抗战绘画 真实再现历史风云

八女投江（中国画） 王盛烈

青纱帐里（版画） 古元

　　由于历史环境和条件的限制，抗战时期许多重大历史事件、历史场景等，无法留下任何图像记录，即便有一些，也不完整或不全面。虽然说摄影及纪录影片在这方面功不可没，具有珍贵的史料价值，但它们同样也有缺失和遗憾。正是在这一点上，抗战绘画在许多方面与它们互为补益、相得益彰，真实地再现了历史风云。

　　抗战绘画，指以抗战为表现对象的绘画，既包括抗战时期的作品，也包括后人反思历史时创作的作品，它们均具有重要的文献价值和艺术价值。随着历史的渐行渐远，它们的价值越来越不可替代，也越来越焕发出动人的魅力。

　　还原历史场景的真相

　　中国人民抗日战争历时之长、波及之广、影响之久远，在整个人类发展进程中均属罕见。进入全面抗战阶段后，历经战略防御、战略相持、战略反攻三个阶段，中国终于迎来了近代以来首次抗击外侮的全面胜利。

　　漫长的“持久战”期间，在中华大地上，北起东北林海雪原，南至海南天涯海角，发生了大大小小数千次战役。中国画家们，从抗战一开始，就以笔为剑，真实地展现了中国人民奋起反抗的英勇事迹，从不同角度还原了历史场景的真实面貌。

　　这些画家中的许多人，曾有幸得到鲁迅的亲自提携和支持。国难当头之际，他们深入前线、深入敌后，力图以自己的笔和刀，铭刻下在中华大地上发生的一切。其中陈烟桥的《保卫卢沟桥》 、张慧的《台儿庄》 、张在民的《巷战》 、古元的《青纱帐里》 、彦涵的《当敌人搜山的时候》 、李桦的《追击》等，它们本身也已融入抗战，并曾于抗战胜利之际的1945年，结集为《中国木刻集》在纽约出版，在美国引起较大反响。

　　标志着中华民族全面抗战的“七七事变” ，因为事发突然，而且发生于深夜，除了宛平县长王冷斋的记述及诗作外，当时几乎没有别的记录。当代画家杨克山、崔开玺，以高度的历史使命感和责任感，多次赴现场调研，并查阅了大量历史资料，创作出了巨幅油画《七七事变·卢沟桥》 。两位画家以浓烈的笔触，还原了当时那惊心动魄的一幕。在他们的笔下，日军悍然炮击宛平城，中国守军奋起还击，炮声隆隆，硝烟弥漫，逼真地再现了当时的历史状貌。

　　平型关大捷在抗战史上具有特殊的意义，这场由中国共产党领导的八路军一一五师打响的伏击战，是全面抗战开始以来中国军队的首次全胜，极大地鼓舞了全民族的抗战热情。孙浩的《平型关大捷》选取最激动人心的时刻，营造出了大捷的气氛。

　　中国共产党领导的另一支重要武装——新四军，则主要在江南阻击日军。在险恶的环境中，特别是遭受“皖南事变”的重创之后，他们顽强地坚持下来，并取得了最后的胜利。画家徐芒耀、来源、李煜民、何振浩以揭开苏中反攻序幕的车桥战役为题材，创作了油画《新四军——车桥之役》 ，以此充分证明了新四军的不朽业绩。

　　各个时期的画家们，为先烈的壮举所感动、为英豪的事迹所激发，像接力赛似的，一代一代地坚持描绘那场刻骨铭心的战争，将他们的画作连接起来，就是一幅抗日战争波澜壮阔的全景画。

　　弥补历史文献的不足

　　在抗日战争时期，正面战场留下的文献记录相对比较多，有的也比较详实，但毕竟是在战争环境下，还是留下了许多缺憾。

　　著名的台儿庄会战，当时有不少记录，李宗仁战胜后还在当地留下了一幅珍贵的照片。但会战本身，却只见断壁残垣及墙上的累累弹痕。这就给画家徐青峰留下了艺术想象的空间。他在《血战台儿庄》中，重现了这场艰苦卓绝的战斗，弘扬了寸土必争的精神。弥漫的硝烟中，高高飘扬的红旗，可谓大胆的神来之笔。邵亚川的同名油画，则以中近景展现战斗的惨烈，别具一番意味。

　　在大陆的东南，海峡那边，长期在日本军国主义铁蹄下偷生的台湾同胞，终于在1938年3月在宜兰发动了一场声势浩大的暴动，并引发了高雄、基隆等地的暴动，沉重地打击了日寇的嚣张气焰。暴动之后，台湾民众退入阿里山等深山中进行游击战，与日军周旋，牵制了大量日军兵力。井士剑、夏阳、许一男以这段史实为依据，经过高度概括，创作了《阿里山的抗日斗争》 。

　　在海外战场，也可以看到中国军人英勇抗敌的矫健身影。成立于1942年的中国远征军，是中国与盟国直接进行军事合作的典范，是中国军队自甲午战争以来首次出国作战，为世界反法西斯战争作出了不可磨灭的贡献。这段历史虽然有一些资料记录，但史实也不十分清晰。画家赵力中为此创作了《1944中国远征军》 ，形象地展现了中英官兵在南亚丛林里密切合作的感人情形。

　　但总的说来，大陆画家对正面战场，对台港及海外的抗日斗争和有关活动的表现，相对还是比较薄弱的，有待进一步加强。

　　发掘历史深处的洪流

　　现代战争从来不只是发生在军人之间，或仅在战场上展开。日本入侵者从“九一八”事变起，就给中国人民带来了深重的灾难。而中国共产党联合国民党及一切爱国力量进行的抗日战争，则在战火中唤醒了民众，使广大人民群众汇成一股巨大的洪流，将日伪法西斯构筑起的各种“堡垒”全都冲进了太平洋。

