小说的意象与亮点

　　赵明宇，1970年出生于河北大名。河北省作协小小说艺委会副主任，邯郸市作协小小说艺委会主任，《当代小小说》杂志主编。著有小小说集《鸡毛蒜皮》《元城故事》《跑龙套》《青青园中葵》《种风景的老人》等12部，创作长篇报告文学6部，400多万字。

　　写小说就像走路，我庆幸的是遇到了给我指点迷津的好人。写作之初，故乡的小说家董全安告诉我，一篇作品要让人物站起来。后来恩师刘又峰先生教诲我美学判断。在京娘湖笔会上，我向王奎山先生请教，写作的时候是否要找个模特。王老师说他写作的时候，脑海里有个画面，他的笔就写画面，随着画面的变幻，人物粉墨登场，故事次第展开，一篇小说就写成了。

　　让人物站起来，美学判断，写画面，构成了我创作的理论支撑。

　　仅仅这些是不够的。再后来，散文家王克楠告诉我，做人，胆子越小越好；写文章，胆子越大越好。他的话让我受益匪浅。报告文学名家李春雷说文章是有气场的，有暗脉和潜流的，作者要明白这些才能准确把握细节，然后选中一个最亮的点。

　　大胆想象和抓亮点，促进了我创作的发育和成长。

　　参加小小说活动，蔡楠老师提出小小说的多义性让我有了深刻的感悟，杨晓敏先生提出写“悲悯、人性、尊严、恻隐”，以及“写侧面、保密信息”的论断犹如明灯，让我辨明了写作的方向并提升了水平。

　　在社会底层生活中发现亮点，写自己熟悉的元城系列，是我对自己创作的一个定位。

　　有时在车上看到一个场景，在路上听到一句话，看电视某个画面启发冲动，或者散步时海阔天空的想象，都会形成一个故事核，赶快记在随身携带的小本子上，然后在记忆的仓库中搜寻相关的故事，展开联想，推敲打磨，一篇作品就脱胎了。

　　写自己熟悉的生活，这似乎是老生常谈了，其实不然，就像在富人面前谈节约，毫不过时。现在有人高产，一天能写好几篇，却鲜有精品，其原因就源于此。就像一个人看着农家生活很有诗意，可是让他参与进去，用不了几天就逃掉了。面对一个村庄，我们看到的只是外表，深入进去才能知道其中的历史和故事，苦笑和酸甜。就像面对一个陌生人，了解他，你才会知道他光鲜的外表覆盖着的喜怒哀乐，或辉煌、或卑微的经历。我的写作定位在农村，写社会底层人物的命运和现状，写他们在无奈之中对传统道德的坚守。比如作品中的老曹、唐庚申、够儿、二嫂等人物。

　　城乡差别，社会巨变，农村已经不是老眼光中的贫穷和落后，而是出现了新问题。比如高科技带来的性别比例失调，加上一些女孩子因为打工而留在了城市，导致农村男孩子找媳妇难，花费巨资，愁得“头拱地”，一个村庄还会有数十个光棍；比如民间集资，一夜之间让一个个家庭崩溃；比如失衡的农村政权；比如家族的利益导致扭曲的人性。这些看似小事，却是一家一户天大的事情，影响社会稳定的潜在的社会问题，让我的写作有了不可推卸的责任感。

　　一个村庄不足以展示社会的形形色色，所以我把作品的地名冠以家乡的旧称——元城。在邯郸，《赵匡胤千里送京娘》和《枕中记》分别成就了两个著名的景区，我也希望我的作品能推进地方文化发展，为古城大名做点贡献。

　　写了这么多年，我对“慢生活”和感觉情有独钟，常常在搜罗素材之后，把自己关在家里，排除外界干扰，憋上三五天才会找到感觉。写作这活儿如同那个啥，没感觉是做不成的。这也需要耐力。在浮躁的生活中独享那份快感，我才发现我这辈子跟写作分不开了。

　　小说不是大说，精短阅读不仅契合了快节奏生活中的时尚阅读，更是对传统写作的回归。我坚持写小小说，一辈子干好一件事。

　　品味小小说，你才会感悟到小小说给人的震撼丝毫不小于中短篇。

　　小小说也不是越短越好，小小说是有味道的，有容量的，太小了就淡化了艺术氛围。小小说的语言也要直奔主题，不容你渐入佳境。小小说不仅要在结尾抖包袱，是结尾的艺术，更是语言的艺术。小小说的语言要凝练，有特色，语言不畅，钝刀杀人。现在是画面时代，受互联网的冲击，没特色的语言，读者就享受不到语言内在的张力和妖冶，是不买账的。

