第30届“飞天奖”优秀剧作 求新求变迈向品质时代

《历史转折中的邓小平》

《东北抗日联军》

《湄公河大案》

《平凡的世界》

《马向阳下乡记》

《北平无战事》

《大秦帝国之纵横》

　　第30届中国广播影视大奖·“飞天奖”获奖剧作及虽未获奖但进入评委视野的优秀剧作，是近两年半以来国产电视剧创新发展成果的显示。一年多前， 习近平总书记发表了《在文艺工作座谈会上的讲话》，明确提出了“坚持以人民为中心的创作导向”、“人民需要文艺”、“文艺需要人民”、“文艺要热爱人民” 以及“中国精神是社会主义文艺的灵魂”等重要论述。这既是当下中国文艺的发展方向，是当下文艺管理和文艺创作的遵循，同时也在规定着市场走向。在国产剧新 的发展语境中，除在“IP”、“一剧两星”中追求“三精”，以及“创新”、“情怀”等热词外，“精神颜值”，“有筋骨、有道德、有温度”，“品质时代”亦 成为新的热词。纵观这两年半电视剧发展，可以这样来概括其成就：以正说历史凸现主流价值，以多维深化释放现实情怀，以温情传达体现人文关怀，以精神颜值赢 得收视口碑。

　　以正说历史凸现主流价值

　　近代以来中华民族一直被强国富民的伟大复兴梦所激励着。而这个梦的实现是从建立独立自主的新中国开始的。以毛泽东为代表的中国共产党人领导人民 为此进行了艰苦卓绝的抗争和奋斗。习近平总书记指出，改革开放前后两个历史时期既相互联系又相互区别，本质上都是我们党领导人民进行社会主义建设的实践探 索，决不是彼此割裂的，更不是根本对立的。电视剧《毛泽东》的创作以独特的艺术表达，重新发掘出了“为人民服务”、“人民民主”等代表我们这个民族国家正 能量和核心价值的思想观念，书写了那个时代中国人追求实现他们的“中国梦”的历史进程，使观众了解了民族、国家走过的那一段峥嵘岁月，进而汲取成为实现新 时代的“中国梦”的精神营养。而《寻路》的书写不局限于“八七会议”后我党建立井冈山革命根据地，而是中国共产党对于中国革命未来的思考历程。《历史转折 中的邓小平》的时空立足“历史转折时期”，即1976年到1984年，注重“转折”二字，突出了邓小平时代的特色，其“破冰之笔”在于剧中再现了很多改革 新政出台的艰难历程。如“大包干”事件在剧中持续了7集，这样的反复既符合当时的历史状况，也让观众逐步了解了转折时期重大决策、重要文件出台过程的曲 折。真实还原历史语境，既体现了对历史的尊重，也让历史人物有血有肉，有思想有冲突，更加贴近人们的生活和认知。《陈云》《聂荣臻》等领袖传记剧也都因敢 于在真实还原历史的框架中突破一些“禁区”而令人耳目一新。

　　近两年多来，抗战剧制作和播出密度呈现“井喷”状态，已成为国产电视剧中最为稳定的类型。显然不能将其仅仅归于“纪念年”、 “纪念日”的需要，抗战剧的勃兴更是国家文化政策扶持、时代性社会心理需求以及大众审美趣味变化等因素相综合的结果。抗日战争作为中华民族20世纪最伟大 的历史事件之一，并不仅仅作为历史过程或历史知识存在着，而是与当代生活、当代精神紧密相连。以大众影像方式对其回忆、表达和解读，正是保持这种历史连续 性的方式。从宏观上看，优质抗战剧均抵达了在尊重历史与坚持美学追求语境下建构抗战叙事，借助影视佐证历史、再现生活，在揭示人物命运中释放中华民族精神 的正能量和集体记忆的作用，使其不仅具有历史价值，也具有观赏价值和现实价值。