　　蒋兆和的《流民图》 ，是抗战时期产生的一幅划时代杰作。该作品以100多个普通百姓的形象，真切地展现了广大民众在日寇侵华期间逃亡奔命、妻离子散、生离死别的生存状态。画作于1943年10月29日在北平太庙展出，激起巨大共鸣和反响，引起了日寇的恐慌，当天就被日本宪兵队禁展，这恰好也从另一角度说明该作品的巨大感染力和影响力。

　　妇孺老幼的处境和命运，往往最能折射出一个时代的状况。画家于文江就以当时中国女性的悲惨境遇和遭际为素材，创作了《抗日战争中受难的中国女性》 ，令人观后感到十分震撼。

　　人类历史上最惨绝人寰的暴行之一，就是臭名昭著的南京大屠杀。日寇兽性大发、惨无人道，制造了这一骇人听闻的历史大悲剧。在铁的历史事实面前，日本右翼极端分子至今依然闪烁其词。为此，许江、孙景刚、杨奇瑞、崔小冬、邬大勇以满腔悲愤之情，历时数载，完成了《1937 · 12 ·南京》 ，重现了那暗无天日、山河呜咽的悲惨一幕。这是国耻啊，是中华民族的奇耻大辱，也是侵华日军不容抵赖的罪证！我们一定要牢牢记住这段惨痛的历史，警钟长鸣，丝毫不能懈怠。

　　但就是在流离失所、山河破碎甚至面临绝境的境遇中，中国百姓依然表现出坚韧不拔的顽强毅力。他们擦干了血迹，掩埋了同胞，眼含着泪水，又出发了！唐一禾于抗战初期所作的《七七的号角》 ，就表现了爱国大学生们奔赴各地唤起民众、奋起抗争的情形，这幅作品也因此成为那个时代民众觉醒的有力证明。

　　在敌后，百姓除了支持前线外，还自发组织了各种抗日队伍，连广大农村妇女也拿起了枪杆子保家卫国。孙向阳的《吕梁巾帼》展现了中国妇女前所未有的崭新风貌：中国妇孺并不总是任人宰割的羔羊，在国难当头之际，她们也会发出怒吼。

　　正是由于全民的积极投入，使日本侵略者陷入了人民战争的汪洋大海之中，最后终于葬身于中国军民的巨流里。

　　凸显历史人物的风采

　　伟大的抗日战争激发了全民族的斗志，也涌现出许多可歌可泣的英烈，展现他们的风采，同时也可以让画家们充分施展才华。

　　王盛烈的国画《八女投江》 ，被誉为“革命历史画的早期经典” 。该作品以抗联掩护大部队撤离的八位女战士为原型，但截取的是莱辛所说的“最具表现力的瞬间” ：投江之际仍在奋勇抵抗，再配以翻滚的乌云和汹涌的波涛，有力地衬托了女战士宁死不屈、视死如归的飒爽英姿。

　　在众多关于抗战英烈的人物画中，贾力坚的《长夜》可谓别出心裁。画面选取的是彭德怀为战死沙场、为国捐躯的左权将军守灵的那个夜晚，这真是漫漫长夜——画面上，左权将军的遗像高悬在上，炯炯的眼神直视远方，仿佛还在为打击日寇运筹帷幄；而彭德怀则强忍悲痛，俯首沉思，紧握的右拳似乎在默默地告慰英灵：一定要把日本鬼子坚决、彻底地赶出神圣的中国领土。这幅木刻因此具有深厚的震撼力和感染力，是一幅非常难得的抗战英烈图。

　　而全山石、翁诞宪创作的《义勇军进行曲》 ，更有别于通常聚焦于某一个历史事件、或某一些历史人物的画法，将抗日战场上的各种抗日力量，包括八路军、新四军、东北抗联、北平学生、华北农民……不同时空里的勇士们，齐聚在抗日救国的旗帜下，展现了全民同仇敌忾的钢铁意志，也显示了中国共产党中流砥柱的伟大作用。

　　特别值得一提的，是长达805米的历史长卷《浩气长流》 ，由重庆大学以《飞夺泸定桥》闻名的江碧波教授，率马一丹、欧治渝、张春新等50余位画家，以民间方式历时5年完成，原中国国民党主席连战题写画名。画卷固然不以长度论成败，艺术更不以数量计高低，但这幅长卷确属呕心沥血之作，而且力图为后代“留信史” ，殊为难得。该作品塑造了抗战以来1018位人物形象，包括国共两党领袖、爱国将领、各方代表等，也勾画出了残忍的日本战犯和卑鄙的汉奸走狗。画家们一丝不苟，不存偏见，尽力展现他们的性格特征及在抗战时期的特点，人物大多栩栩如生，是一幅十分珍贵的“抗战人物谱” 。作品虽有一些瑕疵，但瑕不掩瑜，依然以其十分真实的描绘、比较全面的表现，堪称抗战绘画的“史诗” 。

　　抗战绘画，与抗战文艺中曾发挥重要作用、产生积极影响的抗战音乐、抗战戏剧、抗战摄影、抗战电影和抗战文学等一同，构成了伟大的抗日战争的艺术图卷。它们各有其不同的优势，而抗战绘画，则以其真实的描绘、撼人的画面、历史的重现，赢得了不可替代的价值。这些矗立于人们眼前的作品，更为直观、也更为形象地警醒着世界各国人民：珍惜和平，勿忘历史，携手共创人类的美好未来。