国产科幻片：在尝试中期待成长

　　近日，《变形金刚4：绝迹重生》在中国内地正式下线，票房定格在19.66亿元人民币。在创造了多项内地影史纪录后，这部视觉大片的中国之旅终于落下帷幕。当《变形金刚4》在中国狂揽票房时，人们又提出了那个已说滥了的问题：中国为什么拍不出自己的科幻电影？

　　这些年来，中国自己的科幻电影不仅数量极少，而且票房和口碑都不大理想。影评人严蓬的观点代表了很多影迷的心声：“华语电影一直缺乏像样的科幻片。一些导演通常就是找一个日常故事加点科幻东西，以为拍出的就是科幻片了。由于出发点不是科幻，呈现的只能是超能力之类的东西。”科幻片讲究在理性科学的基础上对未来进行汪洋恣肆的幻想。在设置一系列假定性之后，科幻世界也似乎获得了一种真实性，并对当下产生批判的力量。而中国科幻电影在这方面探索得不够。

　　虽然华语科幻片处于“失语”状态，但近几年国内诞生了许多优秀的科幻小说，如刘慈欣的《流浪地球》《三体》、韩松的《地铁》、钱莉芳的《天意》等。这些作品中，既有以科技或科学猜想推动情节的“硬科幻”，也有依托于哲学、心理学等人文学科的“软科幻”，都在读者中产生了良好的反响。它们为中国科幻电影的崛起提供了很好的文学基础。网友们也对此充满期待，一位网友在贴吧中说：“《地铁》若能拍摄成电影，将会是一部相当出彩的小成本科幻片；《三体》若能被成功改编，将会是一部绝不亚于《星球大战》的科幻大片。”

　　但小说并不是那么容易就可以直接转化为电影。写小说，单枪匹马就可以了；拍电影，则要涉及资本、技术、人才等众多因素。从资本上来说，科幻片特别是硬科幻作品，一般投资都很大，而且需要很长时间来打磨，投资风险较大。但是现在，国内很多商业资本更喜欢在安全的前提下快速挣钱，想让他们冒险投资科幻片，确实不容易。但在批评家徐刚看来，技术和人才上的困境更为突出。由于缺乏技术和人才，投资科幻片的风险才如此之大。如果这些条件具备了，资金根本不是问题。此外，拍摄很多科幻镜头，也需要专门的电影人才。在中国，很多时候是这样的，“懂科幻的不懂电影，懂电影的不懂科幻”。中国的导演大多是艺术学院出来的，想要创作充满科学术语的“硬科幻故事”，是非常艰难的任务。

　　鉴于这些困难，中国科幻电影自然是举步维艰。但很多人也想开了，认为不必太纠结于“中国为何拍不出优秀科幻片”之类的问题，其理由有二：一是除了美国，其他国家的科幻片也不怎么样；二是美国人不会整天讨论“我们为什么拍不出武侠片”的问题。这些说法似乎很有道理，但是我们也看到，近年来其他国家也推出了不少优秀的科幻片，比如韩国的《雪国列车》《汉江怪物》、日本的《日本沉没》等。

　　对于第二个理由，有网友提出，中国的武侠片是有文化土壤的，它对应的是美国的西部片，而科幻片是基于科学的，面向全世界、全人类的，它并不局限于某一特定的文化土壤。徐刚认同这样的观点，他说：“科幻片在架空的时间里驰骋想象，不关涉国家民族，是全世界通行的语言，能攫取巨大市场。”他认为，相较于文学的语言障碍，电影的影像叙事所塑造的“可见的人类”更像是一种普世的语法，也更易获得一种直观的理解和接受。科幻是一个庞大的产业，包括文学、电影、游戏、玩具等等，电影在其中正好起到一个引领作用。如果科幻电影缺席，整个科幻产业就无从说起。

　　实际上，必须拍摄科幻片的理由还有很多，更直接的原因就是：科幻片在国内有庞大的市场，几乎每一部优秀的国外科幻片都会卷走很高的票房。而国内的电影人明明知道这其中到处都是钱，却不知道从何下手。但是，终究还是要尝试一下的。张艺谋拍完《归来》之后说，下一部要拍科幻片，暂定名为《长城》。韩寒在拍完《后会无期》之后也说，下一部要拍科幻片，“不一定是真正意义上的‘硬科幻’，因为我们这方面是没有办法跟美国人去拼的”。而早在去年，郭敬明的出版公司就已签约了陈楸帆、陈奕潞、飞氘、宝树等一大批科幻作家，“目的就是要将科幻图书出版与影视结合起来，打造一条科幻文学出版影视产业链”。

　　从这些动向来看，中国科幻电影主要有两种趋势：“借船出海”和“小片发力”。如今，中国电影市场崛起，好莱坞技术团队纷纷来华淘金，国内影视公司正好可以抓住机会，利用他们先进的电影拍摄、制作技术，来讲好本土化的科幻故事。张艺谋在谈到新作《长城》时说：“这部电影准备了很长时间，是一部有魔幻色彩的动作片，和好莱坞合作。故事是全英文的，有中外的演员、一线的主创、世界最好的特效公司。这是中国电影通过合作走上常规的商业院线、面向全球观众最好的方式之一，对中国文化的推广是一种‘借水行船’。”

　　“小片发力”则是当下电影发展模式中较为常规的，它投资小，效果也较为容易把握，特别适合于“软科幻”类的作品。像国外的科幻片《源代码》《永无止境》等，投资不那么大，但票房不错。在一些电影人看来，好的想法、好的概念可以掩盖技术的差距，因为好莱坞最早的科幻片技术和现在比起来相差甚远，但当时还是产生了许多经典。当然，也有人担心，现在的观众已经习惯了大场面、高科技，突然来这么“软绵绵”的东西，观众不一定喜欢。但是，《这个男人来自地球》《源代码》等电影的成功，让我们看到了观众口味的多样化。从2012年起，由世界华人科幻协会主办的“全球华语科幻短片电影节”向全球华语电影创作者、全球华语科幻爱好者征集科幻短片。活动策划人西夏认为，目前还只是科幻影视发展的“野火”时期，需要更多业界的关注，为国产科幻片的创作添一把柴、燃一把火。

　　中国科幻电影正在行进的路上，我们期待它在尝试中不断成长。现在，有越来越多真正懂科幻的人参与到科幻电影的队伍中来，他们很多都是“70后”、“80后”，甚至是“90后”，有很多新鲜的想法，因此我们有理由对国产科幻片抱有新的期待。