《根据地》用纪录方式留住抗战的影像记忆

　　由中共山东省委宣传部、山东省新闻出版广电局、中央新闻纪录电影制片厂、中共菏泽市委、菏泽市人民政府等单位联合摄制的大型纪录电影《根据地》，是山东省纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年的献礼影片，也是中宣部、国家新闻出版广电总局重点推介的影片之一。影片通过普通民众口述的形式，生动讲述了抗日战争时期发生在冀鲁豫根据地残酷而壮烈的抗日故事，再现了在中国共产党的领导下，根据地军民不畏强暴、英勇抗争、艰苦奋战，最终取得胜利的重要历史。该片取材视野宏大、主体意识鲜明、叙事手法新颖、细节展示丰富、影像直观有力，以口述历史的方式，从浩瀚的史海中，打捞出依然闪闪发光的根据地精神，凝练出依然熠熠生辉的抗战精神，萃取出永远星光烁烁的民族精神。

　　从报告文学到纪录电影，《根据地》实现了创作理念的继承和创新。历史文献纪录电影在我国纪录电影发展过程中占有重要地位，通常是对重大历史事件或一个阶段的历史进程展开多层次、多角度、多方位的回顾与审视。在很长的历史时期內，它担负着弘扬时代主旋律、传播中国主流声音、唤起民众历史情绪的功能。而随着时代进步和电影表现手法的创新，纪录电影也同样需要观念和表现形式的与时俱进。纪录电影《根据地》是李延国、李庆华同名长篇报告文学的影像化展示，用镜头语言记录了中国共产党人不能忘却的记忆。该片从普通亲历者、见证者的视角讲述中国人民抗战为世界反法西斯战争的胜利作出的贡献和牺牲；以根据地精神和民族精神为主线，讲述冀鲁豫这块抗战时期最大的敌后根据地不同地区、不同领域、不同身份的军民抵御外敌、抗日救国的动人故事；怀着根据地人民爱好和平、反对战争的共同理想，怀念那些对这块热土的建设和发展给予支持、帮助、奉献、牺牲的将士和普通民众。在创作理念和表现手法上实现了新的突破和超越。

　　口述历史的讲述方式助推了《根据地》创作实践的探索和延伸。影片拍摄过程中，摄制组探访了很多当今还生活在根据地的普通百姓，有名有姓的就有80多位，正是一位位朴实的人民的一段段口述成就了一部真实而厚重的珍贵史料。总导演陈真说，“最让我感动的就是人民的伟大，无数普普通通的百姓在抗日战争中作出了太多不为人知的奉献，在我眼中，人民群众就是真正的根据地。”这种口述的原生态、真实性、甚至是方言带来的吐字模糊性，都远远胜于以往有些利用旧有拍摄的资料，辅以新拍摄的素材编辑而成的“汇编影片”式的纪录电影。这类纪录片具有历史文献的记录价值，具有认知价值，同时它还具有文化传承的功能。根据地的史料浩如烟海，影片从那些极为广大的文字载体中，勾画一条清晰简明的历史脉络，使之既能处理好根据地的建立、建设、抗争，又要兼顾到根据地的民主、民生建设，精神与物质并举的历史创举，同时又具有情感的调动、悲壮与奋起并存的意境。片中被采访的80多位亲历根据地建设的普通群众，大多已过耄耋之年，是农民也是战士，口述历史的方式，是采用这些亲历者、幸存者、见证者的讲述串起全片，通过他们的表情、泪花碰撞出思想的火花，使得每一位观众从中深切感受到对于民族、国家、家乡的深沉挚爱，引起内心的共鸣与心灵的涤荡，从而达到正视历史、客观准确、真实感人的传播效果。

　　影像的对比力量赋予《根据地》新的冲击力。《根据地》中两种色调的影像语汇带来视觉的冲击力。一方面是略带暗色底色的讲述段落，一方面是日新月异的当代场景；一面是天安门的升旗，一面是河北涉县的左权墓，现代和历史交织，镜头里捕捉着当年根据地的历史身影，更折射着现实冀鲁豫的大变革。讲述着菏泽梁梁仞仟的自民团、1941至1942年相持阶段聊城莘县五大村抗日、河北衡水纪庄烈士陵园、马本斋的回民支队、窝窝队的故事，也记录了一个个不能忘记的的名字：范筑先、马本斋、梁光……菏泽刘金瑞院里磨盘砸坦克、郓城淘地洞的刘明月、挺进报地洞、河北邯郸山底村地道战、聊城红庙村，是战斗、抗争、生产；菏泽蒋海村、日本抢粮、五大村、苏村阻击战、河北衡水纪庄烈士陵园马本斋回民支队、守墓的王梦北、王春明一家、河南邓小平住所、乡村直选豆选、八公桥战役，是历史、记忆、足迹，通过一位位亲历者的回忆，揭示战争的根源和历史真相，揭秘根据地的壮大和传承。纪录美学的风格和阐释视角的超越，做到了历史性与文学性的平衡，既有客观陈述，又有抒情表现，使历史事件变得可视、可感，为历史文献电影增添了感性的成分。

　　2015年的中国电影是井喷的一年，到近日，票房已经超过去年全年的总票房，在这样的市场背景下，纪录电影的市场探索也值得研究，如何对处于高速成长中的中国电影票房作出自己的贡献，如何在整个纪录片行业中提高自己的占有率，《根据地》同样面临走进院线、走向银幕的挑战。期待纪录电影与中国电影一起腾飞。