麦家：我阻止了跟影视界的关系，因我想写好小说

　　昨天，作家苏童和麦家做客南方国家文学周展开对谈。麦家把影视圈比喻成一个巨大的名利场：“你在那里得到鼓励或利益，多多少少会改变你的内心，所以这些年我已经意识到这一点，我及时地阻止了我跟影视界的关系，因为我还是想写好小说，写出如苏童《妻妾成群》这样的小说来，是金钱和名利所无法衡量的。”

　　昨天，作家苏童和麦家做客南方国家文学周展开对谈。麦家认为作家会不会经营很重要，而莫言是中国最会经营的作家，最不会经营的是苏童。尽管苏童和麦家都是影视改编的宠儿，但两人一致的观点是：“小说与影视相比，不是弱势，而是无势。”“文学在影视面前是小媳妇，这不是中国的问题，是全世界的问题。”

　　最会经营的作家是莫言

　　对于作家经营这个话题，麦家认为，“睡觉都要经营，更何况写作，要这么长时间，面对这么多人，不同的读者，不同的地域，甚至不同的语言，既然这么复杂，我想它肯定是要经营的，至于怎么经营，你有没有才能，那是另外一回事，但是经营写作对作家来说，是需要的。”

　　苏童则认为，“写作的时候确实是不考虑读者，但是当这个写作行为发生之后，你是必须要面对读者的。我记得我去参加法兰克福书展，台湾的出版社去做宣传，正好出了我的书，他们印了巨幅黑白我的头像，我说这是我们追悼会才挂的，看那个照片我老觉得恐怖。”

　　麦家在获得茅盾文学奖时也曾被质疑是“经营”出来的，麦家说，有些东西是没法经营的，“我当时得茅盾文学奖确实引起了争议，茅盾文学奖已经成熟，是颁给很厚重的，跟土地血肉相关的一类作品，《暗算》显然不属于这种类型，所以确实引起了很大的反响。莫言得了诺奖，网上也有冲击，被承认和被否认是正比的。”

　　被问到自己认为最会经营的中国作家，麦家毫不犹豫地说是——莫言，而最不会经营的是苏童，“他的《妻妾成群》改编成《大红灯笼高高挂》连名字都改了。”为什么是莫言？麦家说，“因为他以现在的高度和荣耀肯定是最成功的，经营得最好。”经营在他的理解，不是包装宣传，大概是一种规划。

　　在影视圈得到鼓励或利益

　　会多多少少改变作家的内心

　　作家麦家和苏童的小说是影视圈里的宠儿，苏童的《妻妾成群》、《红粉》、《米》、《妇女生活》都曾改编成电影电视剧乃至话剧，而麦家的“特勤小说”更是改编成电视剧《暗算》、《风语》、《刀尖上行走》、电影《风声》、《听风者》等。昨日，两人对谈把话题引向了“小说改编影视”，他们认为“小说与影视相比，不是弱势，而是无势。”

　　两位文学大家并不否认影视对文学的传播有重要的意义。苏童回忆起很多年前在厦门领一个文学奖项：“有一批穿得珠光宝气的30多岁的香港女人围过来，后来我知道那是赞助商，然后就被这帮女眷簇拥着拍了一张又一张照片，拍完之后我清晰地听见两个女眷的谈论，她们说‘原来不是张艺谋啊’(《妻妾成群》被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》)。所以可见一部电影对一般受众的影响。而文学不仅是弱势的，更是‘无势’的。”

　　麦家也认为，现在确实存在这个问题，“现在都是文学小媳妇，影视才是一个中心点，一个热点，比方说，我的《暗算》至少两亿人看过，我的小说到现在为止，有两百万的人看过就不少了，可能两百万人中，4/5的人是因为看过影视作品才买你的书。这确实反映了文学被边缘，这不是中国的问题，是全世界的问题。”对于一部小说作品，影视是把双刃剑，拍得好，很多人因为电影去看书，但拍成烂片，可能也会毁掉一部好作品。而麦家更是把影视圈比喻成一个巨大的名利场：“你在那里得到鼓励或利益，多多少少会改变你的内心，所以这些年我已经意识到这一点，我及时地阻止了我跟影视界的关系，因为我还是想写好小说，写出如苏童《妻妾成群》这样的小说来，是金钱和名利所无法衡量的。”

　　谈到由小说作品改编成的不太成功的影视作品时，麦家说，“一流的电影往往是二流的小说改编出来的，而一流的文学作品更难入手。所以之前我的作品《暗算》、《风声》都是我自己亲自操刀，一流的作品被改编失败的案例也很多，比如《白鹿原》，小说表现的时间跨度大、有现实与历史的映照，但可惜导演王全安带有一点小小的私心，他给他老婆(张雨绮)过多的戏份，这让人很失望。”

　　（记者 罗皓菱）