白烨:开展批评的两点建言

　　当下的文学批评，确实在许多方面都需要加强和改进，我们长期以来身处其中，对这些问题既有着深切的感触，也感到了巨大的压力。习近平总书记在文 艺工作座谈会上的讲话谈到文艺批评的功用时说道：“文艺批评是创作的一面镜子，一剂良药，是引导创作，多出精品，提高审美，引领风尚的主要力量。”还特别 强调说：“文艺批评要的就是批评。”这两句话对于我们认识和搞好文艺批评都十分重要。前一句论述了文艺批评的综合性功能，后一句强调批评应该有批评精神。 与这样的目标和要求相比，我们的文艺批评短板很多，差距较大，需要认真进行检省，切实加以改进。

　　现在的文学批评中，确实不大能看到批评性的意见，尤其是针对具体作家作品的批评，更是难得一见。这里涉及到不少的问题，有着多方面的因由。而 且，问题与现象是逐步积累起来的。我觉得几个方面都存在着问题，都需要加以解决。批评家在评论作家作品时，碍于情面，常常说好不说坏，着意去发掘好的地方 并力求说深说透，有时还把不好的说成好的，不好的地方一笔带过，甚至压根不说。有时在一些文学研讨会上，也会听到一些针对作家作品的批评性意见，有时甚至 还比较尖锐，但记者和媒体在报道的时候，常常报喜不报忧，甚至偷工减料，略去批评，使得报道出来的意见都是评功摆好的一种声音。还有，我们的作家也不大乐 于和习惯于倾听批评性的意见。许多作家，包括一些名家，可以说都是自视甚高，自信满满，甚至十分自傲、自大。总觉得自己写出来的都是最好的，心里也总以为 自己是中国作家中最好的。在听意见、看文章时，他们所抱取的心态，就是要听听各方的夸赞和看看是怎么夸赞的，根本没打算听什么批评意见。有时你评价的高度 不够，达不到他自认的高度，他都会在心里感到不平衡，觉得不满意，更别说那些批评性的意见了。还有由文坛内外的读者构成的文学接受方面，也有的把批评当成 一个事件，一看到批评就认为谁跟谁又掐起来了；或者只从反向去看待批评，认为被批评的可能是主流不待见的，反而觉得被批评的很了不起，这使得批评最终所起 到的，常常是“反向炒作”的效果，达不到批评应有的作用，甚至悖逆了批评原有的本意。以上这些因素交织一起相互作用，就造成了我们的文学批评缺少批评的现 状和难以开展批评的问题。

　　因此，要解决当前文学批评中存在的批评不力的问题，既要从批评本身着眼，从批评家自身做起，又要从造成良好的批评氛围，养成良好的批评心态入 手，包括批评家、作家、媒体和读者在内的文学相关者，都要有“好处说好，坏处说坏”的心态，实事求是的文风，批评与自我批评的习惯，逐渐在文坛和社会造成 说真话、讲道理，以真为本、以理服人的风气，形成虚己以听，从善如流，有则改之，无则加勉的风尚。

　　这种有利于批评的良好环境氛围的形成，需要各方的努力，也有一个过程。在这种环境氛围尚未形成或还在形成过程中时，可以带着问题意识，采取一些 宏观性的批评方式与过渡性的批评措施，由这些宏观性批评、过渡性批评的先行开展，使富于批评精神与活力的文学批评逐步得到推动，循序加以改进。

　　就此，我这里提出以下两点建言。

　　第一，积极开展文艺争论与文学争鸣。一定的争论与争鸣，是一个文学时代的表征与标志。在新时期到整个80年代，我们的文学在劫后复苏的困境下， 能够很快恢复元气，得到迅速发展，使创作从沉寂走向活跃，一个很大的推动力，就是持续开展的文学争论与争鸣。那个时候，文学上的不同看法，文学人的不同观 点，都是通过争论与争鸣的方式，得以交锋和交流，深化和整合，使人们从中受到启发，得到启迪。比如，人性人道主义问题，文艺与政治关系问题，文学的写真实 问题，现实主义问题，现代派问题，方法论问题，文学观问题，文学主体性问题，人文精神问题，等等。这种争论与争鸣，对于理论批评的巨大推进不言而喻，对于 整个文坛的影响也很大，文学创作和众多的作家，都是直接或间接的受益者。但自90年代后期以来，这种争论与争鸣日渐稀少，更多地呈现给人们的，是那些发生 于网络之际的口水战，而这样的论战既没有学术性含量，又缺少普遍性意义。现在不是没有问题，而是问题成堆，如现实主义在发展之中既有新的更新，又有新的鄙 薄，就大有再予讨论的必要，而在观念多元中要不要形成文学价值观的共识，形成文学批评标准的共识，还有现代派借鉴与本土化持守的关系，“纯文学”与“大众 化”的关系，网络文艺里的主导因素应该是资本的魔力还是美学的魅力，新一代文学人的“二次元审美”接受取向等等，都因联系着当下的文艺现实，关乎着文艺的 发展，都有开展争论与争鸣的必要。看来，怎样开展正常的文艺争论与争鸣，使之成为理论批评的一种基本常态，成为新世纪文艺发展的强劲推力，确是当下理论批 评界需要探讨和解决的紧迫课题。

　　第二，从现象入手，就一些倾向性问题开展专题性或话题性的批评。当下的文艺领域，因为观点的抵牾，观念的分野，趣味的分化，代际的差异等因由， 衍生出一些现象，形成了某种倾向，这些东西常常与流行文化、商业运作等结合起来，在文坛内外占有一定的市场，造成较大的影响。但这些现象与倾向，因为内涵 的混合性与暧昧性，兼有着正负两个方面的影响，是需要加以辨析或进行批评的。如只注重游戏性的文艺观，偏向于利益化的价值观，只看重娱乐性的接受观，还有 把写手与作家、作品与读物、阅读与浏览混为一谈，把观赏性与艺术性，受众与市场等量齐观等等。这样一些有是有非或似是而非的看法与倾向，就可以联系一些相 关的文艺作品实例，来进行深入讨论和具体分析。这种倾向性的问题批评，既是理论与批评的内在结合，又是现象与作品的两相比照，这种批评在当下尤其需要。