文学翻译是要忠于原文还是随性创作

　　泰戈尔唯美、浪漫的诗歌能否译成“重口味”？最近，一部《飞鸟集》把译者冯唐推到了风口浪尖——读者的质疑迫使出版社将译本“召回”，文学界和翻译界也在持续关注此事。那么，文学翻译应该遵循什么样的标准？记者采访了陕西文学界、翻译界多位权威人士，对此事进行解读。

　　“我 们彼此相爱，就是为民除害。”写出这样“经典句子”的医生、商人、作家、诗人冯唐，最近又被万千网民和国内外文学界推上了风口浪尖，起因就是他今年7月出 版的译著、印度文豪泰戈尔的《飞鸟集》。其实，冯唐译《飞鸟集》出版后销量不错，不到半年即获得“当当文学榜排名29位”，但同时也引发了巨大的争议。冯 唐译《飞鸟集》在豆瓣上的评分仅为4.3分，近半数网友只打了1分。而与之形成鲜明对比的是1922年郑振铎的译本，虽然已经过去了近百年，但评分却高达 9.1分。很多读者表示，冯唐译本中“大千世界在情人面前解开裤裆”，“有了绿草，大地变得挺骚”等句子难以接受。与此同时，文学界和翻译界也对冯唐译本 展开了针锋相对的激烈讨论。有人坚决反对，称之为“文化恐怖袭击”；有人大力点赞，认为这是“迄今为止最好的中文译本”。

　　2015年12月28日上午，出版冯唐译《飞鸟集》的浙江文艺出版社通过官方微博发布消息，称由于译本引起巨大争议，出版社决定将其召回，待专家组认真评估后再做定夺。但是，此事引发的争议并未结束。话题仍在发酵——

　　冯唐译《飞鸟集》就是个闹剧

　　对 于自己的译本，冯唐一直表现得很有信心，回应“让历史和文学史去判断这个公案吧！”在他看来，郑振铎的译本总体偏平实，而自己有能力把中文用得更好，翻译 风格也可以更贴近现代诗，并且尽最大努力追求译文的押韵，以符合汉语诗歌的审美习惯。冯唐在自己的博客里说，“诗不押韵，就像姑娘没头发一样别扭。”同时 他也认为，“诗意不只是在翻译中失去的，诗意也可以是在翻译中增加的，仿佛酒倒进杯子。”

　　但谈及这个“公案”时，任教于西安外国语大学 的著名诗人伊沙表示冯唐是在哗众取宠，“用他的轻浮藐视诗歌”。2013年，伊沙曾和妻子、翻译家老G共同出版过译著《生如夏花 死如秋叶》，收录了泰戈尔最经典的《飞鸟集》、《新月集》和《吉檀迦利》。这个译本在豆瓣上的评分达到了7.8分，有读者认为伊沙译本在忠实原著的基础上 特别具有“中国风”，化经典入译文，自然天成，在节奏和语感方面也很有特色。

　　谈起泰戈尔，伊沙称自己原先对他诗歌的印象源于冰心的翻 译，“但在自己一年多的翻译中，我对泰戈尔有了重新认识。我认为他是厚重的、充满哲理的，冰心小清新化的翻译让泰戈尔为更多中国人熟悉，但这是误读。我希 望在自己的译文中还原泰戈尔的本来面目。”谈及读者视为经典的郑振铎译本，伊沙也并不认同。在他看来，郑振铎的翻译比较平直，缺乏诗味和诗性。

　　至于冯唐译《飞鸟集》，伊沙更是不屑一顾，“这就是一个闹剧。”他说，“他的诗轻浮得很，他的翻译就是按照他的轻浮来的，是对诗的亵渎。”伊沙认为，冯唐这次玩票性质的翻译，是自作聪明，是一种文化的倒退。

　　文学翻译首先要忠于原文

　　除了文学界的争议，冯唐译《飞鸟集》在翻译界也引来很多质疑，关注焦点即为“是否符合翻译准则”。针对这个问题，资深翻译家、中国翻译协会副会长、陕西省翻译协会主席安危明确表示，文学翻译就是文学翻译，不是译者自己的文学创作，“是以另一种文字形式对原作的再现。”

　　其 实《飞鸟集》是泰戈尔用母语孟加拉文写的，后来又由他自己翻译成了英文。虽然泰戈尔在翻译中较好地保留了原有的民族思维特征，但毕竟换了种语言，而且要照 顾西方人的阅读习惯，孟加拉语里面的表达方式、审美要素还是大量流失了。这次冯唐的翻译，就是按照泰戈尔的英译本翻译的。安危告诉记者，无论从何种语言翻 译而来，译者首先都必须忠实于原文，不能以自己的爱好随意篡改。“译文要符合译入语的规范，尽量再现原作的思想感情、氛围情绪、语言风格等文化要素。文学 翻译的理想标准是与原作不仅形似，而且神似。”

　　但安危也坦言，要翻译好一部文学作品确实很不容易，翻译诗歌就更为艰难了。“西方的诗歌 有古体诗，有十四行诗；有押韵的，也有不押韵的。那么翻译成中文时，用什么体？押韵不押韵？这需要译者根据原诗的形式、译文的用场以及读者对象来决定。” 在他看来，诗歌翻译家除了要具有相当的语言文学功底外，起码要懂得诗歌，最好自己就是一个诗人。

