王安忆：某些“主流”不符合我的审美

　　解读新作《众声喧哗》———

　　“欧伯伯和被妈妈和姐姐宠大的年轻保安‘囡囡’，两人都有语言上的障碍，东北女人六叶说话很流利，但说的多是假话，三人在一起是语言的盛筵。”

　　王安忆新作《众声喧哗》，1月由九久读书人和上海文艺出版社推出，收入最新小长篇《众声喧哗》以及6部短篇小说。近日，王安忆和记者小聚，解读《众声喧哗》。

　　王安忆说，之所以写《众声喧哗》，源于邂逅一个开纽扣店的老人。“一次走进一家纽扣店，是一位说话有些困难的老人开的。对一个孤寡老人来说，开 这样一个小纽扣店是个很聪明的主意。它很轻巧，不费力，但又能保持跟这个社会的接触，不寂寞。就想为他编前史。我作品里关注的都是很边缘的人。曾有人对我 们说，上海这么发达，股市这么红火，怎么不反映上海？其实，这样的‘主流’进入不了我们的审美视野，美学关注的是独特的存在。”

　　入王安忆之眼，一些城市边缘小人物之间，比较诗意，而“一些老板一样的‘主流’我倒觉得生活得像机器一样的，和员工、下属的关系是一种决定性的 关系”。“欧伯伯和被妈妈和姐姐宠大的年轻保安‘囡囡’，两人都有语言上的障碍，东北女人六叶说话很流利，但说的多是假话，三人在一起是语言的盛筵，众声 喧哗。”

　　王安忆把欧伯伯这个宁波来沪老人写得很通达，“主要是对一个变化的社会，持一种接受的态度”。当年轻的保安生活上遇到不顺，烦躁不安时，欧伯伯把纽扣倒了出来，让他一个一个地慢慢数。“数纽扣就像数念珠一样，是一种修行。欧伯伯是数纽扣，我则是写作。”

　　王安忆说，写作需要大量的清闲——尽管迄今，她还总写短篇。“对练笔很有好处。可以练构思，练文字，练语言。” 她说，自己“90年代以后创作的小说都比90年代以前的好读，现在在向故事妥协”。“小说要讲故事，讲得好听。小说生来不是伟大的，是世俗的。”

　　《众声喧哗》中，还有王安忆对上海这类大都市的另一观感：“外乡人进入这个城市，很有生机，慢慢地把这个城市原有的市民阶层挤出去了。真正的老上海人多很落魄，有些式微。”

　　另悉，王安忆中篇小说系列八卷3月即将推出，收入王安忆自创作以来所发表的36部中篇小说作品。

　　文/记者 朱玲