　　这几年一直做编辑，有人给我投稿，说写的是真事儿。我告诉他，真事儿不是小说，小说是说谎的艺术，不可能的，但是合理的存在才能让细节产生魔力。

　　这只是我个人的感悟。在这种感悟下，我写了一千多篇小小说。这本集子收入的是这两年发表的一部分，我精挑细选，认为是比较满意的。余下的，有待于下本书。

　　最后我还想说对号入座问题。身边的亲朋好友、邻里乡亲，可能能在某篇作品里面找到影子，但是小说是艺术创作，我没有去写某一个人，只是在某一个点上诱发联想。说白了，就是瞎编的，乱造的，你能在阅读中受益，明白一件事就行了。

　　这本集子还在每一篇后面注明了原载报刊。

　　感谢我的右手，感谢我的大脑，感谢赏识我的编辑，也感谢生养我的父母、支持我写作的妻儿。更感谢封杀我的编辑和打击我的同道，是他们让我自信，滋生着把小小说进行到底的力量。

　　新书推介

　　《在河以北——“燕赵七子”诗选》  

　　编者：郁    葱

　　出版：花山文艺出版社

　　时间：2015年9月出版

　　郁葱主编的《在河以北——燕赵七子诗选》收入7个人的400多首代表性作品，2015年9月由花山文艺出版社出版发行。“燕赵七子”分别来自河北唐山、石家庄、承德、邯郸、衡水、保定等地，横跨60后和70后两个年龄代际。他们不仅代表了各个写作方向和诗歌美学，而且从河北地缘文化上而言也接续了一个坚实的诗学传统。他们的诗歌作品经常出现在《人民文学》《诗刊》《星星》《诗歌月刊》《北京文学》等国内权威文学刊物的显要位置并入选国内诗歌选本。他们屡屡在华文青年诗歌奖、闻一多诗歌奖、滇池文学奖、孙犁文学奖等国内重要诗歌奖项中获奖。同时，他们是河北诗歌界重要诗歌活动的主要策划者和组织者，多是当地诗歌群体的领军人物。

　　《燕赵》  

　　作者：郁    葱

　　出版：花山文艺出版社

　　时间：2015年11月出版

　　“一位诗人笔下的经典河北”。恢宏的自然意象，山川的大块文章，骨立的文明遗迹，映于眼，孕于心，被纳入个性化体验的生命话语，构筑起寥廓、邈远的巨大的诗意时空。像雕塑，像绘画，也像暮鼓晨钟那么清远……诗人的灵感和历史想象力在这样的时空中，往返冲折，自由飞翔，便幻化出了燕赵风情的千姿百态……

　　这部诗集，是诗人郁葱向燕赵大地、向河北人民，奉献上的一束包含着炽热灵魂的、表达爱和感恩的大朵的血红的玫瑰！

　　《梅洁文学作品典藏》  

　　作者：梅    洁

　　出版：湖北人民出版社

　　时间：2015年10月出版

　　这套书共7册，是作家梅洁部分经典文学作品的集结收录，计230余万字。其中《山苍苍，水茫茫》《大江北去》《汉水大移民》3本报告文学全面系统地反映了我国南水北调中线移民工程；在《一种诞生》《泪水之花》《飘逝的风景》3本散文集中，作者将自己的思想融入一段段动人的故事之中，文笔优美，情感真挚，直抵人心；诗集《苍茫时节》集中展现了作者对故乡、人民和祖国山水的热爱之情。

　　《金色的墓地》  

　　作者：杨志科

　　出版：作家出版社

　　时间：2015年8月出版

　　《金色的墓地》主线写的是改革开放，副线写的是抗战，它既是一部农村现实题材小说，又是一部准抗战小说。作者以太行山革命老区的一个小山村为视角，通过对一个由祖孙三代四个不同姓氏组合起来的大家庭的描写，热情讴歌了老一代抗日英雄为民族解放事业所做出的历史贡献，同时也展示了他们的后代以抗战精神投身改革开放、建设革命老区的艰苦历程。宏大的背景设置，朴实的语言艺术，曲折动人的故事情节，彰显了作家杨志科深厚的创作功底和对现实题材的深度体验。