他们在自然生长

　　夏磊的散文疏朗、恬适。夏磊注重语言雕饰与古典诗词意境， 这种追求即使在标题上也显示出来，比如《秋以为期》《桥边红药》《一堰青城》，而有些题目本身便脱胎于古人，比如《沧浪浮生》《停车爱晚》《对酒当歌》《疑是玉人来》等等。夏磊对故乡以及行走过的土地充满了温情和眷恋，既亲切又自然，他的《天街小雨》便很好地体现了这一风格。

　　散文是一种自然生长的文体，写散文便是体验与享受这种过程，把这个过程记述出来便是好散文。

　　范晓波语言新锐。以本书中的文章题目为例，比如《浅昏迷》《小幸福》《去一九九一》《月光汹涌》《雁翅打开新年的天》等等。尤其是“月光汹涌”很有冲击力。语言是应该有冲击力的。语言的实质是作者对世界的发现。陈旧的语言是陈旧的发现，新锐的语言当然是新发现。

　　虽然语言新锐，但范晓波对散文的创作，却保持着传统立场。他说：“我想把虚构的乐趣留给自己的小说，关于散文，我享受的正是局限中迸发魅力的快感。散文总的来说还是人生的艺术而非排列汉字的艺术。”

　　范晓波之所以拥有这样的自信，我认为是他发现了生活本身的魅力。生活往往是平庸与琐碎的，但是生活不乏光明与丰润，作家应该发现这种光明与丰润，从而与读者分享感动。有了这样的发现，写作自然信心十足。

　　陈蔚文的散文充满生活气息——有一种诱人的都市气息。她的散文朴素、恬淡，浸淫一种自得的乐趣。散文与人们的生活息息相关。其中，饮食与服饰是人们生存的基础。关于饮食的作品极多，体现了中国是一个“吃”的大国。但是描写服饰的散文极少，好作品更少。陈蔚文的《雨衣》是我所见到的一篇，既有生活感，又很智慧，非常难得。

　　用江子自己的话，他是“前诗人”写散文。因此他的散文有盎然的诗意，涌动着一种温润的灵动。即便是一些红色题材，也透出诗的温暖与氤氲，比如《铡刀下的兰》写刘胡兰，《怀念一张脸》写解放军的一个班长，《玉一样的山，玉一样的人》写方志敏。读江子的散文时常可以听到一种银器的微响，像月光一样清冷的骚动。总的感觉是，故乡是江子的支点，诗歌是他散文背后的魅影。

　　李晓君的散文笔法细密，节奏舒缓，有一种自我的定力和清寂的风格。《江南未雪》的副题是“1990年代一个南方乡镇的日常生活”，描写故乡的人与事，因为是自己的青春经历，故而充满怀念的思绪。李晓君认为，“文学不等于生活本身”，在这本纪实的作品里面，“不乏作者大胆的虚构和臆想”。他这本散文集给我的感觉是，以散文的名义撰写小说，或者说是以小说的手法撰写散文。

　　王晓莉描写城市生活，讲述城市背后的张力，挖掘令她感动的幽隐，比如《秘密站台》。王晓莉的城市是多元化的，有亲人、有路人、有植物、有会议桌、有食堂、有米中的虫子。都市有什么，王晓莉笔下就有什么。总之，与江子等人不同，王晓莉是用女性的视角解读城市。王晓莉认为写文章如同造房子，要注意结构，最后是画龙点睛。她的散文简洁而有节制。这本散文集的题目是《笨拙的土豆》，写出这样文字的人怎么是“笨拙”的呢？

　　安然敏感多思。与上面几位散文家不同，安然注重心灵展示。她在《麦田里的农妇》结尾写道：“因为灵魂不安，所以向往宁静；因为精神孤独，所以向往有所依据；因为日子粗糙，所以向往诗意。”在文体上，安然显示了追求单纯、干净的成绩与努力。

　　朱强的散文平实、厚重而有历史的雕塑感。比如《墟土》。作者通过对墟土的探索与考察，显示出对历史断层的忧虑。作者把古今时空、文史哲理糅合在一起，在穿透式的叙述之中展示了一种大气场。