刘慈欣：《三体》是科幻影视元年的关键一役

　　2015年的科幻文学创作比较低迷，2016年的情况会怎么样？“作家人数少，作品数量不多，有影响力的更少，2016年也不会有改观。”谈及今年科幻领域的亮点，刘慈欣对第一财经说，应该还是在科幻影视，在他看来，2016年很可能成为中国科幻电影的元年。“可能有多部科幻电影上映，其中有的已经 策划了很多年，目前知道的就有元旦上映的《蒸发太平洋》、张艺谋的《长城》、《三体》，还有其他的影片也有很大可能明年完成制作上映，还可能有科幻电视 剧。”他说，“《三体》电影的上映，会影响到这股热潮是能延续下去，还是戛然而止。”

　　结束了20多年的发电厂工程师生涯，伴随着2015年8月《三体》摘得国际科幻界最重要的奖项雨果奖，中国最知名科幻作家刘慈欣的人生也翻开了新的 一页。这位偏居山西娘子关、多年来利用业余时间写作的“60后”男人，和他的代表作《三体》一起，一步步走向中国乃至世界科幻文学的巅峰。

　　过去一年，围绕着刘慈欣和他的科幻文学，媒体与大众的关注、喧嚣与想象力达到了空前的高点。接下来的2016年，除了文学创作，他还得为自己，也为中国科幻做点不一样的事情：痴迷科幻的刘慈欣继续科幻创作的同时，将参与科幻电影的相关工作。

　　刘慈欣原来的工作单位——存在了大约50年的娘子关发电厂，如今特定时代背景下周遭人际的“真空”，虽并非他主动选择，但也只能坦然面对。“短期来 讲这是很理想的创作环境，但如果长期处于这种状态，和社会的接触就少了。”刘慈欣还是从是否有利于创作的角度分析自己当下的生活环境。

　　现在，刘慈欣依靠科幻文学和科幻影视、游戏领域的工作生活，不必为养家糊口再去做工程师。他一再强调，明年自己的主要工作仍是继续长篇科幻小说的创作。

　　《三体》热也直接而迅速地体现在经济领域。除了出版界，影视、旅游等产业也更积极地介入了科幻的商业开发，其中最引入注目的是科幻影视，科幻IP的转让市场已经率先繁荣起来。刘慈欣说，科幻文学作品的影视改编权价格已经涨了十几倍，“五年前一部短篇的电影改编权就是两万、三万、五万，而现在有的短篇 小说卖出了100多万。”据他判断，2016年可能也会持续这个趋势。

　　《三体》将是刘慈欣第一部被搬上银幕的作品，目前《三体》电影第一部的外景拍摄已经结束，现在正在后期制作，“没有意外的话2016年年中会上 映”。2017年，刘慈欣很大一部分精力可能要投入到《三体》的制作上，除了后期的科幻概念设计，也包括作为科技顾问进行监制审查，以避免出现一些漏洞和问题。作为作家，他觉得自己在科幻电影领域的作用还是比较有限，“我能做的主要是剧本的策划，还有特效的概念设计，是与科幻有关的部分。”刘慈欣告诉第一 财经。

　　谈到科幻电影与科幻文学的差异，刘慈欣说，科幻电影需要更多、更密集的创意，“用视觉呈现，与用语言呈现很不一样。写小说是一个人的事，而电影是团队工作，高成本的科幻片还是个很大的团队，必须和团队配合。”他虽然自始至终关注科幻电影，也已经开始做一些与科幻电影中科幻内容有关的辅助性工作，但不 会转而投身科幻电影，“不可能真正做核心的工作，比如导演和制片。”

　　伴随着自身影响力的高企和中国科幻的升温，刘慈欣的其他作品也已经陆续转让出了电影改编权，包括《超新星纪元》《流浪地球》《微纪元》和《乡村教 师》等，《白垩纪往事》则转让了动画改编权，但这些作品何时能投入拍摄，他是否也会参与其中，“现在具体的还说不清楚。”在刘慈欣看来，科幻IP的繁荣只是影视从科幻文学挖掘资源，并没有反过来拉动国内的科幻创作，“让作者们可能有些浮躁，毕竟改编权的回报比版税不知道高了多少倍。”对于刘慈欣和其他科幻 作家而言，公众的关注和市场的追逐是际遇，也是干扰，“这些都得妥善处理，才能给自己留出创作的精力和时间。”

　　国内影视行业对科幻文学如此热烈地追逐，在刘慈欣看来反映的也是科幻电影剧本创作的尴尬：“国内很难找到能原创科幻剧本的编剧，所以只能去科幻文学中寻找资源。”他说，从美国科幻电影的经验来看，科幻电影特别是高成本电影更适合原创，并不适合从文学作品改编。“国内科幻编剧确实比较薄弱，但是也在改 变，如果出现又懂科幻又懂电影的编剧，科幻文学的IP就不会这么热了。”