《河童》

http://www.chinawriter.com.cn 2014年12月30日12:02 作者： [日]芥川龙之介 　　译者： 秦刚

作者： [日]芥川龙之介 　　译者： 秦刚
出版社：上海译文出版社
出版时间：2014.09
书号：978-7-5327-6710-6/I.4045
定价：30.00元

　　内容简介：

　　本书收录芥川的短篇小说共6篇。《河童》通过精神病院23号患者的自述，讲述了一段与人类社会既相悖又相似的河童国里的见闻与经历。虽然假托了 一个虚构的世界，但贯穿全篇的机警的讽刺和犀利的批判处处指向现实，反而比当时很多现实主义作品都更准确也更生动地刻画出了20世纪20年代日本社会真实 而本质的一面。

　　在河童国内，所有观念都在嘲讽着现实社会中的人们，它们了解人类胜过了解自己。一旦掌握了它们特有的语言，接受了它们的怪异思想，离开了这个乌 托邦之后，便会立刻陷入对人类产生无比嫌恶的烦恼之中。故事主人公好不容易才返回人世间，但由于已经无法习惯人类的生活，被当成了疯子。

　　作者简介：

　　芥川龙之介(1892-1927)，日本新思潮派代表作家，创作上既有浪漫主义特点，又具有现实主义倾向。以其名字命名的“芥川奖”成为日本文 坛的重要奖项之一。作品以短篇小说为主，多为历史题材，情节新奇甚至诡异，以冷峻的文笔和简洁有力的语言让读者关注到社会丑恶现象，这使得他的小说既具有 高度的艺术性，又成为当时社会的缩影。《河童》是其晚期创作中最杰出的作品之一，与中国的《桃花源记》，日本的《浦岛太郎》，英国的《格列佛游记》、《爱 丽丝梦游仙境》有异曲同工之妙。

　　读者定位：

　　外国文学爱好者

　　日本文学爱好者

　　芥川文学读者、研究者

　　市场亮点：

　　1、《河童》发表于1927年3月，作品发表4个月后芥川龙之介自杀身亡，该作品可谓芥川的遗世之作，更是他晚期最杰出的作品之一。

　　2、芥川的忌日7月24日被称为“河童忌”。

　　3、该小说屡屡被收入日本国语教科书，并被改编为电影、电视剧。

　　4、1928年黎烈文曾将《河童》翻译成中文在商务印书馆出版，后多次再版，成为民国时期芥川汉译名著之一。近八十年来，国内虽有各种版本的芥川作品集，但《河童》屡屡缺位，此书可以说填补了这一空白。

　　5、该书封面选用了芥川本人手绘的河童图。

　　6、书内多幅彩图插页，包括部分原版书封面、传统图像中的河童、芥川龙之介画的河童等，其中不乏珍藏之作，得到了日本文化研究中心的支持，特别提供。

　　重要评荐：

　　你的东西非常有意思，沉稳而不流于油滑，让自然的有趣之处从容流露，颇具优雅之趣。而且取材十分新颖，文章也很得要领，浑然一体，深为感佩。今后若将那样的东西再拿出二三十篇，必将成为文坛中无与伦比的作家。

　　——夏目漱石

　　今天上午，芥川龙之介先生来谈。他自言今年三十一岁，为日本今日最少年的文人之一。他的相貌颇似中国人，今天穿着中国衣服，更像中国人了。这个人似没有日本的坏习气，谈吐(用英文)也很有理解。

　　——胡适

　　他的作品所用的主题，最多的是希望已达之后的不安，或者正不安时的心情。他又多用旧材料，有时近于故事的翻译。但他的复述古事并不专是好奇，还 有他的更深的根据：他想从含在这些材料里的古人的生活当中，寻出与自己的心情能够贴切的触着的或物，因此那些古代的故事经他改作之后，都注进新的生命去， 便与现代人生出干系来了。

　　——鲁迅

　　我与芥川氏不仅一面之缘，他的瘦削苍白而有威稜的面容，细长入鬓的眉；满头的浓发，一口清脆的东京白，使我永远不能忘怀。他的作品的内容那样的 奇拔峻峭，文字是那样千锤百炼，使我永远感到日本语言的佳妙；然而，怀才一世的鬼才，东邦的爱伦・坡(Allen Poe)的艺术，自今而后，成为绝响了。

　　东方的文坛陨此一位明星，我们但觉寂寞，所幸芥川氏的著作不少，赖我们介绍与欣赏的日子正长，可以借以自慰。

　　——谢六逸

　　电影《罗生门》，正是实验我的想法和愿望的一个绝好素材。

　　芥川龙之介题为《竹林中》的小说，展示出人心的奇异扭曲和复杂阴翳，将人性的最深处用锋利的手术刀解剖开来。我将其中的景象作为一个象征性的背景，试图运用光与影诡异交错起来的影像，表现出活动其中的人物的奇妙心理。

