有一 个基本评估与判断，她在当代长篇小说里当属上乘之作，总会有出版的一天。那么，早出晚出，又有什么关系呢？这些年也写了很多中短篇小说，在这个过程中，对 文字有了新的认识，有更高的要求，一遍遍删改这个长篇，不断审视她，反思自己，直至修改十多遍，删去十万字。再拿出来，出版就水到渠成了。

　　整个创作过程对我来说是一次心力体力情感的检验，就像机器全速运转了一次。2008年，是我生命中最“辉煌”最投入的一年，平均每天写四五千 字，那些故事在身后推拥着，停不下来。最多的一天，写到一万字，傍晚时候，几近晕眩、呕吐，电脑屏幕上的稿纸变成了平行四边形。强迫自己停下来，各种情节 暂时熄火。有时候写到深夜，掏空了自己，放在床上，睡死过去，再睁眼看到新一天的阳光，啊好幸福。

　　广州日报：您塑造的主人公季瓷有原型吗？您认为她代表了一代中国女性的形象吗？

　　周瑄璞：季瓷的原型就是我的奶奶，最简单的愿望是要为奶奶立传，让一个平凡的人，成为一个艺术形象，在文学长廊有一席之地，让更多的人知道，芸 芸众生之中有一个人，她这样活过。很多人从季瓷身上看到自己的奶奶或者姥姥，那么证明她代表了中国女性形象，她身上体现了中华民族精神。

　　广州日报：和小说内容相得益彰的是，您的叙述也非常的从容舒缓，这么沉着的叙事和您的心态有关系吗？

　　周瑄璞：面对如此大的体量，七十多年跨度，近百个人物，纷繁复杂的故事，作家必须有耐心。这世上没有捷径可走，没有秘诀可循，我也没有什么过人之处，只是愿意花费时间，下笨功夫，几年专注地做一件事情。

　　从容沉着来源于自信，我相信自己的表达和判断，相信自己的艺术储备，思考能力，价值取向，能够担得起这样一部长篇。所以有良好的心态。

　　广州日报：季瓷是主人公，也是整个作品的灵魂，好像她一去世，后面的篇章就显得单薄了，您怎么看待这个问题呢？

　　周瑄璞：我并不认为后面单薄，相反我对后半部更加看好，因为她在没有那么多精彩故事的情况下，更能考验一个作家。比如说前面，跟着故事写、贴着人物写就行了，而后面，要调动更大的艺术能量，思辨，心理，哲理等等。

　　当时也有老师告诫，季瓷死了之后，没有看头了，不如后面砍去。我是坚决不同意的。我所要写，不是一个圆满的，有始有终的故事，而是一种在路上的 感觉，这个家族的人，一直在路上，就像我们人类，永远不可能完全解决自身的问题，但我们一直在这条路上探索，和外部世界摩擦，和内心自我战斗，这种力量像 河流一样奔涌向前，像大地一样生生不息。 小说原稿前十四章是上部，后十二章为下部，上部写乡村，讲物质和温饱；下部写城市，讲精神和欲望。下部第一章西芳进城，这个家族的主战场进入城市。季瓷老 去，而西芳来了月经，标志着女性的萌发与成长，一个新的季瓷诞生，可是，她不可能像季瓷那样活着了。编辑在处理稿件的时候，去掉了上下部的区分，一贯到 底，这一点我不满意，期待有再版机会，能改回来。

　　周瑄璞：著有长篇小说《人丁》《夏日残梦》《我的黑夜比白天多》《疑似爱情》《多湾》，中篇小说集《曼琴的四月》《骊歌》。多篇小说被转载和收入各类年度选本，曾进入年度小说排行榜。《多湾》入围路遥文学奖。

　　《多湾》简介：从构思到定稿，历经近十年，精心打磨。小说描述一个家族四代人的命运，时间跨度70余年，从民国三十年代写到新世纪来临，一个家 族四代人的奋斗故事，命运起伏，由农村人变为城市人的经历。根系女性季瓷双手托起家族的繁衍，她的后代走向城市后的成长、迷悟、痛苦、裂变的经历，描述了 二十世纪中国人是怎样生活的，讲述普通人的奋斗、求索与精神历程，是一部平民奋斗史，女性成长史。（文图：广州日报记者 孙珺 ）