网络文学三大动向趋势 女作者升势明显 影视改编热升温 各地作协在行动

改编自网络小说的《失恋33天》

　　一部“文学蓝皮书”——《中国文情报告(2013-2014)》近日由中国社会科学院文学研究所和社会科学文献出版社共同发布。

　　女性写作领域拓宽

　　蓝皮书显示，网络女性写作向深度开掘。一直以来，女强、穿越、宫斗、总裁文等类型小说始终是女性网文的热点，但其他类型的发展和升温正在逐步改变女性网络文学的格局。

　　近两年，起点女生网、潇湘书院和云起书院陆续推出了一批女性玄幻、仙侠类和新型都市言情类作品。从中可以发现，创新正在成为女性网文的发展 趋势，在内容上追求作品的思想深度和情感深度，在形式上大胆变化，杂糅多种类型，作者的眼界和视野随之产生了很大的变化，如海宴的历史传奇小说《琅琊 榜》、晴川的武侠传奇小说《韦帅望的江湖》、风行烈的玄幻小说《傲风》、云霓以仙侠为背景的言情小说《美人三千笑》《吉时医到》、若雪三千的魔法异能类小 说《天才召唤师》《至尊废才狂小姐》和捞鱼的虎妞的奇幻小说《异世之魔兽庄园》，均在不同程度上拓宽了女频原有的创作路径。

　　除了红袖、晋江、潇湘、蔷薇书院等著名女性文学网站之外，近年起点、17K、纵横和创世的女生频道——“女频”也十分活跃，为女性作者的成长开辟了更加宽阔的道路。

　　评论家马季介绍，女性网络言情已不再局限于感情方面，而更多体现出一种女性整体生活观社会观的思考，作品已逐渐成为一面反映当前女性生活状态思想状态的镜子。

　　但是，自2012年以来，女性网络文学也出现了越写越长的现象，五年前超过百万字的女频文可以说是凤毛麟角，但现在三百万字的作品已经不算稀奇。

　　马季说，篇幅本来不是女性网文的优势，网络女作家应该充分发挥自身的长处，在作品的内容和形式上继续向深度开掘，才能赢得读者的关注，在网络空间占据独特的位置。

　　不管是现代重生还是玄幻女强，言情往往是女性网文永远不变的主线。带有一定职场背景的言情小说在2014年有引领潮流的趋势，以律师、医 生、金领上司等为男主设定的小说非常流行，比如红袖作者谁家MM的《情意绵绵，首席上司在隔壁》，讲述建筑装饰工程公司二十七岁失恋女设计师江曼，因承接 影剧院装修项目与三十七岁离异男客户陆存遇发生的爱情故事，网络点击量近一亿次。另外《离婚律师与百万新娘》《大婚晚辰》《奉子成婚》等职业背景的小说也 取得了单部作品超过三百万次以上的点击量。

　　另外还有几个有代表性的女作者：

　　创世中文网作者雁九的作品以架空历史类小说为主，风格偏向历史纪实，并不单一记录主角的事业或者情感生活，而是以历史为背景刻画社会画卷， 上至典章制度、古代建筑、饮食服饰、礼仪乐律，下至勾栏瓦舍、寺庙堂肆、市井乡野，娓娓道来。她的新作《大明望族》用古老的民俗展示来还原尘封的历史，用 人物的成长痕迹来做串线，将故事融为一体。

　　潇湘书院当家花旦天下归元的小说一直以塑造人物见长，新书《女帝本色》故事情节跌宕起伏：女王景横波斗祭司，毁豪门，拦闹市火马车，救无数 百姓，在和官员贵族的斗争过程中，她一步步获得了百姓的爱戴，却也将自己更加推于士大夫阶层的对立面，不得已得罪了军队、豪门、贵族、文官阶层。当这些人 感觉到了女王的威胁，联手逼宫，逼迫一直保护着景横波的宫胤，将景横波废黜，赶出帝歌。得知真相的景横波，踏上了漫漫的寻夫之路。

　　潇湘书院作者姒锦的《步步惊婚》以现代人婚恋、家庭、择偶观念、社会责任感为主题，让三对身份迥异男女的爱情故事形成激烈的冲突和碰撞，展现了当代人的婚恋心理。

　　影视紧盯网络文学

　　从1998年痞子蔡的网络小说《第一次亲密接触》被改编为电影开始，很多在网络上具有超高点击率和人气的作品开始走上影视化道路。如慕容雪 村的《成都，今夜请将我遗忘》，聂海洋的《和一个美女同事一起在电梯里被困了一夜》，许悦的《和空姐同居的日子》，六六的《双面胶》《蜗居》，艾米的《山 楂树之恋》、桐华的《步步惊心》、流潋紫的《后宫·甄嬛传》等，都被改编成了电视剧，在获得不俗收视率的同时，引发了广泛的社会反响。

　　导演张艺谋将网络小说《山楂树之恋》改编成了“史上最纯净的爱情故事”，创下了十年来文艺片的票房纪录新高；藤华涛改编自网络小说的《失恋 33天》则捧红了白百合，以不足一千万的投资获得了三亿五千万元的票房，实现了以小博大的票房神话；赵薇选择了辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》，将其改 编为同名电影，为自己的导演处女作交出了漂亮的答卷。2014年《盗墓笔记》《何以笙箫默》、《华胥引》等网络小说都相继在拍摄和后期制作中。

　　如今，越来越多的导演和制片人将目光锁在网络小说上，等小说一完结就立刻改编，既在网络产生的前期预热中保证了作品的高收视率，又凭借影视作品的热播带动了原网络小说的第二次销售热潮。