　　谈及冯唐自己强调的译本“现代翻译风 格”问题，安危认为时代在前进，文化在发展，作为文化载体的语言文字自然也随之变化。“为了适应广大读者的阅读习惯，一些经典著作在不同历史时期出现不同 的译本是很有必要的。但是，在译文中迎合网络流行语的做法就不可取了。”安危表示，由于同时接受两种以上文化的直接熏陶和交叉影响，比起一般文字工作者， 翻译家肩负的社会责任其实更为特殊。“他们更有可能使本民族的文学语言兼收并蓄，也理应承担起丰富本民族文学语言的责任，而不是怀着猎奇的心理制造鄙俗的 文字，污染我们的文化。”

　　啥书才需要“召回”

　　浙江文艺出版社在官方微博上发布“召回”声明后，冯唐译《飞鸟集》在各 大书城都已难觅踪影，不过记者在亚马逊网站上发现，这个译本的电子书仍在销售。但已经于2015年12月30日更新过，并注明已经暂时屏蔽了8篇有争议的 译文。那么，这个让大多数人都略感陌生的图书“召回”，什么情况下才能启用呢？

　　据曲江出版传媒公司副总经理史鹏钊介绍，所谓图书“召 回”其实是国家在《图书质量管理规定》中的相关条款。“按照这个规定，已经出版的图书经检查，编校差错率在万分之一以上、万分之五以下的，出版单位必须自 检查结果公布之日起30天内全部收回，改正重印后可以继续发行。如果编校差错率超过万分之五，出版单位必须自检查结果公布之日起30天内全部收回。”但把 这个规定套用在冯唐译《飞鸟集》上，显然有些不太适用。另外，已经购买本书的读者要怎样实现“召回”，浙江文艺出版社的声明中也并未提及。对此，史鹏钊表 示，图书“召回”制度确实早就有了，但实际执行起来还是有难度的。“毕竟图书不像汽车，很少有读者会把购买凭证妥善保存，退款也就很难实现。”

　　同 时，在本次事件中，曾被讨论已久的图书分级制度也再次浮出水面。浙江文艺出版社社长郑重就表示，冯唐译本下架的真正的原因是接到了不少青少年阅读推广机构 及家长的善意批评。他说，“虽然《飞鸟集》不是青少年读物，但确实是不少中学生的课外读物，网传那几首译诗中的几个词语，对于青少年阅读来说尺度是‘过’ 的。”对此，史鹏钊介绍说，中国目前虽然没有实行图书分级，但在出版界内，大家心里还是有一杆标尺的。“不过分级这个问题的确存在，出版界也常有探讨。比 如作家莫言获诺奖后，在一次公开演讲中，曾有人提问他的作品适合什么时候看。莫言自己也承认，还是婚后看比较适合。”不过他坦言，图书分级势必意味着销售 分级，这在现阶段实现起来还有一定难度。

　　诗歌翻译到底有多难

　　李震：诗歌具有“抗译性”

　　文学翻译不同于一般文字翻译，而诗歌翻译又是文学翻译中“难度系数”最高的一项。那么诗歌翻译之难，究竟难在何处呢？陕西省文艺评论家协会主席、陕西师范大学新闻与传播学院院长、教授、博士生导师李震在接受采访时表示，诗歌本身具有“抗译性”。

　　“诗 歌是纯粹的语言艺术，对作者和译者的语感要求都非常高。所以为什么建议要由诗人来翻译诗歌，是因为这样才能更好地把握语言的内在肌理，不至于在翻译过程中 丢掉了诗性。”李震告诉记者，和诗歌比起来，小说有人物、有情节，翻译时只要保留这些，那作品的基本风貌和品格就没有丢失。但是，诗歌纯以语感唤起读者的 审美共鸣，译者稍有不慎就会翻译走样。甚至有时由诗人来翻译诗歌也会出现问题，“翻译出来以后成了译者本人的诗，不再是原本作者写的诗了。”另外，汉语言 讲究意象，诗歌也更重视意境，而英语、俄语、法语等西方语言则更重视声音、节奏等等，两者在语言性质上的差别，也决定了诗歌互译的难度。

　　清 末极具影响的思想家、翻译家严复曾在《天演论》中谈及翻译工作的三原则“信、达、雅”，这在现代依然被奉为译著的评判标准。李震对此也做了一番解读，他认 为“信”是指准确表达原著的思想、语感；“达”是指完美的表达原意；“但‘雅’不光是指语言的优雅，难道使用一些生活化、口语化的语言就不雅了吗？关键还 是在怎么把握、传达原意上。”

　　李震认为，1922年郑振铎翻译《飞鸟集》的时候，现代汉语还处于发展起步阶段，“还不太成熟”。但郑振 铎忠实于泰戈尔的原著，尊重了他唯美、浪漫的诗风，因而为大众接受，也成为读者心目中的经典。“现在已经过去近百年了，现代汉语越来越成熟，现代诗也发展 到了一定高度，其实现在的译者有可能把《飞鸟集》翻译得更好、语感更老到。”李震认为，冯唐的译本在局部语言确实更加成熟、也更接近现代诗，但对诗风把握 不准，将泰戈尔的唯美、优雅译成了粗俗、露骨，“这就违原著风格了。”

　　(本组稿件均由记者 肖雪采写 图片均为资料图片)