天真的成熟，丰富的单纯

　　乍看这两句话，好像是相互矛盾的概念，但它就是我的直觉。这是不久前在一个散文方面的学术研讨会上，偶然读到河北省石家庄一位青年女诗人的作品，觉得写得很有些意思。归结起来，就提炼出以上那两句话。

　　据作者自言，她真正从事诗歌创作时间并不长。以我的理解是：作者明确意识到自己要立志做一个诗人的时间的确是相当虚的。但她作为一个诗质很浓而且已经显露诗的灵性这一点，应该说是早已有之的。因为她在自己整理的诗稿篇末小序中说：“诗歌是我生命中不可缺失的一部分。因为诗歌，我用心爱着这个世界的草木；因为诗歌，我邂逅许多纯真的语言。”不论这些涌自心底的话语是何时成为书面文字的，而且我读她的诗稿时的感觉是：她早已自觉或不自觉地将这些“内部语言”作为自己生命的“底色”了。

　　读苏小青的诗，自然就会有一种感觉，觉得她不是在“写诗”，而是源自于一种诗性的感觉，甚至在思考问题时就是以诗的方式，包括生活阅历，也是一种诗意的砺炼。尽管我对她的过往经历并不熟悉，但在她内心世界的诗性洗礼方面，已经是很有资格的了，虽然在表现形式上仍带有几分天真的味道。可细品起来却绝不浅薄，甚至还有一种特具意味的老到，这就是我所指“天真的成熟”是也。

　　有诗为证：“成群的鸥鸟敞开胸怀/喂食幼小的太阳”(《苏醒》)，乍看这样的诗句，好像出自稚童的视觉，但其实必需矛盾很强的艺术概括力才能提炼得如此精粹，非是一个天真的想象就可以完成的。又如“正午时分，冬季纯真明亮/鹰用翅膀翻阅海阔天空”(《进化》)。从表面形式上说，不过是鹰的一种惯常动作，然而，它不是简单地“掠过”，而是“翻阅”；既是“海阔”，又是“天空”。“海阔天空”作为一个用惯了的成语在这里却异乎寻常的自然通脱，潇洒不俗，与“翻阅”组接，便极具张力，由表面的率真到深层的成熟，是灵感式的妙用，也是久在心底砺炼的功夫。

　　与上述相联系的是“丰富的单纯”。“丰富”也者，主要指的是作者具有极其优越的联想禀赋。诸如“秋天的草儿熟了/甜甜的味道收进秋风的香囊”，“这个夜晚/我有金色的月饼/和桂花一样芬芳的嘴唇(《爱》)。“秋风”与“香囊”，“桂花”与“嘴唇”之间想象的对接，是绝非俗常而新颖别致，不循常规的组合与连接是一种深层的贴切，这自然就有一定的天赋成分在其中。“妈妈用一个冬天的夜晚/熬瘦了青春/熬白了月光/烘干的雪花/跑入她黑色的长发里”(《那年的北方和腊月》)。至少在我所读过的诗和散文作品中，还未曾碰到如上的比喻和新诗的想象。这样的新奇，难得的是没有挖空心思的造作而是信手拈来。如此的丰富性，往往有一种出人意料的效果。

　　但丰富却不冗杂繁琐，而是给人一种单纯明净的感觉。为何？我想不外乎是诗人心灵的净化而谢却不必要因素的烦扰所致。无疑，作者虽具深情，却滤得精纯，她的不少诗作可为佐证。如“父亲啊/如果哪一天你老得再也醒不来/不知道我会不会/再勇敢地对这个世界微笑/那是多么大的剧痛/或许，再也缓不过来”(《父亲》)。这是多么痛切而又单纯的表达，并非故意的由衷，毫无矫饰的心语，是另一种质朴的强烈！

　　当然，这一切一切都离不开有力的“注载工具”，即出色的文字语言。而对于诗歌而言，又需要最精粹的，别具魅力的语言文字，才能完成作者得心应手的意图。在这方面，我恰恰发现小青掌握了一手非同寻常的诗的语言，比较适意地完成了她的良好追求。而且，更使我感到惊讶的是：她一方面尽求出新，无疑也吸收了近年来新诗发展中在语言表达上的良性因素，而另一方面(多么使人类可名状的“另一方面”！)却又未误随俗流步入魔道——那些将胡言乱语近于呓语的东西当成时尚并招摇过市(这些，早已不是新时期之初兴起的朦胧诗的概念了)。诗人苏小青最可贵的是保持了她的清醒，自觉或不完全自觉地坚持运用她自己风格的诗的语言：既新颖奇巧又不乏自然清新，颇有创意而又使人意会的表达方式。我敢说，这肯定是一条有出息的发展之路，既能不违文字尤其是诗歌艺术的基本规律，同时又不甘墨守成规而充满活力，深具魅力的诗的语言风格，这绝不是一种溢美之词。仅再举几例：“在衡水人民路街边的一个小店里/零售年轻女子年轻的时光”。借喻，转意，平适中的不平，自然增强了诗句的内涵，而更加耐人寻味。“哥哥我很好，我穿着厚厚的羽绒服/里面是小鸟和天鹅的羽毛”。在人们不经意中，天然去雕饰地拓展了诗意的表现空间，强化了诗意特具的美质。“溪水走了无数个来回/夕阳漂红了村庄一遍又一遍/候鸟在远方衔起春天的思念”。通感的熟练运用，尤其对动词的深化与动感生发；传统涛芒中所谓炼意炼字等等，在作者笔下都获得了出色的体现。

　　毋庸讳言，艺无止境。小青的创作道路前景还很深远。随着她生活阅历的不断丰富，诗的题材也会相应拓展。今后会读到她更加丰富多彩的篇章。但要始终保持清醒头脑：在艺术上，永远要坚持自己的风格，创出自己的“品牌”，保有自身的独特艺术魅力。