关仁山：神奇的中国故事——赏杜锡瑞的《一石一故事》

　　我喜欢杜锡瑞精美的石雕，因为这些石雕有灵魂，石雕背后有故事，故事后面有文化。“花如解语还多事，石不能言最可人。”这是陆游的诗句。句中提 到的石，广义上讲应包括钻石、玉石、翡翠、玛瑙、观赏石等，而杜锡瑞玩的是印石，也应名列其中。杜锡瑞在传统雕钮的“巧色”技法基础上，精选石材，反复 “相石”，利用石材的纹理、色块甚至杂质、绺裂以及形状，巧妙构思，创作出一批巧雕印钮作品，欣赏过他的作品，确实如画家韩羽题写的“天然之妙，人工之 趣，妙趣横生”，不可复制，不可多得，令人爱不释手。印石是大自然的造化，是有灵性的，经过艺术家的相石与雕琢，更赋予了她生命。对艺术家而言，这其中有 太多的艰辛，也有太多的乐趣。乐趣与艰辛交织在一起，便构成人生的精彩故事。今天，杜锡瑞将这些故事整理出来，有的曲折，有的巧妙，有的神奇，真实生动， 情趣盎然。

　　杜锡瑞的《吉祥白象》值得玩味。据说这是他的雕砚处女作“龙凤呈祥”完成以后，极大地激发了他的创作热情，他一鼓作气又完成了第二方易水石“五龙游天”砚。紧接着又雕了两方易水石镇纸。

　　搞艺术的人对自己的作品都是非常“自恋”的。他也经常用绿军挎背着自己雕的砚台，遇到艺术界的朋友便拿出来给人家看看，其中不乏炫耀的成分。然 而正是这种炫耀将他引上了一条完全陌生而又情趣无限的艺术之路——雕钮。当时，在河北工艺美术大楼搞装裱的李成行师傅见过他雕的砚台和镇纸等，并给了他 “无师自通，非常精彩”的评价。1985年冬，有一次杜锡瑞又去李师傅那裱字的时候，李师傅拿出比喝水杯还大的一块寿山石，想请他刻一方名章，并希望能在 上端雕个钮。杜锡瑞当时连说不成，因为那时他脑袋里连一点雕钮的概念都没有，更没有“砚台情结”产生的创作欲。但不管他怎么推辞，李师傅就是认准了他。就 这样，这块石头被李师傅硬塞到了他手里。然而，他回到家里才尝到了“没有金刚钻儿，揽了瓷器活儿”的滋味。因为雕钮的知识一点儿没有，不要说看看别人怎么 雕，就连带钮的印章也没见过多少，更没有在手中把玩过。面对这块寿山石，翻过来倒过去，就是不知道从哪儿下刀。石头——压在了他心头。

　　“实在不行就照咱家那香插雕得了！”就是杜锡瑞爱人的这句话让他心头一亮。他家里有一个香插，是用滑石雕的一头大象，象鼻子朝上扬，顶部有个小 孔，可插卫生香。他一看，造型简单易学，只是象鼻子朝上扬容易碰断，也不方便手按。于是在设计时，他将象鼻子改朝下伸，并超出印台向内弯了一个钩儿。雕刻 时，不知从何处入手，便拣简单的地方，从象屁股处下刀，先雕出了屁股、小尾巴、两条后腿和腰部，比对香插，感觉自己雕得还挺像，兴奋之下，用砂纸打光，着 实高兴了一阵子。可是等雕到象头和鼻子的时候，却发现原来雕好的后半部在全局中还高着很多。没有别的办法，只有下刀将已打磨好的后半部又削下一截子。经验 不分成败，失败的往往也就成了经验。有了后半部重雕的经验，后来的雕刻，他都是先打毛坯，确定全局，然后再雕局部，整体雕完了，再统一打磨、抛光、封蜡。

