王淑丽:做编辑比当作家更棒

　　王淑丽 入行时间：1980年

　　履职经历：现任作家出版社大众一编室主任、编审

　　编辑作品：余秋雨《文化苦旅全书》、《杨红樱校园小说》、《杨红樱童话系列》、《张贤亮作品集》(七卷)、《秦文君小说系列》等。多次荣获全国各种奖项，长期占据全国图书销售排行榜。

　　为什么要进入出版业，做图书编辑？

　　王淑丽：受家庭影响吧，因为我的父亲是在出版行业里工作。记得那时候还有个传统，子女可以去父母单位上班，于是1980年我参加了父亲所在的出版社的招聘考试，并且顺利考了进去。那时对进入出版社工作并没有太强烈的感觉，只是很高兴，觉得自己考进去很幸运。不过那时候，对女孩子来说，当个编辑、记者还是很向往的。

　　我进了出版社开始一直是做编务工作，1986年调入作家出版社。1995年作家社率先在全国进行出版机制改革，我从总编室转到编辑室，开始真正做图书编辑。这对我来说是一个挑战，但近二十年下来，我觉得自己当初的选择是对的，无怨无悔。

　　编辑生涯中对您而言最重要的书有哪些？

　　王淑丽：对我来说每一本都很重要，都是唯一，都是第一次。因为这个过程超越了作品本身的意义，背后都有许许多多令我难忘的故事和经历，我想所有的编辑都会有这样的感受。

　　做余秋雨先生的《霜冷长河》是1998年。我和同事一起去上海出差，我去书店和店员聊天，店员告诉我余秋雨先生的作品非常受读者喜爱，我当时就走了心，可是我当时并不认识余秋雨先生，我就通过上海的朋友最终辗转找到了他。我非常诚恳、简单地介绍了自己的情况，表示希望向他约稿，没想到余先生很快就回复了。这一回复，便有了之后长达十几年的合作。

　　文学是遗憾的艺术，编辑生涯中最令您遗憾的书有哪些？

　　王淑丽：我虽然不想用遗憾这个词来形容，但在出版的过程中肯定在某些细节上会有不尽如人意的，例如：这个封面要是那样可能视觉效果会更好；那本书的结尾若稍微改下可能更吸引读者。无论是作品本身还是已经成书，不完美有遗憾是正常的，但是我在编辑过程中会尽自己最大努力使其完美，例如在做《霜冷长河》时，我们封面就做了十个，铺在地上一排，作家、编辑、发行一起来选。

　　那是否有您本来想做却没做成的这种遗憾呢？

　　王淑丽：对，这个可以说有遗憾。我曾经在一年跑了三本后来大卖的书，由于各种各样的原因，这三个选题最后都放弃了，那时心里也难受了一阵子。但从主观上尽可能不给自己留遗憾。

　　2000年儿童文学作家杨红樱的《女生日记》、《五三班的坏小子》在一些出版社转了一圈，没有被出版，可是我看过作品之后，特别有感觉，“永远的三八线”、“选择同桌”这些篇章，让我回想起自己美丽的童年，想起当年那些小伙伴。应该让我们的孩子读我们自己作家的作品。于是《女生日记》、《男生日记》、《五三班的坏小子》等校园小说与小读者见面了。目前这些图书已成为中国童书市场上的经典，长销十几年，总销量过千万册，《女生日记》单本再版过百次，销量200余万册。

　　2010年我编过的《拯救男孩》，是一部以众多研究为基础，对当代中国男孩的危机现状作科学而翔实的描述，揭示男孩成长与教育之道的作品。作者找到我时，首先吸引我的是这部作品的话题感非常强，这类题材的书是我没有涉及过的，我决定尝试一下。但当时作者又提出了一个很高的起印(10万册)要求，对我的挑战和压力是可想而知的，但最终我做到了，而且销量突破了起印要求。当然自己很有成就感，现在回想起当初这本书的出版过程历历在目。