　　由于思想的解放、史料的解禁，这两年抗战剧越来越接近于历史真实，越来越接近于历史真实和艺术真实的统一。尤其对国民党坚持正面战场，以及其他 一些非共产党领导的民众抗战有更多新的开拓。品质和品质引导已成为近年来探讨抗战剧创作的首义。如热播的《东北抗日联军》《太行山上》《我的故乡晋察冀》 等，都被称为是有诚意的向人民的“尽孝之作”、“史诗之作”。《长沙保卫战》在真实还原“铁血将军”薛岳指挥的长沙保卫战历史原貌的前提下，用合理的历史 逻辑找到了历史真实与艺术审美的平衡点，从而达到了历史理性与现实激情的统一。所有向着经典前行的剧作都把功夫下在了认真研究历史，正确还原历史语境上， 以期使剧作发挥历史教科书的认知作用，体现出对历史的高度尊重以及勿忘国耻、缅怀英烈的叙事主旨。由于主创专注于还原历史框架，还原真实的战斗细节，用客 观、理性、均衡与自省的逻辑书写中华民族共赴国难、保家卫国的神圣战斗诗篇，在这种整合性的书写中，以往由于时代和知识原因造成的缺失、偏见与伤害在构建 和谐社会、描绘“中国梦”等新社会语境中获得正面积极的修复，从而使剧作承载起民族共同的社会心理、价值观念和审美理想。而以上海沦陷区为背景的《红 色》、以中美合作、国共合作抗战为题材的《二十四道拐》《壮士出川》《我的特一营》以及反映民众自发抗战的《红高粱》《打狗棍》等，也都体现了全民抗日精 神。《红色》采取民间视角，以似憨似傻的小人物徐天为抗战大潮所裹挟，为了正义和对田丹的爱，向着抗战英雄进步和成长的过程，通过个人的经历、个人的视角 来记述这场战争，力求以个人的性格来凸显他们经历的时代性格，以个体的命运观照时代的命运，以个人的叙述来佐证时代的宏大叙事，以此集合成较大规模的历史 图景，向观众提供完整的历史认知。

　　在所谓“历史正剧退场”的情势中，《大秦帝国之纵横》却一枝独秀的“进场”。这部剧的叙述除了历史传奇，有关中国的文化想象，呈现了一种感知世 界的独特方式和角度。剧中比战争场面、比宫廷争斗更可贵的是秦国崛起、七国争雄背后的故事。秦国治国新政非常切合当下社会的需求；剧中主人公实现大国梦、 强国梦，也能让观众联系到当下现实，激发人思考中华民族如何励精图治。从这个意义上说，这部电视剧堪称一面镜子，将历史借鉴融入其中，这些历史正剧启示国 剧创作如何避免在后现代结构思维格局和过度娱乐化风潮中随波逐流，避免在追逐斑斓迷离的生活表象中迷失应有的文化使命与历史担当。

　　以多维深化释放现实情怀

　　关注现实、推进现实题材电视剧的创作始终是政府倡导的发力点，也是市场关注的热点。本届“飞天奖”现实题材获奖剧作较之上届，一个明显的变化是 现实主义精神在深化，并由这种深化抵达“内容为王”，获得收视与口碑、情怀与市场的双赢。具体来说这种深化是在跨度、深度、锐度、温度四个维度上的拓宽。 反映振兴东北老工业基地历经沧桑浴火重生的《大路上》、反映城市拆迁与文化遗存保护矛盾的《青果巷》都因其直面现实而成为现实主义热播剧。《湄公河大案》 直接取材于2011年10月5日中国船只“华平号”和“玉兴号”船员在湄公河泰国水域惨遭杀害案件。案发后，党中央、国务院和云南省委、省政府高度重视， 公安部与云南省公安机关迅速组成专案组，在多部门、多警种的大力支持下，历经一年半，终于把糯康等主要案犯送上审判台，将正义声张。湄公河惨案的成功侦 破，不仅在湄公河流域、在“金三角”地区、在全国、全世界都振奋了整个中华民族的精神和正气。该剧在创作中以用心而不浮躁、写实而不夸张的标准进行调整和 把控，创作出了一部无愧历史真实、有着极强现实意义的大剧。

