河北小说创作新风采——读《大海小小说》有感

　　富海的小小说，取名为大海小小说。细细拜读，发现这些故事和人物很平常又很鲜见，几乎全是新面孔、新故事、新构思、新表达，它们向我扑来一股生活新风和艺术新味道，不能不令人欣喜。这些作品具有相当高的亲历性、原型性和非虚构性，绝不是自己杜撰的。当然，作为来自现实生活的文学作品，不可能没有一点虚构。虚构是源于生活又要高于生活的需要。再说，真人真事搬到纸墨上总要适当变化一下，起码尽量不要用真名真姓吧。富海深谙此道。但他的小说仍然有那么浓烈的生活气息，有逼真的现实感、生活的质感。

　　且看书中那篇《新支书许大力》，向我们描写了一位农村新支书。五短身材、其貌不扬的许大力在刚当上会计时，村民们就多有“微词”，当上支书后又被人们猜测可能是个“短命皇帝”。但许大力颇有心劲，很有韧性和耐力，竟然用一般人没有的那种苦心和苦行感动了上级，为村里修了多年就想修的大桥，从此人们便承认他是一个好领头了。还有一个村支部书记叫金虎。他不管镇上开什么会、安排什么工作，总是第一个鼓掌，还站起来表态“坚决完成任务”，各村干部都认为他爱出风头。文中的“我”作为镇领导想树立他当先进典型，就问他，你事事起带头不怕其他干部对你有意见吗？金虎便从口袋里掏出一个小本本说，这上面记着各村干部对我的意见和看法，有的说我是出檐的椽子先烂，有的说枪打出头鸟，有你金虎的好戏看。“我”便做了一番调查，事实证明大多数干部还是赞成金虎的。于是镇党委便果真把金虎树成了村干部的好榜样。可是在宣布这一决定时，金虎仍然习惯地第一个站起来鼓掌，大家不免哗然而笑。这一笔是特别逗人的，性格化的。许大力、金虎这样的村干部虽然有缺点，却有一种巨大的正能量，他们是中国农村稳定、发展的中坚。

　　富海写的人物五花八门，奇人怪事很多，但都是平常人、平常事和平常心。他笔下的一个“父亲”，大年初一吃团圆饭时还跑到街上去捡燃放过的炮箱，到收购站卖废品还计较秤的高低。另一个“父亲”，为儿子是省城的一个公司董事长，能够回来为乡亲主婚而自豪，也为儿子的角色曾经被一位副市长取代而失落。前一个重钱不重颜面，后一个重颜面不重钱财。对前一个是轻喜剧式的批评，对后一个则是幽默地刻画“父亲”的内心世界。他还写下了一位深沉的“父亲”，文中说“我”办完母亲的丧事返城时，“父亲”送到车站，说你再回来时给我捎一台小收录机吧。“我”又回到老家，便把收录机交给“父亲”，让他去听戏解闷。没想到“父亲”却庄重地说出了自己的心思：你妈走了，我没事的时候就把咱家的事录下来，到坟上给你妈听听，好让她放心、安心，再说趁着我能动能说的时候，把我想说给你们的话录下来，万一我不行了，你们能听听我的声音……老父亲语重心长一席话，让我们兄弟姐妹泪流满面了。这是一个亲情小说，写“父亲”要用现代科技表达对妻子的怀念、对儿女晚辈的关爱，真如古人所说的：“人无百岁久，常怀千年忧。”

　　书中还有《嫂子》《小妹》和《在婆婆遗像前》等女人的故事。这位嫂子为了给小叔子冰冰张罗对象煞费苦心，终于以自己的热心和人格促成了冰冰的婚事，被女方称为“亲家”。这便是我们常说的“老嫂比母”，是包公故事中的“嫂娘”。富海为我们刻画了一个今天的嫂娘。那个小妹，因丈夫早死精神失常，几年后她清醒过来，和一个叫秦明的年轻人一起卖烧烤，别人都以为他们是恩恩爱爱的小两口，但他们还没有谈恋爱，原因是小妹心里一直放不下英年早逝的丈夫。而那位儿媳妇，在婆婆去世之后，一有空就端坐在婆婆的遗像前，声泪俱下地谴责着自己。作者用心理流的方式，逼真地、动情地塑造了慈善贤惠的婆母形象，让我们意识到和谐的婆媳关系、和睦家庭、和美邻里都必须用善美的心灵去创造，失去了的才是珍贵的。这个儿媳终于良心发现，自然又成为新一代的贤妻良母和孝道文化继承人。作者还向我们讲述了三个女子去应聘的故事。先是一个老头来问哪儿有厕所，接着一个中年妇女走来让她们看一个字条写的什么，又来了一个小伙子要给他们做应聘指导。她们的态度不同，冷热喜厌各异。但当她们最后来到考场时，考官便马上对小英说祝贺你被录用了，又告诉那两位你们请回吧。这时她们才明白，刚才来问事的三个人都是考官。这很像一个民间故事，用三段式结构交代了情节也塑造了人物，机巧而生动。富海笔下的人物证明，小小说是平民的艺术，是以平民视角和平民生活为特征的艺术。

　　大海小小说具有现实主义精神，把社会人生中的善恶美丑分别进行了讴歌和适度的批判。上面提到的那些篇目主要是歌颂的，而揭示不良社会风气、官场恶俗，引人积极向上是富海创作的明确目的之一。比如《查处》，是某公司响应上级号召开展效能革命，查处迟到早退混天度日的不良现象，但查来查去只解雇了一个清扫工，因为她上班时上街买菜，背后的原因是她的亲戚、某公司副经理刚刚退位。《打赌》则是两个乡镇干部闲来喝酒，胡乱揣摩书记、镇长的心思，在领导之间挑拨离间，受到书记的严厉批评。《健谈崔二维》又写一个“吹破天”式的官场油子，他溜须拍马、狐假虎威，吃拿卡要，骨子里又是个小气鬼。《失落》写一个退休的老局长，拿着建议书去本单位到处碰壁。多亏上级开会说市长要来检查、各单位要拿新方案，新局长才对他的建议如获至宝。试想，如果不来检查又会如何呢？作者是愤世嫉俗的，这些作品篇篇都有警世之功。

　　杨晓敏说：“小小说是极限的艺术，有人比喻它是螺丝壳里做道场，又有人比喻它是戴着镣铐的舞蹈。在千把字的篇幅里，能游刃有余写出厚度和宽度，难，需要非常之功力。”张富海一直在挑战这种“极限”，一直珍惜笔墨。他凭着自己对文学的信仰和文化自觉与自信，努力反映他所热爱且熟悉的生活，描写芸芸众生的生存世相，展示人间的温情，也揭示世态炎凉、抨击邪恶污浊，从中挖掘复杂的人性，塑造形态各异的常人形象，形成了一个活生生的当代基层人物画廊。