　　当编辑最大的乐趣是什么？

　　王淑丽： 对我而言，做书的意义甚至超过了一本书本身的意义。作书的过程、与作者沟通的过程，是个彼此尊重彼此信任了解的过程，有的已经是长达十几年的合作，真的是不离不弃，相互感恩，大家的关系像老朋友，像亲人，已不只是图书编辑和作者的关系。

　　三十几年在这个行业里，应该说有喜悦、满足、成就、悲伤、挫折，但最终对这个职业的热爱有增无减。做了这么多年，我觉得自己并没厌倦，我很享受这个职业。编辑其实是一份能让你获益良多的事业，和当作家一样，能发挥创造力、想象力，能带来满足感，甚至比当作家更棒。

　　对您做出版影响最大的人是谁？

　　王淑丽：还要说我的父亲。虽然我已是知天命的年龄，但父亲在我的成长中，我的事业进程中，给予我很多。当我的生活、工作每一次遇到较大的转折时，是父亲给了我巨大的鼓励和支持，能够让我在自己理想的空间去发展。今天我在出版领域里取得了一定的成就，得益于父亲。

　　父亲已经过世了，但我一直觉得他就在我身边，每年他的忌日和清明，我都会去看他，和他聊聊天说说话。

　　您认为做一个好编辑最重要的是什么？

　　王淑丽：现代编辑与传统意义上的编辑有很大的不同，它要求编辑十八般武艺样样俱全，从选题策划到市场营销的各个环节都要精通，是个立体化的编辑。

　　一个好编辑首先要“读懂”作家、作者，每个作家的创作手法都不一样，在这之前，要看他(她)的一些作品，透过作品了解他(她)的写作技巧、思路、结构、语言等，这样你才会走近作家及作品。

　　其次，你要会很好地和作家、作者沟通，不会因为对方是大家就迁就，不出名就敷衍；名家也好，新人也好，你的态度，你的真诚会决定这个作品的走向，你的出发点是否为作品好，作者会看得很明白。与我合作的张贤亮、余秋雨都是名家，但是他们在和我的合作中丝毫没有架子，他们对编辑的理解和尊重，对待作品的一丝不苟，让我受益匪浅。

　　还有，我认为编辑是个非常个性化的职业，做好一本书最关键的是：执著、自信，不要受传统东西干扰，有时甚至要坚持己见，要相信你的大脑和你的判断。

　　另外，以前的编辑是“幕后”做嫁衣，但现在的编辑应该走向“前台”，这不是让你成为主角，而是需要你走向市场，去了解读者需求，了解新媒体，了解市场营销，能够把握图书出版的各个环节。

　　有没有你想做还没做的书？

　　王淑丽：这也是我一直在寻找的。就是始终在寻找自己从未读过、编过的某种作品，这是我的一个追求。这个过程中可能对于编辑来讲，是无止境的，应该说只要你还在做这行，就会不断地在寻找的过程中。

　　目前的工作您有什么困惑吗？

　　王淑丽：现在的市场变化太快，有时走向会偏离于以往的判断经验。比如，有的书不理解怎么就能畅销，而有的很看好却为何不畅销。所以会有困惑，甚至怀疑自己是不是做这行年头越长，判断力越不准确了。而且现在的阅读越来越多元化、碎片化，纸质阅读越来越少，从找选题开始到图书的市场销售，我觉得市场这块很难，对年轻的编辑来说，恐怕这也是最有挑战的一部分了。现在图书本身的亮点少，都在拼营销。

　　您怎样看待当前的出版趋势？

　　王淑丽：新媒体、数字化应该是趋势，阅读方式在改变，纸质出版物会受到很大冲击，但这不意味着纸质出版的终结，我觉得不管怎样，出好书是最重要的。应该用有价值的内容来培养读者，形式或者说媒介是次要的。另一方面，纸质出版物对整体包装也更加注重，更加考虑读者感受。