“甄嬛”作者流潋紫自称“太后”：生杀全在我

　　因为电视剧《甄嬛传》火遍全国，原著作者及编剧流潋紫也成了现今国内最炙手可热的年轻作家之一。这位1984年生于湖州，现就职于杭州江南实验 学校的年轻语文老师，在《甄嬛传》之后又马不停蹄地投入了续篇《后宫·如懿传》的创作，该小说第一部在2012年上市后，再次引发读者的热捧。《如懿传》 前两部上市之初即刷新了后宫小说销售新纪录，1月1日，《后宫·如懿传》的第四册上市，作者流潋紫全六册的《如懿传》系列小说进入高潮。据流潋紫透露，目 前《后宫·如懿传》电视剧版权以高价签约某著名影视公司，电视剧剧本目前正由作者流潋紫操刀创作中。

　　经过五年的积淀及电视剧改编的经历，流潋紫在新作《后宫·如懿传》中更加认真。在《后宫·如懿传》的创作过程中，流潋紫也同样进行了严谨的史料考证，对宫廷细节的精雕细琢。

　　如懿这个角色真实的历史原型是乾隆皇帝的第二任皇后乌拉那拉氏。历史上的乌拉那拉氏，在乾隆未登基前便是乾隆的侧福晋。乾隆三十年，这位乌拉那 拉皇后在陪伴乾隆帝第四次南巡至杭州时，愤然断发，触怒龙颜，被秘密送回京城并收回了手中的四份册宝，留下了一个千古疑团。第二年，她默默离开人世，终年 49岁。她死后，乾隆命丧葬仪式下降一级依皇贵妃仪，入裕陵妃园寝，无享祭。史料中对乌拉那拉氏断发的缘由讳莫如深，这更加激发流潋紫对如懿生平的探索。

　　流潋紫称，《后宫·如懿传》的人物设置更贴近历史，想展示的是一个清冷倔强但有所坚持的如懿，相比甄嬛，如懿则更像是爬到顶峰后承受着高处不胜 寒的痛苦然后慢慢走下坡的故事，她比甄嬛更隐忍，更懂得和适应宫廷规则，机关算尽，仍难逃被废的命运。“想写如懿，其实是想表达后宫中人人皆棋子的意味， 在深宫之中，可以享受权力的极致，却永远得不到幸福。”流潋紫说。

　　对话

　　流潋紫：我或许是太后吧

　　记者：《如懿传》的剧本现在进行到什么程度了？之前《甄嬛传》的火爆，会让你在这部剧本的改编中有什么压力吗？

　　流潋紫：《如懿传》小说还没有写完，所以它恐怕还要在天上飞很长一段时间。期待越大压力越大，如果拍摄电视剧，我相信制作方一定会更加谨慎，以更加努力地表达诚意，同时我更希望观众们以平常心来看待这个题材。

　　记者：这两部作品虽然都是围绕后宫之争，但读者和观众热情不减，您觉得作品最吸引读者的是什么？

　　流潋紫：其实我从来要写的并非那些表面所见的后宫之争或阴谋诡计，我要写的是那些浓缩中国古代女性命运的抗争和生存史。我想读者或观众的关注，其实是对古代女性命运的共同关注和同情，更是对现实生活女性生存状态的一种思考和关照。

　　记者：《甄嬛传》和《如懿传》在创作过程中你个人感受和体会有什么不同，能和我们分享一下么？

　　流潋紫：与《甄嬛传》不同，《如懿传》采用第三人称书写，不仅仅是从女主人一个人的视角和内心出发来叙述，小说的视角将会更广阔，涉及的人物也 将会更加的丰满和立体，将会一副后宫群像图；并以真实的历史背景为依靠，不同于架空时代的天马行空，创作时会有戴着镣铐跳舞之感，那些历史的确切记载虽会 制约想象的广度和宽度，但也同时迫使我用更多的智慧去填补那些历史的空白，让一切看起来合情合理。

　　记者：自己小说里的人物你会更偏爱哪个？

　　流潋紫：甄嬛前期比较懵懂天真，初入宫闱，虽然聪慧，却不懂得宫廷的生存法则，一心一意追求爱情；而如懿是从小浸淫在宫闱斗争之中，耳濡目染长 大，所以她一开始就趋向于选择最适合自己的生存方式，前期会以保护自己为前提，选择隐忍；而后期在被逼迫得忍无可忍的情况下变得狠辣！至于小说人物，我其 实更偏爱眉庄，大气、淡然、懂得适时放手的眉庄。

　　记者：可以在第五部的精彩情节给读者提前预告一下么，比如令妃，容嬷嬷等备受期待的角色是否会在第五部中有重要的表现？

　　流潋紫：关于后面的精彩情节我也还在思索中，不过可以确定的是令妃，容嬷嬷等角色一定将会有更多的笔墨来描述，也将有更为重要的表现。

　　记者：《甄嬛传》和《如懿传》所有的角色里面哪个最像你？

　　流潋紫：之前知名漫画家陈柏言先生曾用我的形象画过一副手绘漫画，甚得我心。他告诉我这是以我为“太后”，我更加喜爱这幅画。所以，我觉得我或许是太后吧，宫中诸人的生杀予夺全在我一人笔下。

　　记者 陈梦溪