　　杜锡瑞就这样开始了，开始了这项李师傅强栽给他的“无心插柳”项目。但很可惜，这以后不久，李师傅便重病仙逝了。一晃近20年过去，当杜锡瑞的 成就被艺术界认可，当中央电视台“中国风”和“夕阳红”栏目分别做专题播出时，当“河北省民间工艺美术大师”的光环罩在他头上的时候，他总会想起李成行师 傅。他由衷地感谢李师傅，是李师傅这一“栽”，让他这个“无心插柳”的项目真的“成行”了。

　　《蝴蝶蛹》是一块普通寿山石，砖灰色的地子，上三分之一处有一块紫红色块儿，很像儿时在乡下常玩的蝴蝶蛹的颜色。所以一看到这块石头，马上就联 想到适合雕蝴蝶蛹。但玩蝴蝶蛹毕竟是儿时的活动项目，时隔久远，脑海里只留下了蝴蝶蛹的大概轮廓，细节之处就不大清楚了。手头上有不少蝴蝶资料，但关于蝶 蛹的资料却一点儿也没有，市场上也没见着过。看来人们往往对漂亮的东西关注有加，但对默默无闻的事物，尽管它与那些漂亮的东西有关联也很少有人重视。没有 实物做参照，心里没谱儿，难以下刀，这块石头一放就是3年。

　　1995年的春天，杜锡瑞爱人的一位远房妹妹来石家庄，说起了这件事。那位堂妹说，小时候蝴蝶蛹多的是，但这几年到处打农药打得昆虫等活物儿越 来越少了，蝴蝶蛹也成了稀罕物，好多年看不到了。他原不抱啥希望，但那位堂妹在回去一个星期后，突然打来电话，说是蝴蝶蛹找到了。原来她回去后，还真把这 闲事儿当正事儿，和儿子一起在田埂、地头、篱笆边儿，到处去挖。知情的知道是在挖蝴蝶蛹，不知情的还以为是在找祖上埋下的财宝。功夫不负有心人，终于在公 路沟儿的树根下，挖到了两只活蛹。因为路途比较远，找不到捎带的人，于是便想到了从邮局邮寄。但到邮局一问便碰了钉子，因为有明文规定，这类活东西是不能 邮寄的。当时还真让人担心，好不容易挖到的蛹，放时间太长会死掉。可没几天，他还是收到了从老家寄来的一个小木盒儿。他一看便猜到了里边的东西，用起子小 心翼翼地将盒盖儿撬开，两只活生生的蝴蝶蛹躺在塑料纸包裹着的棉花团里，用手一捅，它便摇头晃脑，看那得意样儿，好像在说：“这儿挺舒服！”原来这个包装 是外甥精心制作的，并谎称是装的收音机零件才得以寄出的。真得感谢堂妹娘儿俩！有了参照物，蝴蝶蛹钮很快雕成了。并题诗一首：默默无言地下埋，黄泉黑土酿 情怀，待到春来大梦醒，化作彩蝶觅英台。蝴蝶像精灵一样飞起来，天和地完美地衔接到一起了。

　　《螃蟹》更是让人心动。这是块巴林石，有拳头大小，地子为土黄色，顶部有一棕绿色块儿。看到这块色块的第一感觉就是这颜色像河螃蟹，因为他的家 乡有一条小河，他从小就摸螃蟹、掏螃蟹、钓螃蟹，夏秋之间几乎天天吃螃蟹，所以对螃蟹太熟悉了。巧雕印钮的构思，往往首先想到的是那些最熟悉的东西。事有 凑巧，正当他动刀起稿的时候，他的一个朋友给他送来了一篓河螃蟹。这可真是雪中送炭，他立即挑了三个小一点儿有活力的放在盆里，一边雕刻，一边拨弄螃蟹， 以实物做“模特”，雕刻起来心里特别有底。晚上休息时，找了一块硬纸板盖在盆口上。谁知后半夜出了情况，一觉醒来，就听厨房里传出“咯咯吱吱”的响声，三 更半夜怪瘆人的。他拿了一把大笤帚大着胆子蹑手蹑脚进了厨房，发现声音是从碗橱后面传出来的。再看盛螃蟹的盆里，只剩下那只最小的螃蟹无精打采地趴在盆 底，那两只大一点儿的不见了踪影。他立刻明白了，那“咯咯吱吱”的怪声，就是逃跑的那两只螃蟹发出的。盆口盖的硬纸板已被掀到了地上。这个饭盆儿是个直筒 状的，挺深，那螃蟹根本爬不上来。不知它们有什么特异功能。直到后来在电视节目中才看到，原来蛤蟆、蚂蚁、螃蟹等动物在危难的时候会团结互助，有的甘愿做 出牺牲，为同伴铺路搭桥。这不禁让他对那只趴在盆底的螃蟹肃然起敬！每当看到这方印钮，他总会想起这只帮助过同伴也帮助过他的螃蟹……