　　——黑泽明

　　芥川在文章中多次写到池大雅，称大雅为东海第一大器，“纯粹的艺术家”，甚至像“等候弥勒出世一样”梦想着能淘到一幅“五十元的大雅画作”。芥 川看到了复制品后“深受震撼”的大雅的名作《十便十宜图》如今被我所藏，此外也有其它几幅大雅的画作。芥川写到他观赏《十便十宜图》的复制品的那封书信， 我用永井荷风的《晴日木屐》的序文原稿从小岛政二郎那里交换过来，放置在《十便十宜图》的盒子里。芥川后来在九州也看到了这个原帖。每次打开这个画帖的盒 子便想起芥川，不胜今昔之感。

　　——川端康成

　　芥川在他的文章中，频繁引用斯特林堡、尼采、果戈理、托尔斯泰、福楼拜、波德莱尔。他主要是通过英译，阅读了那些欧洲大陆的作家。可他绝不仅限 于“世纪末”的西方人，既然是《河童》的作者，自不必说，当然也知道斯威夫特、塞缪尔•巴特勒。他知识的涉猎范围，从莎士比亚到爱尔兰的剧作家，从维容到 保尔•瓦莱里。如此与西方现代文学的关联是与森鸥外、夏目漱石、永井荷风大相径庭的。芥川之前的作家，都是先了解西方社会之后再转向了文学。或者是同西方 社会与文化有了直接的接触，惟其如此，才加深与扩大了关于西方文学的知识。毫无西方的生活经验而深谙西方文学的第一个作家，是芥川龙之介。

　　——加藤周一

　　关于芥川，眼下对于我的一个最迫切的兴趣，是芥川如果活到七十岁的话，他的文体将会老成到什么地步？那时，蕴藏在他体内的追求老成的意志，将会 形成怎样的杠杆运动？他将会放弃哪一部分热情，又会守住哪一部分要素呢？还是以成为一个苦淡的文人墨客而结局？如果芥川活到了七十岁的话，这样的假设至少 对于像我这样完全不知道自己将怎样迎来老年的作家，是一个极为迫切的追问。

　　——大江健三郎

　　芥川龙之介的小说中最具代表性的几篇，均选材于各种与犯罪有关的案例。但那些残酷或是温柔的犯罪，却浸润了人生的苦痛，揭示着人性中为人不屑或是为人忽视的奥秘，令人震撼，颤之失魂痛之入骨。极精短的篇章，却是以一当十。

　　——张抗抗

　　我想说的，是我自己——或众多的读者——正从芥川的作品，以及他那绚丽的人生轨迹中，学习到诸多的东西，而且在一边咀嚼一边迈步前行。无论从他 的荣光中，还是从他的挫败中，值得我们学习的应该很多。换言之，芥川龙之介作为我们的“国民作家”，至今也在切实地存在着，并且发挥着作用。我想说的正是 这一点。作家芥川龙之介，作为日本文学的一个难以撼动的定点，作为共有的知性基础，依然活着。

　　——村上春树

　　书摘：

　　这是某精神病院的患者——23号病人逢人便讲的一个故事。他应该有30多岁了，但看上去却是个容貌年轻的疯癫者。他半生的经历，——其实那些都 是无所谓的。他紧抱着双膝，不时目视窗外(镶着铁栅栏的窗外，一株枯叶落尽的橡树将枝桠伸向了大雪将至的阴沉的天空)，面对院长S博士和我，喋喋不休地讲 起了这个故事。这期间，他也会做出一些动作。比如，当说到“大吃一惊”时，便会突然扭过脸来……

　　我自认为将他所说的话，非常忠实地记录了下来。如果有人对我的笔记感到意犹未尽的话，不妨自己前去造访东京市外××村的S精神病院。看上去比实 际年龄年轻些的23号病人，一定会毕恭毕敬地深鞠一躬之后，用手指着那把没有坐垫的椅子示意你坐下，然后面带忧郁的微笑，语调平静地开始讲述这个故事。最 后，——我始终真切地记得他讲完之后的神情。他在最后会猛然站起身来，挥舞着拳头，向每个人大吼大叫：“滚出去！你这个恶棍！你不也是一个愚蠢至极、嫉妒 心强、猥琐下流、厚颜无耻、自以为是、残酷自私的动物吗？滚出去！你这个恶棍！！”