《黄金时代》：颠覆电影院惯例

　　《黄金时代》是一部知识分子电影，也是一部传记片。不只是说这个电影的内容是关于知识分子的，同时它的叙事方式和文本特点也与一般娱乐片有差异，作为一部关于萧红的传记片，《黄金时代》是对既往全部传记电影的颠覆。它出现在当下中国的电影院氛围当中，将是中国院线系统的一次文化奇遇。

　　《黄金时代》具有明显的实验性。它最被注意的形式特征是编剧李樯设计的间离手法的使用。电影里的演员正沉浸在1930年代的生活情境中，顷刻又走向摄影机，直接向观众致辞。比如许广平(扮演者丁嘉莉)在厨房里劳动，忽然转身向摄像机走来，开始对观众倾诉自己的想法——她说萧红太孩子气了，她的不停拜访已对鲁迅的休息形成了干扰。

　　这部电影还是对观众记忆力的考验，由于它3个小时的片长，也由于它复杂的叙事时空。这不是一部单一视角的电影，它让民国时期的诸多文人如聂绀弩、萧军、端木蕻良，甚至萧红都对着镜头直接讲话。这些台词大多有档案性渊源或文本的出处，另有部分台词乃编剧的添加，但是这一部分需要专家才可以鉴别。

　　电影把萧红离开萧军的原因，根据萧军和端木蕻良的描述分别进行了影像再现，然后并置于影片中。多视角的叙述，就如同为萧红的形象设计了无数面镜子，让我们从各个角度进行观察，同时也记录了不同历史人物的性格与情态。历史叙述的不确定感和多重展现的意味还在于，它映照出了世间的迷茫。

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　　(摘自9月22日《经济观察报》　王小鲁文)