　　现实题材创作自然首先还是个时空概念。本届“飞天奖”一些优秀剧目对现实的把握概括实现了由“小时代”到“大时代”，由时空小跨度到大跨度。 《平凡的世界》能成为2015年首部“现象级”大剧，也是因为在讲述面对现实压力和人生抉择的故事时，展开了上世纪七八十年代社会各阶层众多普通人的形 象，聚焦当时背景下的劳动和爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐，反映日常生活与巨大社会冲突，使之纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所 走过的道路。跨度大了，作品才能够厚重、润物、养心，有强烈的艺术感染力和思想深度，传递出强大的温暖、励志、真诚、向善的精神力量。《父母爱情》属于有 温度的大跨度现实剧，其中包含了对已经逝去的年代纯真美好的追忆。从这个意义上来说，《父母爱情》留给观众的是一份爱情遗产，既有伦理深度又有年轮深度。 《老农民》时空跨越60年，堪称当代农村农民的一部现实主义史诗。该剧重在写人物命运、情趣、情感。相较荧屏长时间以“刷脸”、“狗血”等话题为宣传噱 头，《老农民》为浮躁喧嚣的电视圈注入了一剂强有力的镇定剂。取材于国安题材的《于无声处》的故事背景是上世纪80年代我国改革开放之初，这正是新中国社 会变革当中最富戏剧性和传奇性的一段时期，多少人经历着人生浮沉、财富聚散，价值观、生活观正发生着翻天覆地的变化，信念是那个时代最宝贵的精神财富，也 是《于无声处》一直追求的东西。该剧除了展现跌宕起伏的反谍案件，还展现了改革开放30年的历史，以及大时代背景下的小人物成长史。以上这些有跨度也有深 度的现实剧，符合现实主义理论大家卢卡契说的对现实“整体性把握”，成为本届“飞天奖”现实题材创作的一个重要收获。

　　以温情传达体现人文关怀

　　现实主义创作一个重要本义就是“真实客观地再现社会现实”，在关注社会现实中体现出素朴的人间情怀和人道精神。本届“飞天奖”现实剧的另一亮点 是话题、热点经过“沉淀”走向了“内容为王”。《马向阳下乡记》被业内称为“深入生活肌理，呈现人心沟坎”，被观众评价为“正能量的良心剧”。马向阳的大 槐树之行，更像是加长版“人在囧途”：就是这样一个“找不到北”的“问题干部”，要给祖祖辈辈生活在大槐树村的村民们解决问题，笑话、矛盾没少闹，这正是 该剧的趣味和看点。这是一部以选派优秀党员干部挂职基层党组织“第一书记”为题材的新剧，和《正午时光》一样，也是一部知民情、接地气的好剧。

　　与以往众多的家庭情感伦理剧不同，《嘿，老头！》表现一个离家多年、玩世不恭的儿子和一个孤独无依、患上老年痴呆的父亲，生活让他们分开，命运 又把他们紧紧捆绑在一起。从最初的敌视、默然到心灵接近，逐渐地找到他们曾经共同拥有的爱和力量。当一些电视剧制作团队靠寻找冷门题材或在故事、人物上加 猛料的方法去收视率上“扒分”的时候，《老有所依》的创作团队却回归到我们身边，去讲三个普通家庭养老的故事。养老问题已成为当下社会一个严峻的问题。以 电视剧的形式把这一话题汇聚成反映社会现实的公共文本，展现时代众生和典型人物的生活现状和文化诉求，表达对有效生活方式的期待，既关系人文关怀和素质提 升，也关乎人心安定、社会和谐。《老有所依》的可贵在于，在社会热点问题的现实表达中，或者说在和观众一起探讨一个严峻甚至严酷的“养老”话题时，凸显了 被养方的“老有所谅”精神，传达了老人们一种积极的心态和行动。观众看到，老人们的“谅”和儿女们的“孝”是把双刃剑，一面也不能少，有力缝合了电视剧的 现实主义间隙，引发了广大观众的共鸣，在很大程度上契合了大众的审美心理。《产科医生》《青年医生》都称得上是“一枚职业勋章”。它们一反“职业斗”的俗 套，立意放在了医生所坚守的职业精神、对生命的共同守护上，并以此把握社会生活的脉搏，通过对职业精神的生动演绎和与现实的真实对接，在众多医疗题材电视 剧中脱颖而出，为行业剧赢得了“好彩头”。这些剧在保持现实主义锐度时融入了温度，克服了以往一些话题电视剧酝酿的大多只是一个话题，且对这些话题的生产 表现出强烈的商业性。此外，《嘿，老头！》《老有所依》在对严峻的社会问题的现实表述中传递出更多的正能量，《虎妈猫爸》《好大一个家》的“言归叙事”， 即历经家庭矛盾终于“回归”到“小家变大家”，以崭新的温暖题旨体现了主流价值。

