情系汉隶 心象万千

　　我的好友怡霖是文坛一颗耀眼的新星，也在书法领域取得了不俗成绩，令人欣喜。

　　近几年来，怡霖发表出版了100多万字的文学作品，记录了她独特的心路历程及情感状态，受到读者的青睐。浙江武义是怡霖的家乡，满眼青松翠竹绿茶净土，山水怡人，历史厚重，是历代文人才子辈出之地。怡霖在这样一个颇具文化渊源的地方出生成长，自然潜承遗风，对语言文字的驾驭形成独特的风格，每每下笔，清新奔放，隽永脱俗。前不久，遇见怡霖踏乡，一段时间未谋面，见她更显才女风骨和气息。我问她近期有何计划，她笑而不语，搬出一本本临帖，继而又搬出一捆捆书作，叫我瞠目结舌。她的大方、慷慨、热心，往往令我们自叹弗如。

　　愚以为，汉隶成熟辉煌在汉代，中兴在清代，复兴在当代。如从创作而言，当代隶书大体分为三路：一路是八分体。不同汉碑间的混化，多以一碑为主，引进篆意。第二路是以行写隶，用写意性表达汉隶，试图增强展厅视觉效果。第三路为隶书变体，引入不同书体和结构，多采用民间书写的信息。从整体上看，当代书家多取第二、三路。这两种尚处于探索中的路，可谓探索中的阶段性成果。第一种路我觉得正统，也比较纯正，虽然不容易看好，但有后劲，前景广阔。怡霖的隶书当属本路取法。

　　呈现在我眼前的隶书作品处处弥漫着汉隶情节，体现壮阔的迷人心象。怡霖的隶书行走在《西狭颂》《泰山金刚经》《石门颂》《礼器碑》之间，时出己情，古意盎然。书法贵古、贵静、贵情、贵境。怡霖笔下有鲜明的表达，其隶书对线条的表达老到、厚重、朴拙，如屋漏痕，如雨林老藤。她对线条有着特别敏锐的反映和表达能力，这是作为一个书写者与生俱来独特的感觉能力和表达天赋。其结体善于出其不意，常有佳构、奇构和美构，在意料之外却在情理之中，令人称赏。其章法采用从有行横而列，从而表达隶书气象。

　　这些年来，怡霖的书法作品让身边诸多专业人士和朋友刮目相看。然而毕竟书道漫漫，统观怡霖作品，书写较显单一。怡霖之路给我几点深刻启示：

　　其一，有感情、有心象才能切入书法。难以想象怡霖对书法感情的灼热和笃诚。为了临摹碑帖或创作，她可以不吃饭、不睡觉，挥毫不歇，一地乱纸，满目云烟。如逸少醉酒兰亭，鲁公挥祭侄文稿。她告诉我，只要不出门的日子，一天之中必有三分之二的时间临池。试想，一天连站10多个小时，该有怎样的毅力与信念！

　　其二，有诗心、有文心方有书心。怡霖散文精美，模仿旧体诗词如她所说的打油诗，但逢一人一事一境，每有所见所感所悟，必有一诗一词一吟赋，才思敏捷，出手不凡，让人拍案叫绝。她每写的一件作品，都是出自原创，盈满诗情画意。借景抒情，以物寓情，以情感人，以墨动人，以书抒心，心象万千。

　　其三，天赋是书法创作的第一要素。没有特殊的天赋，即便功力再强素养再高也是落入俗匠，难有气象。

　　怡霖拥有的这些，正是一个书家必备的品质。当代书家因学科专业化及时代背景所致，许多人难以入道或入道不深，恰恰在于书外功夫书外修养欠缺。如若许多作家、学者等饱识之士转为书家，将是不可限量。然而，书法之尊重又不是等同于其他专业或学科，否则书家就不具有独立存在的意义。