涉藏题材影像作品热映后的冷思考

　　近日，藏族导演万玛才旦执导的藏语黑白电影《塔洛》，在入围釜山国际电影节、温哥华国际电影节并在威尼斯电影节地平线单元首映后，又获得今年台湾金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影4项提名。这是万玛才旦继《静静的嘛呢石》、《寻找智美更登》之后，在藏族母语电影领域的又一次深耕，也是藏族题材影视创作上一次沉甸甸的收获。

　　其实，除了《塔洛》和在65届柏林电影节上入选新生代单元的松太加作品《河》，今年涉藏题材的影像作品还真不少，而且都是“重量级”的。如，中国首部4K超高清纪录大片《第三极》，在央视播出后好评如潮，创《舌尖上的中国》之后又一个纪录片收视高潮；纪录片《喜马拉雅天梯》，更是罕见地让纪录片进入商业院线放映，并且取得良好的口碑和不俗的票房。此外，《西藏》、《天河》等影视作品在央视陆续播出，使得今年的荧屏显得“藏风浓郁”。 

　　综观这些点亮荧屏和银幕的涉藏题材影像作品，不难发现，它们有几个共同特点。

　　首先，这些作品大多制作精良，投入成本高，拍摄难度大。就拿迄今为止投入成本最高的《第三极》来说，共出动6个调研小组、4个摄影小组拍摄了500多天，行程超5万公里，摄影师既上过雅鲁藏布江悬崖，又下过奇寒无比的高原冰湖，光航拍设备就损坏了5套，所以《第三极》所呈现的自然之奇美、高原之壮观，是无可比拟的。而《喜马拉雅天梯》也是耗时几年，完成了人类首次对攀登喜马拉雅山的拍摄记录，这不仅是影像界的突破，也具有人类学和社会学意义。

　　其次，这些影像作品的内容逐渐去神秘化、神圣化，更真实地反映出藏地的民风民情以及普通藏族人的生存状态。以前，我们所熟知的涉藏题材作品，如《红河谷》、《尘埃落定》、《冈拉梅朵》、《西藏往事》等，要么是反映旧时藏区上层贵族如土司、领主生活的，要么是以藏地为背景，渲染或悲壮或凄美的爱情故事、传奇经历的，普通人尤其是底层老百姓是很难进入影视表现视野的。但是《第三极》里讲述的近40个故事，全是普通藏族人的故事，包括僧侣、捕蜂人、手工艺者等。《喜马拉雅天梯》聚焦的也是登山学校里出身贫寒的藏族青年，讲述他们的理想和生活。《塔洛》和《河》虽然是故事片，但主人公都是牧民，而非达官贵人。这些影像表现的转变，从侧面折射出人们对青藏高原及藏族认识的转变。过去将西藏神秘化、崇高化的表达在逐渐褪去，取而代之的是更为立体、饱满和真实的藏地风采。

　　可以说，无论是创作者意识观念上的转变，还是技术手段上的更新，都赋予了当前涉藏题材影像作品更大的魅力。这些作品不仅获得了国内观众的好评，也引起了国外业界的关注。据悉，今年威尼斯影展挑选的藏族题材电影就有好几部，这不仅是因为其影像品质达到相当水平，也因其传递了雪域民族不同的文化观和价值观。

　　当然，也应看到，尽管涉藏题材影像作品创作已取得长足发展，但离“走入寻常百姓家”还有一定距离。究其原因，目前参与创作涉藏题材影视作品的，还多是藏族人或内地有责任感的文化精英，许多资源充足的影视公司还未涉足这一领域。缺乏资金、缺乏明星，也缺乏商业化运作，是涉藏题材及所有少数民族题材影像作品的软肋。希望涉藏题材影像作品今后能打开突破口，走出“叫好不叫座”的怪圈。