《张胜友影像作品文存》:拓展文学的新空间

　　新时期以来，张胜友一直致力于将报告文学创作与影视新媒体相结合，在文学领域提供了新的艺术审美情趣，催生了“电视报告文学”这一新文体。

　　近日，社会科学文献出版社推出三卷本《张胜友影像作品文存》(《百年潮·中国梦》《世纪风》《闽商》)，汇集了自上世纪80年代末至今张胜友创作的40余部电影、电视政论片解说词，几乎可视为一部改革开放编年史长卷。

　　在电视报告文学20多年的创作实践中，张胜友形成了自己的文体特征：结构上追求大气势、大背景、大容量，往往时间跨度大，纵横交错，因果必显，蒙太奇交替运用；语言风格上，短语句式，朗朗上口，富于激情和感召力，更多地采用修辞中的比喻、排比，大量引入格言警句，兼纳民间俗语。他的作品具有厚重的历史感和人文情怀，书写时代的大变革，探索历史变革的大趋势，颂扬民族之伟大精神，具有激情之美和理性之美。

　　电视报告文学《风帆起珠江》，全景式展示了中国改革开放波澜壮阔的历史画卷；《百年潮·中国梦》则牢牢把控住“历史—今天—未来”“中国—世界”这样大结构、复合式的写作坐标系，上天入地纵论古今。作品有生动的叙述、感人的情节与来自作者内心世界的抒情、哲理性的议论。这两部作品作为平面媒体的语言，具有可读性与审美价值，配上画面与音乐，富有视觉与听觉的冲击力，更具艺术感染力。

　　张胜友在报告文学领域开辟了一条新形式的文学道路。他将文学的诗情画意与议论结合，把文学语言变成影视图像的画外音，这就使他的作品不但具有理性的冲击力，还具有影视审美的感染力。传统意义上的报告文学和新兴强势媒体联姻，产生的效应是放大式的。解说词与音乐、画面互为补充，相得益彰，思想驰骋的空间更加广阔和自由。用张胜友的话说是天马行空式的，“思想驰骋”是张胜友电视报告文学追求的重要艺术境界。影视媒体在张胜友创新的样式中，获得了文学审美品位，文字不仅仅是画面的解说，是时代的报告，更多的是双重感染观众的心灵。

　　张胜友是一位饱含激情却又笔墨含蓄的作家，他的作品具有俯瞰全局的高度和排山倒海的气势，同时，他又善于把浅露直白的说理，变成深刻隽永的意象，把烦冗的议论变成明快形象的警句。作品注入诗歌、散文、小说等文学元素，在文学审美领域开辟了新的意蕴。

　　把张胜友的时政报告文学作品与影视新媒体相结合定位为“政论片”是否恰当，这值得商榷。从张胜友的作品本质来看，充满着纪实、叙事、新闻的报告文学的要素，没有脱离报告文学。贺绍俊撰文指出张胜友的作品依然是“报告文学”的内涵，“这些作品虽然是为电视所撰写的文字，但它们不失报告文学的特质，具备报告文学的基本要素，是一种新颖的报告文学文体。在这些作品中，张胜友延续了80年代以来报告文学在文体上的探索，有效地将电视媒体与报告文学结合起来，使得报告文学的思想功能和政治功能得到更充分的释放”。

　　将张胜友在1990年9月创作的长篇报告文学《人口：魔方世界》，与在此基础上1992年1月创作的电视报告文学《人口纵横》，两相比较，可以发现，后者保留了前者的叙事、议论、抒情和张胜友对中国人口发展的独立思考，语言也保留了前者的风格；由于引入电视媒体，《人口纵横》裁剪了不适合电视画面的内容，更形象地强化了关于“中国人口问题”的主题，也强化了作者对中国人口的思考，从而强化了报告文学社会功能。把张胜友的这类作品仅仅定位为“政论片”，削弱了其作品所蕴含的文学审美价值与艺术形象性，不能完整体现张胜友电视报告文学作品具有的双重审美的特征。

　　张胜友的影视作品不是简单的解说词，而是一部完整的报告文学作品，他的作品是全新的样式，具有纸质媒体与电视媒体的双重性。这就是张胜友创造新文体异于他人的自觉与自信，鲜明地凸显了张胜友电视报告文学的美学原则。

　　文学与现代大众传媒电视的结合，开辟出一块新的视听天地，是张胜友的重要成就，也是他为这个时代作出的贡献。他开辟了文学的新样式，拓展了文学的新空间，在与当代新媒体结合的同时，也创新了传统纸质媒体的审美功能。