　　本届“飞天奖”获奖剧作对温情的注目还表现在一些特殊题材作品。反映两岸一家亲题材的《原乡》由个人情怀扩而为乡愁，所有故事线索集中在一点 上：故土热，亲情亲。《原乡》由于这部剧在政治上处理得很有分寸，其政治反思、历史反思既形成剧的叙事张力，也使它的情感书写更为淳厚。甚至一向以“硬 汉”出现在电视荧屏上的军旅剧，《舰在亚丁湾》在书写海军执行亚丁湾索马里护航任务上开创了3个第一次：第一次使用军事力量赴海外维护国家战略利益，第一 次组织海上作战力量赴海外履行人道主义义务，第一次在远海保护重要运输线安全的同时。更具看点的是这部剧的“军嫂情戏”，以及剧中遭遇海盗围堵的台湾渔船 船长被我特战队员营救到军舰上后，情不自禁地跪下来亲吻甲板那场戏，使军人使命、军人情感得到了尽情释放。

　　以精神颜值赢得收视口碑

　　尽管电视剧市场变数很多，但万变中的“不变”仍是“内容为王”，在一个靠“颜值”取胜的时代，与其挖苦心思寻找外在的颜值，莫如抓住“精神颜 值”，以去浮躁，精制作培植一件精品。《北平无战事》具有浓郁、厚实的历史感，创作者在反映特定历史、体现艺术真实方面下足了功夫，剧中大量运用有中国文 化气息的戏曲、诗歌、历史文献以及富有真实感的道具等，营造出剧中人物所处特定时代的真实情境，体现出一度、二度创作者严谨的态度。该剧的情境设置颇见功 力。1948年国共两党的斗争到了关键时刻，国统区经济面临全面崩溃的局面，物价飞涨，民不聊生。而此时国民党内部的贪腐分子加紧搜刮民脂民膏，甚至动用 作战飞机运输和倒卖救灾物资，形势愈发严峻，冲突一触即发。以蒋经国为核心的国民党少壮派秘密组建了“铁血救国会”，一手反腐败，期盼拯救国民党日益失去 的人心；一手反共产党，力图清除潜伏在国民党内部的中共地下党，为其日后发展扫清障碍。出于同一制作团队的《伪装者》也充满着艺术创新精神，有效克服了观 众对谍战剧的审美疲劳。与《大秦帝国之纵横》不同，《琅琊榜》在“架空”的历史框架中，突破传统历史正剧的创作模式，传达了正面价值观，受到观众热捧。剧 作在权谋之外更多表达了对兄弟、骨肉情的诉求，对匡扶正义等民族美德的诉求，被称为是“智商好、颜值好、演技好、剧本好”的“四好剧”，是一部重启古装正 剧黄金时代的力作。

　　当下电视剧创新发展存在的难点和短版也是明显的。对于现实剧而言，因为现实总处在变动当中，现实剧存在着把握、判断价值难、开掘真正具有时代高 度又接地气的主题难，因此，要提升现实剧的品质，还要在时空发现、精神开掘，整体把握上下功夫，对于历史剧，有许多历史的、审美的方法和态度以及经验教训 需要总结。切忌的是，不能用娱乐化的态度，以娱乐化的方式处理严肃的、复杂的历史，更不能以廉价的乐观主义、廉价的英雄主义制造诸如抗战“雷”剧、历史 “雷”剧，让观众获得浅薄的满足、愉悦，欺骗历史、忘记历史的教训，不能让娱乐化大潮裹挟偏离了理性轨道。真正以历史主义态度、现实主义精神提升国产剧品 格，逐步走向品质时代。

第30届电视剧“飞天奖”获奖名单

　　重大题材类作品奖：

　　《毛泽东》《历史转折中的邓小平》《东北抗日联军》《北平无战事》《寻路》《太行山上》

　　现实题材类作品奖：

　　《平凡的世界》《父母爱情》《马向阳下乡记》《湄公河大案》《于无声处》《嘿，老头！》

　　《大路上》《舰在亚丁湾》《原乡》

　　历史题材类作品奖：

　　《琅琊榜》《大秦帝国之纵横》