幸有焕彰童诗在

　

　　是上世纪90年代初了，在台湾大学校园的椰林大道，面对着纪念傅斯年的 “傅钟”，我和那里的郑雪玫教授散漫地谈论着儿童文学，说着说着就说到林焕彰。郑先生说：“林先生来过我这里，来寻求我对他推动儿童文学工作的支持。我当然支持他。他是很优秀的。”在台湾，尤其在拒绝于课业间讨论上世纪80年代曾风行于大陆的琼瑶言情小说的台湾大学学府里，要被它们的教授说声“优秀”，是一件颇为不易的事。林焕彰的优秀在这样庄重的学府里也得到了公认，那么他的优秀应是如山之巍峨，不可动摇了。

　　林焕彰的优秀可从多个侧面来肯定。而可以用来鼎定他优秀品位的，首先自当肯定的是他的诗。早年，他以成人诗知名于台湾诗坛，当他转而侧身于童诗创作，他就把成人诗诗艺的成熟带进了台湾童诗界，遂成我国童诗之一奇，更为我国童诗之一幸。林焕彰的童诗，某种意义上可说是带起了台湾童诗健康、清新的好诗风；而20世纪80年代传入大陆以后，他的诗使大陆正迈上正道的童诗创作有了可遵循之圭臬。童诗创作的准则是什么？童诗创作的法度是什么？看林焕彰的童诗就是了。大陆当年成风一时的童诗八股腔，于是为之一扫。我更从林焕彰童诗对当代童诗创作的规范意义上，来证明他童诗的存在乃当代童诗发展之一幸。

　　这还只是说很多年前的林焕彰和他的诗。现在，时光老人又往前迈进了许多步，林焕彰的诗建树又非同当年的成就，在他流传甚广的童诗代表作里又加入了《小猫走路没有声音》《小猫的影子》等一批妙不可言的“猫诗”，和《鸽子学飞》《小麻雀》等一批质媲天籁的“鸟诗”。自然“猫诗”和“鸟诗”难以概全焕彰的诗的造诣，譬如说他以前的《蜻蜓》和近年问世的《样子就是样子》，譬如说他的“影子诗”，也都是很见成色的。凭着我对他的这些稚拙中蕴涵大美的诗章的多番吟诵，凭着我对他这些自然中见内功的诗篇的品读，我叹为观止之余，以为惟“得童诗之道，成童诗之仙”一说，庶几可以概括性地标示出他的诗人高度。

　　宋时严羽有《沧浪诗话》，其中的《诗辩》里说：“夫诗有别才，非关书也；诗有别趣，非关理也。” 林焕彰诗的“别才”、“别趣”就体现在他的诗思里，体现在他的总结性言论中：“诗要写出写诗人特别的想法”，“写出‘新的东西’”。惟其如此，他才能几十年如一日，既不重复别人，也不重复自己，常写常新。