　　我建议大家欣赏他的《戏月》。1992年，因工作忙，有半年时间没到“长城画廊”去淘宝。直到下半年的一天，他来到“长城画廊”时，发现柜台里 摆着一方巴林紫云随形石章。灰白色的地子上半部有一块紫色块儿，紫色表面还有一块鸡血，只是因为地子颜色太深，不太明显。柜台里的标签上写的是“巴林鸡 血”，但从鸡血的角度审视这块印石，确实没有多大看点。不过当服务员把这块石头从柜台里拿出来时，却叫人眼睛一亮。主要是随形章的另一面大有文章。这块印 章上半部那块紫色块，从顶部包过来，在背面形成了一个大猩猩的图像。大腿、大脚、弓着腰，双长臂向前伸着，在屁股上还有一块磨得“没毛”的地方。神奇的是 两只长臂之间还有一个雪白雪白的月牙状色块儿。他当时心跳加快了，第一反应就是，这是个“猴子捞月”的图案，非常绝。然而当他把这块石头买回家后，却犯了 难。第一是“开脸难”。仔细观察这块石头，胳膊、腿全有，就是没脸，而且脸面部位较平，不够突出，凸不出来。这要求必须铲下一部分边料，让脸部突出来，而 且突出的要恰到好处，不能少，少了脸部扁平；不能多，多了石料不够用。为了更准确地把握脸部造型，他从军区保卫处借来了长焦照相机，跑到西郊动物园专拍猴 子、猩猩、长臂猿，回来后洗了一大堆照片，经过比对，选了个大猩猩的脸谱造型。第二难难在大猩猩的那双“手”上。因为双手的交汇处，色块比较宽，按正常的 透视关系，捞月亮的“手”占不了这么多。有色块剩下，总觉得不够绝妙，因而“施工”在此搁浅了。这一撂又是大半年。转眼到了1993年的深秋，有一天晚 上，客厅里爬进来一只“不速之客”——臭大姐(椿象)。这东西一到秋后就爱往房里钻，还不能惹它，不然喷出的液体奇臭无比。最好的办法是把它请出去。他找 来扫床的笤帚，放在它前方，想让它爬上笤帚，再端到外边去，就在他伸手放笤帚的时候，手在墙上的投影让他眼前一亮。月亮在上方，猩猩的手在下方，正好手下 方应该有投影。这样多余的色块就可以让投影来占，恰到好处。这方印钮还有一个醒目的亮点，就是那轮弯月，在灰色地子的映衬下，雪白晶亮，格外传神，以至于 好些人都不敢相信它是天然的，以为是粘上去的。但它确实是大自然的造化，美得神奇。韩羽见了这方印钮，惊叹道：“这是真正的艺术，不可复制。”并当场题 字：“天然之妙，人工之趣，妙趣横生！” 我用“巧夺天工”来概括，不知道能不能阐释其内涵。这是怎样的一种情感呢？这是怎样的艺术情境呢？这是怎样的人生修养呢？我无法用语言概括，只能靠我们的 心来感悟了。

　　我相信杜锡瑞的石雕和故事会越来越有价值，会越来越深入人心，营养人们的心灵。