　　选择好适合改编的小说作品之后，影视艺术的创作者们必须认识到，小说和影视毕竟是两种不同的艺术形式，电视剧《泡沫之夏》也改编自网络人气 小说，这部纯爱作品在网络上获得了青年男女的追捧，改编为电视剧后却差强人意。有评论认为，改编失败的根本原因就在于原小说中对人物的心理描写十分精妙， 为人物提供了合理的依据。小说可以用文字描写揭示人物瞬息万变的内心世界和隐秘的潜意识，可这一切在电视剧中必须以可见的画面呈现出来。《泡沫之夏》的影 视改编者并没有将原小说中人物丰富的内心活动通过外化的动作或声音元素表现出来，导致人物的行为缺乏足够的动机，让观众感觉情节生硬牵强，自然不受欢迎。

　　网络小说的大众文化属性与影视这种大众化的娱乐方式相契合，“超真实感”和“世俗化”的传播内容满足了大众的审美需求和欣赏口味，传播方式的快捷性和交互性可以牢牢抓住大众的注意力，这些是网络小说顺利实现影视改编的前提。

　　此外，要想成功地将网络小说改编为影视作品，实现二次辉煌，则必须以犀利的眼光在浩瀚的网络小说中选择那些具备影视元素，文本中充满“电影 化想象”的作品，以视听语言的手法为观众讲述动人的故事。当下，媒介融合已是大势所趋，未来网络小说与影视的互动会越来越频繁，网络与影视的和谐交融仍有 一段漫长的道路要走。

　　据了解，我吃西红柿的《莽荒纪》仍在创作连载中，同名手机游戏《莽荒纪OL》已经上市，并取得巨大成功；辰东的《完美世界》也在连载的同时 改编成手机游戏《太古仙域》。2014年拍摄完成已经或即将开播的电视剧、网络剧，如《深圳合租记》《恋恋不忘》《长歌行》《花千骨》《我的狐仙老婆》等 一大批作品均来自原创网络文学。《扶摇皇后》《失业33天》《余罪》《大官人》《抢单》《怨气撞铃》《我就是豪门》等作品的影视改编权已被影视公司签约买 断。

　　网络文学主流化

　　网络文学主流化是一个业界讨论已久的问题，它包含两个重要信息，一是主流社会对其关注程度及其要求，二是其自身的诉求和发展趋势。

　　从目前的情势来看，这两个要素的指向基本同一，主流社会在主客观上都对网络文学有所介入，并对其有所期待和制约；网络文学行业内部逐渐形成共识，主流化是确保网络文学繁荣发展的重要条件，只有走主流化之路，网络文学的前景才会越来越宽广，才能实现“大繁荣”。

　　当然，网络文学主流化并非与传统文学“同质化”，而是要发挥新媒体的传播优势，创造出具有时代审美特色、深受广大读者喜爱的优秀作品。

　　2014年年初，中国作协和《人民日报》联合开辟了“网络文学再认识”专栏，邀约专家学者，共同研究和探讨网络文学现状及其走向。在此基础 上，中国作协创研部、《人民日报》文艺部、《光明日报》文艺部和全国网络文学联席会议于7月召开了“全国网络文学理论研讨会”，对网络文学进行了深度研 讨，会后出版了文集《网络文学评价体系虚实谈》。网络作家的培养、培训等队伍建设已成为中国作协的一项日常工作。

　　2014年共有24位网络作家加入中国作协，加入各地作协的网络作家超过一百人。2014年共有十部网络长篇小说入选中国作协重点作品扶持 项目：云霓的《吉时医到》、古筝的《青果青》、天下尘埃的《不能没有你》、江心舟的《女兵英姿》、失落叶的《斩龙》、酒徒的《烽烟尽处》、苍天白鹤的《无 敌唤灵》、李小静的《回归家园》、爱潜水的乌贼的《奥术神座》和柳暗花溟的《律政先锋》。

　　在中国网络作家协会紧锣密鼓筹备之际，有些省份瞄准机遇先行一步。浙江作协、上海作协、广东作协等成立了网络作家协会，北京作协、江苏作 协、河北作协、辽宁作协和山西作协建立了网络文学专门的工作机构和部门。江苏作协和北京作协在无锡举办了网络文学南北对话论坛，两地作协组织数十位网络作 家和传统作家、文学评论家针对网络文学创作展开了讨论。研讨会上，江苏作协与盛大文学起点中文网、中文在线17K小说网和逐浪小说网签订了《战略合作框架 协议》。浙江作协成立网络作协之后立即着手开展系列活动，网络文学双年奖正式启动，试图将网络文学带进主流话语评论体系的出版物《华语网络文学研究》也在 积极筹备中。

　　由于网络作家签约不同的文学网站，各地网络作家相关机构成立之后，将有效打破“圈子化”，便于网络作家之间的互动和交流。上海网络作家协会首批七十五名会员，分别来自起点中文网、创世中文网和云文学网等十七家网站，他们不分门第，在协会中享受同等的服务。

　　文学网站的自律正在逐步成为常态。2014年4月净网行动以来，各文学网站在第一时间进行自我清查，着手整改，在一周内做到了基本达标。他 们的做法是，通过系统扫描，将所有疑似违规作品全部下架，章节存在问题的作品暂时屏蔽，进行人工审核，采取“审核过关一本，开放一本”的原则，切实做到开 放阅读的所有章节都能符合检测标准。此后，各文学网站陆续设立了内容监管部门，完善了内容审核监控体系，并对相关作者进行法规培训，以确保网站更新内容一 次过关。