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类型文学的现状与前景研讨会在京举行

http://www.chinawriter.com.cn 2013年07月08日09:06 来源:中国作家网 李晓晨

类型文学应从“自发”走向“自觉”

类型文学的现状与前景研讨会在京举行

  近年来,随着以互联网为代表的新媒体技术的不断发展,以青年作家为创作主体的类型文学创作发展迅猛,已成为当代文学的新亮点。类型文学数量庞 大、种类繁多,适应了新媒体时代的创作和传播方式,涌现出许多与时代相契合的题材和风格样式,在阅读市场上深受读者欢迎。传统的武侠、言情、侦探、推理、 科幻、历史演义,与近年来兴起的玄幻、职场、校园、穿越、盗墓、悬疑等共同支撑起类型文学的书写空间。

  与类型文学的迅猛发展相对应的,是理论批评界始终跟不上类型文学的“加速度”前进。一方面,类型文学创作本身需要有建设性和前瞻性的意见、建 议;另一方面,传统的文学生态和格局也因此产生诸多变化。探讨并解决这些问题,将有利于推动类型文学乃至当代文学的更好发展。7月5日,中国作协在京举行 “类型文学的现状与前景研讨会”,这也是青年创作系列研讨的第三场专题研讨会。研讨会由中国作协创作研究部、全国网络文学重点园地工作联席会议共同主办。 中国作协副主席陈崎嵘、中国作协书记处书记李敬泽出席会议。来自全国各地的近30位专家学者与会研讨。研讨会由中国作协创作研究部主任梁鸿鹰主持。

  类型文学到底是个“多大的筐”

  几年前,要是说起类型文学,很多人可能还摸不着头脑。不过,今天再提起这个词,似乎人人都能点出几部有名的作品,类型文学也有点儿终于“熬出 来”的意思了。不过,它又似乎变成了一个很大的筐,什么都可以被扔到这个筐里。归根结底,这还是由于类型文学自身界定不清造成的,这一文学现象本身有许多 问题需要澄清。

  因此,李敬泽希望批评界、理论界重视对类型文学的研究,以专业眼光审视其创作现象及样态,系统、深入研究其创作规律、创作传统及特点,有针对性 地提出对策和建议,引导类型文学由艺术的自发走向艺术的自觉。他说,由于类型文学的创作和阅读主力均以年轻人为主,在公众阅读中又有很大影响。所以,必须 要加强对类型文学的引导。类型文学不仅是娱乐、消费,它体现了民族文化中基本的、核心的、普遍的价值观念和价值理想。如何在创作中真正凝聚精神、探索想象 和表达的新可能,这些都需要理论界和作家们共同面对和解决。

  “不能把类型文学变成一个没有边界的东西,到底什么是类型文学大家是否有明确的概念,有多少研究者认真阅读过较多的作品?”评论家何平认为,范 围界定不准确和阅读作品不足,让类型文学研究略显混乱,这从根本上导致研究者自说自话,只能自圆其说却无法做到“针尖对麦芒”。批评家要进入文学现场,在 大量阅读的基础上才能提出观点,类型文学研究同样需要“田野调查”。

  类型文学的“质”与“量”严重失衡

  近年来,类型文学在互联网上热度持续攀升,其数量庞大得令人吃惊。对许多人来说,通过移动终端阅读类型文学几乎成为惟一的文学消费方式。一个事 实摆在我们面前,类型文学已经不再是一个单纯的文学现象,它正在成为一个完整、巨大的产业。体量大、影响大是类型文学的突出特点。据介绍,现在类型小说常 见的有四五十种类型,百万、千万字的作品并不少见。它们借助网络虚拟技术和文化自由精神,形成以个人为中心的非主流文化趣味,提供适销对路的大众消费品。 在这样的环境下,写手、受众和发表平台相互激发,形成了大众文化的利益共同体。

  比如,盛大文学旗下的起点中文网作者队伍达160万,签约作者有120万,每天至少有500个作者开始写新书。据起点中文网的叶军介绍,类型文 学在台湾以及海外华人聚集区的受欢迎程度更甚于大陆。“它不再是简单的文学现象,而已经发展成一个完整的产业链。目前我们也发现了一些优秀的作品,但相对 整体的发表数量来说,优秀作者和作品的绝对数还是比较少的。”

  类型文学以其通俗易懂、扣人心弦、人物简单以及适当煽情等特点拥有了众多粉丝。但不接地气、胡编乱造、跟风抄袭、模式化等问题,也让许多读者觉 得几部读下来差不多都是一个样的。数量与质量之间的不平衡制约了类型文学的发展,许多发表平台也采取措施希望提高作品质量。但这些举措能否达到期待的效 果,还需要时间检验。

  《人民文学》主编施战军认为,类型文学和传统文学并不是对立的,他希望能在刊物上发表优秀的类型文学作品,尤其是中短篇作品。目前刊物已经在奖 项设定和作品选择上涉及优秀的类型文学作品。他说,汪洋大海般的网络文学与纯文学是养育关系,网上有很多有野心和雄心的作者,他们的作品关注的是如何做一 个完全的、健康的人的命题,应该让这样的作品引导类型文学的阅读。

  对此,评论家邵燕君以“豆瓣阅读”为例,提出分化分层可能是引导的一个有效途径。开通两年的“豆瓣阅读”采取设门槛的投稿方式,投稿者必须在纯 文学期刊发表2篇以上作品方可。这种分化分层的特点吸引了较高层次的青年作者和读者群,这也是这个平台如今能拥有150万用户的一个重要原因。

  从“码字数”到真正的文学创作

  无论你再怎么说类型文学泥沙俱下、鱼龙混杂,可它确实占据了很大的市场份额,且影响着传统的文学创作格局。同样来自起点中文网的廖俊华说,“类 型文学其实占有了很多话语权,改变了传统的文学生产机制,比如弹性叙事和跨内容写作都是其写作的特点”。因此,促进类型文学的健康、良性发展,将有利于整 个文学生态的建构。培养各领域人才、挖掘创作资源、设立相关奖项,都可能会对类型文学的发展有所裨益。

  作家吴岩近一段时间在参与一个科幻文学的评奖工作,希望能从中发现更多优秀的作家和作品。其实,科幻文学可以算是最为专家们看好的类型文学了, 以刘慈欣、韩松等为代表的作家在世界范围内都有不小影响,而《科幻世界》等杂志更是拥有大批“粉丝”。即便如此,吴岩还是觉得科幻文学需要大力扶持,他建 议中国作协能举办专门针对科幻文学作家的培训班。“科幻文学对作家有很高的要求,因为年轻作家大多有好的构想和创意,但对文学和生活的认识不足;而年龄稍 长后对事物的理解全面深入了,在想象力和构思方面又受到制约。”如果能在作家年轻时进行专门的培养,中国的科幻文学可能会出现更多响当当的名字。此外,科 幻文学的编辑、宣传出版方面也需要大量人才,开展国际合作也是一种重要的学习方式。

  评论家欧阳友权、何弘一直关注类型文学的发展,他们认为,要克服类型文学存在的问题,作家要做到“架天线”、“接地气”、“打深井”。要吸纳传 统类型文学的营养,比如“三言二拍”、金庸古龙的武侠小说等等。在此基础上,作家要体察现实,让作品多一些人间烟火、人性温暖、人文承担,从而让“码字 数”的写作成为真正的文学创作。

  参加研讨会的还有吴义勤、胡殷红、彭学明、何向阳、陈福民、庄庸、马季、黄平等。

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