内心的一角

　　杨凤喜短篇小说《水果炸弹》

　　《山西文学》2014年第7期

　　山西作家杨凤喜多年来始终坚持创作中短篇小说，在他的小说中，即使是那些被搁置在乡村的故事，也展露出了新鲜而现代的面貌。小说叙事圆转流畅、技巧娴熟，语言精确克制，善于着笔墨于人物的内心世界。

　　《水果炸弹》讲的是一个剩男求爱的故事，结婚成本之高使得婚姻甚至爱情需要耗费不菲的经济成本，不得不谨慎世故起来的城市年轻人，一不小心就蹉跎成了剩男剩女。然而，杨凤喜没有选择一个庸俗的社会学角度写小说，《水果炸弹》里没有心机与算计，他塑造的男主人公是一个“有点呆”的青年。“呆”恰恰是今天社会缺少的人的性格和品质，“呆”在某种意义上代表着善良、淳朴、笨拙、坦率，在情感方面相信爱情并勇于付出。小说的女主人公温小素同样是一个个性鲜明而有趣的人物，她活泼、泼辣，独自在城市里打拼，面对追求者，她进退有度、游刃有余。温小素是一位公交车女司机，高强度的体力劳动使她的精神与身体一样疲惫不堪，她喜怒无常，情绪变幻莫测。

　　在作者看来，传统罗曼蒂克式的爱情无法感化和治愈现代都市的冷漠与焦虑，经济基础决定了人的情感品质，正像离开的温小素告诉郑大魁的那样：“像我们这种人也许就不该有什么情调和浪漫。”于是，小说的结尾，作者让有点呆的郑大魁“爆炸”了一回——他把苹果当做炸弹扔向了公共汽车。这个富有张力和戏剧性的结尾当然符合短篇小说的艺术需求，但是，读到此处，我多少有些惋惜。难道，每一个现代都市人最终都会陷入焦虑和狂躁？每一个无法得偿所愿的挫败都要用爆发来泄恨吗？

　　其实，小说中郑大魁曾经原谅了拒绝他的温小素。被温小素戏耍了一番的郑大魁一度迁怒于身边的每个人，但是“日子一天天过去，我渐渐也就没有了恨”。“有点呆”的郑大魁回归了平静的日常生活，他有失恋的痛，也有生活的快乐。这更接近生活和人心的本真。正如《水果炸弹》中，杨凤喜塑造的那些生气淋漓的真实可爱的普通人——爱当媒人的老太太王阿姨，唠唠叨叨爱贪点小便宜却也有一副好心肠，邻居两口子吵吵闹闹却有着平民夫妻的亲昵，每个人物都带着无穷无尽的生趣和朴素的温情，这种介乎于快乐与悲伤之间的感情，是杨凤喜的写作中弥足珍贵的部分。在我看来，“痛并快乐着”要比“快乐并痛着”和单一的“痛”更加贴近人的本心，因此，我为那投掷出愤怒的水果炸弹的呆气青年感到悲哀。

　　与《水果炸弹》中对人物内心世界的生动刻画相似，杨凤喜的另一部作品《丹妮的背影》也呈现了他的叙事特色。小说讲的是“小三”的故事。婚外情在文学中并不是什么新鲜事，然而选择怎样的叙事方式、视角，需要作家精心考量，以免陷入庸常烂俗的套路。《丹妮的背影》将时间设在了女主人公闻燕来的老年，一个偶然的契机使闻燕来得知当年的情人的妻子宋丹妮去世的消息，她回想起过往几次想看看宋丹妮的样子，但是却因为自卑和心虚没有敢走到丹妮的面前，她看到的始终是丹妮美丽的背影，于是，她带着复杂的心理来到殡仪馆，一偿多年的心愿——看一看丹妮的脸。

　　作为男性作家，杨凤喜以女性心理展开叙事，采取了更为客观的叙述语气，带着同情与体恤描绘人物内心细微变化，展示出一位因情欲驱动而短暂出轨的女性纠结的心境，她对情人的妻子产生了愧疚与好奇，好奇又演变为嫉妒和自卑并成为终生无法摆脱的梦魇。如果说被刻意忽略遗忘的妻子——“阁楼上的疯女人”代表着女性被男权社会压抑、遮蔽，处于孤立、缄默的他者地位，“丹妮的背影”则意味着女性的自省与清晰的自我意识：他属于她，属于另一个与自己一样拥有“妻子”伦理身份的女人，他不属于我。丹妮黑发披肩的背影映照出女主人公内心矛盾纠结的真实渴望——那些绮丽的春梦与残忍的自欺，逃离琐碎生活的欲望与对家庭伦理秩序的认可。如此贴近女性的内心世界，小说家的体恤、宽容和耐心让人惊讶。

　　两篇小说的故事和人物关系都相对简单，然而对叙述人心理的描写细致入微，人物之间的对话也生动有趣，两者之间流转顺畅，让读者看到了这些普通人隐秘内心世界的一角。面对外部世界，人的内心总会产生相应的感受，喜怒哀乐、忧思惊惧，我们的祖先称之为“七情”，中医甚至认为任何一种过于强烈的情感都会伤害肉身，是为“七情伤内”——这是生活在现代社会中人们所谓的“病”。而好的小说会呈现人的内心，用故事、细节和意象描写出幽深而复杂的“七情”。阅读小说的我们看到了别人内心的一角，也可以反观自己从未察觉的真实。