麦家:文学在影视面前是小媳妇 影视才是中心

　　昨日，在南方国际文学周一场对话活动中，麦家与苏童坐而论道，回味作家们的乡土情结、审视当下中国文学作品与影视剧改编之间的关系。两位作家吐槽：文学在影视面前是小媳妇，影视才是中心。而耿直的麦家更是抨击电影《白鹿原》称：“王全安给他老婆的戏份太多！”

　　文学和影视从亲戚变敌人

　　如今在国内，纯文学被边缘化，远远没有影视叫好叫座。二者相比，文学永远是弱势群体，但好的剧本却常常来源于文学作品。麦家感慨：“文学和影视本来就是亲戚关系，但是现在实际运作当中，经常变成敌对关系。现在作家挺可怜，如果作品一旦没被影视改编，几乎书就卖不好。”

　　“现在都是文学小媳妇，影视才是一个中心点，一个热点。我的《暗算》至少两亿人看过，可小说到现在也只有200万人看过，而且4/5的人是因为看过影视作品才买你的书。”而作家本人在影视改编过程中也是弱势群体。“谁想欺负你就欺负你，很多无名作家拿不到很多钱，有时就拿个首付款，后面的尾款不见踪影。”但无奈的是，这个年代对文学作品最好宣传方式，就是把这个小说改编成影视剧，登上大银幕或荧屏。麦家说：“所以我要硬着头皮自己去改编，但这确实影响我写小说的热情和才能，我内心还是想写小说，当一个好作家。”

　　乡土情结对创作影响巨大

　　乡土情结对每个作家的影响，在作家们看来都是理所当然的。在苏童眼中，没有对乡土的眷恋情怀，就难以写出优美的文字，内心最真挚的情感也难以在纸面上肆意抒发。

　　苏童表示：“作家在写作的过程中，他对整个外部世界的描述又有一个依据，这个依据往往是你童年少年生活的那一块故乡，所以这个故乡成为你写作版图当中一个出发点，所有的地点包括景物，甚至气流民俗方面的东西，都有千丝万缕的东西，我写乡村，我从来没有把苏州老家的东西明确告诉你，但读者在读的过程中能感受到梅雨的湿漉漉，青苔发霉，不是我的文字有多大的功能，而是我的故乡经过我的文字再创造，比较准确地传递到读者的感官世界。”

　　麦家小的时候家庭成分不好，这种经历为他写作提供了准备。“我分析过，至少有80%的作家童年很辛酸，如果故乡没让我受那份罪，我也没有这份写作的愿望，写作就是在疗伤，治疗我童年的那种被人歧视的尾巴。”

　　“电影《白鹿原》的

　　乡土情怀跑偏了”

　　小说《白鹿原》中，作家陈忠实的乡土情怀被抒发得酣畅淋漓。在关中白鹿原下，陈忠实完成了对中国乡村的体验，开始是无意识的，后来是觉醒式的，乡土情怀给了他表述中国乡村的强烈欲望。不过，电影《白鹿原》却令麦家大失所望。

　　麦家表示：“我看完电影《白鹿原》后，心里有很大的落差。我想，这也很正常，好的小说要改编成好的电影几率比较小。通常，一流电影都是二流小说改编出来的。《白鹿原》是非常好的小说，它的时间跨度、现实和历史的烙印，确实很难用电影来表达。“我觉得非常遗憾，这里面王全安有一点小小的私心，给他老婆的戏份太多，这让人失望。”