形式无过，内容得有底线

　　全国政协委员赵宝刚、高满堂、许钦松等谈网剧

　　形式无过，内容得有底线

　　从2015年年初万众瞩目的网剧《盗墓笔记》 ，到2015年年末全民吐槽的《太子妃升职记》 ，从《无心法师》 《他来了请闭眼》网台联动， PC终端、移动终端分流荧屏、银幕观众，到《蜀山战纪》 《华胥引之绝爱倾城》等多部网剧开启付费模式，再到围绕热门电视剧同步开发上线网络游戏渐成标配，动辄数以亿计的点击人次，无论是点播体量，还是潜在能量，网剧已经是业内公认的巨大的蓝海。在网剧的迅猛发展过程中，一些突出问题也引发了从业者和观众的广泛关注：比如《太子妃升职记》中男性穿越回古代变成女性，片中雷人的造型和情节都引发强烈争议，比如同性恋题材的热门网剧《上瘾》被下架，比如网剧和电视剧的审查标准不一是否对电视剧从业者不公平？电视剧从业者该如何面对网剧的冲击？

　　在不久前举办的2015年全国电视剧行业年会上，国家新闻出版广电总局相关部门负责人表示，将加强网剧全流程管理，电视剧的标准同样适用于网剧。这也引起了全国“两会”代表委员们的关注。全国政协委员、导演、演员张国立谈到，网剧以后不再是自制自审的模式，而是先报批，先审查，再制作、上线的流程。

　　全国政协委员、著名画家许钦松对此表示支持。在此次全国政协会议上，许钦松表示网剧的监管问题亟待解决，他认为，网剧中的二次元文化，让年轻人沉浸在网络里，青少年的文化观、价值观、判断力深受二次元文化影响。除了网剧，二次元中的动漫作品也是许钦松关注的话题，他认为当下很多动漫作品只是停留在形式的模仿和手法的夸张上，且在网络和手机上传播甚广，有的作品充斥暴力和色情的内容，对价值观还未成型的青少年造成不良影响。

　　全国政协委员、著名编剧高满堂说：“网剧作为一种新兴的艺术形式，有其生动性、活泼性，内容取材宽泛，传统的电视剧导演像孔笙执导的《琅琊榜》也在网络上取得了很高的点击率，他们艺术性地把握了年轻人的审美，也在积极地摸索网剧创作，如果所有的网剧创作都有一种文化担当，我们的网剧是能拍得很好的。但是，现在网剧的发展过程中出现了一些‘洒狗血’的内容，这是我不能接受的，因为它触犯了我们传统文化价值的底线。 ”

　　许钦松认为，网剧的监管也应着重在于守住文化底线，激励文化创造力和创新。加强监管网剧，重在引导，使二次元中的创意思维和想象力成为人们喜爱的文艺阵地，不能因监管过度而失去活力，监管不能简单化。同时出于对投资方负责的态度，应该做好审查制度的确立，出具具体审查条例，给投资者一个事先的议题，使投资方明确哪些是可以拍的，保证创作人员的积极性。

　　因为《永不瞑目》 《奋斗》 《北京青年》等多部青春剧而深受观众喜爱的全国政协委员、导演赵宝刚的主流受众集中在青年人，而网剧的主要受众也都是青年人，对于网剧的冲击，赵宝刚表示，相关部门出台的关于网络剧的相关管理条例，并不能简单地看作管理的松和紧的问题，地方台、卫视和网络的标准也是不一样的，网剧和电视剧的根本差别还是观念上的差别。不管是传统的电视剧导演，还是网剧导演，只要跟不上当下的观念都会落伍。新一代电视观众，选择的自由度高，观看更带有随意性，但传统的电视剧导演依然可以拍出他们喜欢的作品，如《伪装者》就是个例子。

　　谈及个人的创作，赵宝刚认为文化产品还是要有导向功能，虽然近几年以《甄嬛传》 《芈月传》为代表的古装剧大行其道，赵宝刚自己也买了两部古装小说的版权，但他更感兴趣的还是当代题材，更喜欢从当代生活中提取养分，“即使是拍摄历史题材，我也会尽量从自己的视角出发去演绎故事” 。对于网剧的快节奏、时长短的特点是否会潜移默化地改变电视剧的艺术形态，高满堂认为不会，他说：“电视剧的形式是经过几十年的沉淀积累下来的，观众的观赏习惯一时半会不会改变，不少网剧观众也是从电视到网络的，如果有合适的机会，我也会参与网剧创作。 ”